Inprimatu
Vista del tempietto

Templete de San Pietro in Montorio

Real Academia de España en Roma
  • 1492 - 1510
  •  
  • BRAMANTE, Donato
  •  
  • Roma
  • Italia
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Este templo conmemorativo (ordenado construir por el Rey de España) era un martirium, construido dentro del claustro abyacente a la Iglesia de San Pietro in Montorio, para marcar el lugar según la leyena, había sido martirizado San Pedro. Ajustándose a la idea renacientista de la conviveniencia de este tipo de edificio para un monumento conmemorativo, fue diseñado como una estructura redonda y acupulada, visible desde todos los lados a modo de relicario gigante. El esquema original (Conservado en ilustraciones que acompañan el tratado y libro de diseño práctico escrito entre 1537 y 1555 por Sebastiano Serlio) exigía un solar más noble que el infeliz patio donde está colocado actualmente. El pequeño templete tenía que haberse enmarcado como una pieza de escultura, centrado en una zona circular rodeada de columnas radialmente relacionadas con las 16 columnas del pórtico redondo de la estructura, bajo un arquitrabe balaustrado. Es el primer edificio desde la antigüedad en el que un pórtico columnado rodea la cella y también es el edificio donde por primera vez en el Renacimiento, se expresaba plenamente una sensibilidad por la gravitas romana en el denso muro y los profundos nichos del interior y exterior del cilindro. A diferencia de los muros "planos" y definidores del espacio del Quattocento, a los que se adosaban unos órdenes como esculturas en relieve, los muros de Bramante estaban concebidos en tres dimensiones, como una escultura de bulto redondo. Se mueven con el espacio, responden a su fuerza y presión, parecen moldeables y flexibles. Gran parte del poderoso efecto que produce el pequeño edificio venía de esta cualidad de peso y del impacto de la sencillez sin adornos de la cella cilíndrica y su períptero y friso dórico toscano. La fuerte luz del sol de Roma, moviéndose a través de los fustes de las columnas y saliendo y entrando de los nichos que hay en el muro de la cella y el tambor, hacía que los volúmenes fueran incluso más enfáticos - un efecto que puede buscas su origen en la influencia de Leonardo, que escribio e ilustró el método de modelar con luces y sombras para lograr una forma tridimensional. No es difícil comprender coom Julio reconoció en Bramante al arquitecto que realizaría su visión de una nueva Roma monumental al mirar directamente a la escala y formas viriles de la arquitectura antigua. Aunque puede que Bramante se haya inspirado en términos generales en el Panteón y en templos perípteros antiguos, el Tempietto no era una réplica de ningún prototipo romano. Sólo su altura (el doble de su ancho) era única en la tipología y el elevado tambor que sostenía la cúpula era puramente una invención de Bramante, yaciendo un ancestro de su experiencia con el tambor de la arquitectura lombarda, que ya había usado en San Sátiro. En Roma el mecanismo tenía una función útil; al elevar y, por lo tanto, llamar la atención sobre la cúpula, Bramante dramatizaba la naturaleza simbólica del Tempietto como monumento conmemorativo. La planificación del Tempietto debe haber presentado para Bramante la unión de la pintura y la arquitectura ilusionistas a las que había dedicado toda su carrera para que se perfeccionaran. El edificio demasiado pequeño en el interior para acomodar una congregación (mide sólo 4.5 m. de diámetro) fue concebido como un "cuadro" a ser contemplado desde fuera, un "marcador", un símbolo del martirio de San Pedro.


Los materiales utiizados son: travertino, granito y mármol. Y tiene acabados de estuco y revoco.


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