FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.132-143.“La nueva objetividad: Alemania, Holanda y Suiza, 1923-1933”

La obra más inequívocamente Neue Sachlichkeit de Gropius fue el proyecto del Teatro Total, de 1927, diseñado para el Volksbühne de Erwin Piscator en Berlín. Piscator había fundado este 'teat r o proletario' en 1924 siguiendo el modelo de Meyerhold, el productor revolucionario ruso cuyo Teatro de Octubre se había establecido en Moscú en 1920. Así pues, el 'Piscatorbühne' de Gropius estaba diseñado principalmente para satisfacer los requerimientos de un escenario biomecánico y para proporcionar el espacio para un 'teatro de acción' tal como lo habían perfilado Meyerhold y sus colegas de la Proletkult. El tipo de actor-acróbata era el ideal para este teatro, en el que una función mecanizada parecida al circo se presentaba en un espacio situado en la posición de la orquesta. Las disposiciones de Meyerhold en favor de una producción biomecánica hacían más o menos obligatorio cierto contenido político: El auditorio ha de quedar permanentemente iluminado, manteniéndose así un vínculo visual constante entre el actor y el público . (. . .) Se ha de evitar la 'basura espiritual' del escenario burgués. El teatro no debe considerarse cultural - mente independiente. El escenario ha de usars e como foro político o como simulador de experiencias sociales profundas.

En su solución, notablemente elegante y flexible Gropius proporcionaba a Piscator un auditorio que podía transformarse rápidamente en cualquiera de las tres formas 'clásicas' del escenario: prosceni, orqueestra y pista central. Las proprias palabras de Gropius son las que mejor describen cómo se lograba esto y con qué fines teatrales. En un congreso celebrado en Roma en 1934, afirmaba:

El edificio se transforma completamente girando 180 grados la plataforma del escenario y parte de la orquesta . Así, el antiguo proscenio se convierte en una pista central enteramente rodeada por filas de espectadores. Esto puede hacerse incluso durante la representación . (. . . ) Esta ataque al espectador -moverle durante la función y cambiar inesperadamente la zona del escenario- altera la escala de valores existente, ofreciéndole una nueva conciencia del espacio y haciéndole partecipar en la acción.

El auditorio transformable estaba dotado también de un escenario periférico, en el que la acción podía envolver al público. Opcionalmente, este Spielring podía quedar sellado con una pantalla segmentada de proyección posterior, para la exhibición de imágenes cinematográficas complementarias ala acción desarrollada en el escenario. Un ciclorama desmontable similar también estaba disponible para el propio escenario. La capacidad de adaptación de este auditorio iba a aumentar más aún con la instalación de equipos para la exhibición acrobática, justo encima de la pista central. Este escenario aéreo habría causado el efecto de transformar el vacío ovalado de Gropius en un espacio 'escénico' verdaderamente tridimensional, con el público rodeando la acción, o viceversa, por todos lados. Finalmente, el propio auditori o era una caja transparente, a través de la cual se podía apreciar fácilmente su estructura básica, estando el entramado abierto de la cubierta ovoide ingeniosamente articulado con los nudos de las columnas que formaban el 'anillo' elíptico de apoyo (compárese con el auditorio de la Sociedad de Naciones de Meyer y Wittwer).

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