Inprimatu

CURTIS, W., "Arquitectura y Revolución en Rusia" en La arquitectura moderna desde 1900, Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006


Pág. 207. "La Exposición de Artes Decorativas de París en 1925 dio a la Unión Soviética la oportunidad de proyectar un pabellón como escaparate de sus bienes industriales; evidentemente, el edificio habría de ser también un estandarte de la ideología soviética. El arquitecto elegido para el trabajo fue Konstantin Melnikov , miembro de la Asociación de Nuevos Arquitectos (ASNOVA), antiguo profesor de la escuela Vjutemas y artista volcado en la idea de que el estilo correcto para el nuevo orden consistía en una expresión escultural dinámica que conmoviese a las masas. Su pabellón era un magistral instrumento de propaganda. La planta estaba atravesada por un recorrido diagonal y ascendente que proporcionaba vistas de las piezas expuestas a ambos lados, logrando asi la penetracion de espacios interiores y exteriores . Más que simplemente rectangulares, los volúmenes tienen forma romboidal , y las ilusiones perspectivas que esto producía se añadían a la tensión visual del proyecto. El pabellón era desmontable y estaba realizado en madera, pero su imaginería era una exaltación flagrante de la estética fabril. Para los no entendidos en los significados asociativos de las formas arquitectónicas modernas (presumiblemente la mayoría de los visitantes), la identidad y el significado del edificio se veían reforzados por una especie de pérgola situada a horcajadas sobre el pasaje y hecha a base de vigas y hoces y martillos entrelazados. El contraste entre este tratamiento deliberadamente modesto y reducido al mínimo, y el carácter cursi, llamativo y consumista de la mayoría de los otros pabellones nacionales solo podría contribuir aún más a la fuerza de los mensajes. Solo el pabellón de L'Esprit Nouveau de Le Corbusier , arrinconado en uno de los lados del recinto de exposición, era equiparable a este despliegue de honradez. No obstante, los proyectos de ambos artistas eran curiosos microcosmos de visiones más amplias del mundo que se esforzaban por encontrar una verdadera solución social ; ambos se alzaban como fragmentos utópicos junto a las expresiones sofisticadas pero superficiales del gusto comercializado de la clase media , exoticamente impregnado de las nuevas posibilidades de expresión reveladas por el Art Deco."


---

Igo