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Nueva Galería Nacional de Berlín

Neue Nationalgalerie Berlin
  • 1962 - 1968
  •  
  • MIES VAN DER ROHE, Ludwig
  •  
  • Berlín
  • Alemania
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Las ideas modernas del museo y el enriquecimiento del debate sobre esta tipología, se centraron a finales de los años 1930 y pricipios de 1940 en varios modelos: El Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) de 1939, el museo de crecimiento ilimitado definido por Le Corbusier en la misma fecha, el museo platónico de plata libre de Mies van der Rohee en 1942, la disolución del museo y la propuesta del museo portátil de Marcel Duchamp (1936-41), y finalmente el museo como monumento, definido por Frank Lloyd Wright y desarrollado con la construcción del Museo Guggenheim de Bueva York (1943-1959). 


En el caso del edificio que vamos a analizar, Mies nos propone en 1942 el museo para una pequeña población. Es concebido como un museo platónico de planta libre. En él predomina un volumen neutro, la máxima flexibilidad, las altas prestaciones tecnológicas (energía, climatización), las formas transparentes, el predominio de los elementos de circulación, la fácil accesibilidad, la luz natural, el espacio moderno y universal, la capacidad de crecimiento, la neutrallida entre el espacio y la obra a exponer. En esta línea, quizás el Museo de Arte Moderno de Sao Paulo realizado en 1947 por Lina Bo Bardi, o el Museo de Arte MOderno de Rio de Janeiro (1953-68) de Alfonso Eduardo Reidy, se anticipan al propio modelo creado por Mies con la realización de su Galería Nacional de Berlín 1962-1968.


El comentario que el mismo arquitecto hace sobre las limitaciones de su museo para la realización de exposiciones, nos habla de un nuevo reto tipológico que tendría importantes consecuencias para actuaciones posteriores. "Es una sala tan grande, que naturalmente supone grandes dificultades para exponer obras de arte. Soy perfectamente consciente de ello. Pero tiene tales posibilidades que simplemente no puedo tener en cuenta esas dificultades". Es evidente que a Mies le interesa la plasmación de su caja de cristal, de un modo lo más perfecto posible y que la cuestión nuseística queda en un segundo plano. Nos encontramos en el museo berlinés con un museo subterráneo sin arquitectura, y una arquitectura visible sin museo El cerramiento acristalado, es independiente de la función que tiene que cumplir. Se da así pistoletazo de salida a la versatilidad máxima de los contenedores de planta libre, al espacio mutante y complejo del museo contemporáneo, al cambio de usos y estrategias, a la afluencia masiva de visitantes, a los pabellones polifuncionales que tanto predicamento tendrán a finales del siglo XX.

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