Museo del Prado

Museo Nacional del Prado / Antiguo gabinete de Historia Natural

1819 - 2019
VILLANUEVA, Juan de

LÓPEZ AGUADO, Antonio Reconstrucción 1818

Recuperación del edificio afectado por la Guerra de la Independencia.
; CHUECA GOITIA, Fernando Ampliación 1952 - 1956

Ampliación del Museo del Prado proyectada entre 1952 y 1953 con el arquitecto Manuel Lorente Junquera, interviene en la segunda ampliación del edificio, construida entre 1954 y 1956 bajo la dirección de José María Muguruza Otaño. Se añaden 16 nuevas salas mediante la construcción de una nueva crujía en la fachada oriental o trasera del edificio.
PASCUAL Y COLOMER, Narciso Reforma 1844 - 1845

Áticos del cuerpo sur del Museo del Prado.
PASCUAL Y COLOMER, Narciso Reforma 1847 - 1852

Cubrir la sala basilical para crear una tribuna-galería
VILLANUEVA, Juan de Ampliación 1865 - 1872

Construcción de una nueva sala en el extremo norte del edificio original, diseñada por el arquitecto Francisco Jareño. Esta sala se conoce como la Sala de las Musas.
JAREÑO ALARCÓN, Francisco Reforma 1880 - 1892

Este realiza tres intervenciones: Crea una escalinata de seis tramos al norte del edificio, sustituye la tribuna-galería de Colomer por un forjado completo y construye dos pabellones
JAREÑO ALARCÓN, Francisco Adaptación 1882 - 1885

Desmontó la cuesta por la que se accedía a la fachada norte y creó en su lugar una escalera monumental, abriendo ventanas en la parte baja
S. DE LOS TERREROS, Luis ; VILLANUEVA, Juan de Ampliación 1900 - 1909

Construcción de un nuevo pabellón al este del edificio original, diseñado por el arquitecto Luis Sainz de los Terreros. Este pabellón se conoce como el Pabellón de los Jerónimos o el Pabellón Villanueva-Bombardero.
SALVADOR CARRERAS, Amos; ARBÓS Y TREMANTI, Fernando Ampliación 1911 - 1921

Crea dos nuevos volúmenes destinados a salas para la exposición de pintura, uno a cada lado del ábside en la fachada Este.. El proyecto fue realizado por Fernando Arbós entre 1911-1913 y realizado por Amos Salvador entre 1914-1921.
SALVADOR CARRERAS, Amos; ARBÓS Y TREMANTI, Fernando Ampliación 1911 - 1921

Añadió una nueva crujía en la fachada este, a cada lado del ábside. El proyecto fue idealizado por Fernando Arbós entre 1911-13 y realizado por Amos Salvador entre 1914-21
ARBÓS Y TREMANTI, Fernando Ampliación 1918 - 1921

Crea dos nuevos volúmenes destinados a salas para la exposición de pinturas en la facha posterior del edificio Villanueva.
URIOSTE VELADA, José Ampliación 1918 - 1924

Construcción de un nuevo pabellón en el extremo sur del edificio original, diseñado por el arquitecto José Urioste. Este pabellón se conoce como el Pabellón Villanueva-Cloaca-Montalbán.
MUGURUZA OTAÑO, Pedro Adaptación 1943 - 1946

Se trata de una remodelación de la Galería Central y la realización de una nueva escalera para la fachada norte (eliminando la espléndida escalera realizada por Jareño), con la intención de dar más luz a la zona de la cripta.
MOYA BLANCO, Luis Ampliación 1960 - 1961

construcción de una nueva sala en la planta baja del Pabellón Villanueva-Montalbán, diseñada por el arquitecto Luis Moya.
GARCÍA DE PAREDES, José María Reforma interior 1981 - 1983

Realiza el proyecto y la obra del salón de actos
HERNÁNDEZ GIL, Dionisio; OLALQUIAGA, Rafael Restauración 1996 - 2001

El tejado construido con materiales dispares, tenía sucesivos remiendos, lo que provocó en algunas ocasiones goteras, llevándose a cabo en 1995 un concurso restringido para su remodelación integral, siendo ganado por los arquitectos Dionisio Hernández Gil y Rafael Olalquiaga, llevándose a cabo entre 1996-2001
MONEO, Rafael Ampliación 1998 - 2007

Construcción de un nuevo edificio al este del edificio original, diseñado por el arquitecto Rafael Moneo. Este nuevo edificio se conoce como el Edificio Jerónimos o el Edificio Moneo.
; MONEO VALLÉS, Rafael Ampliación 1998 - 2007

Se añadió un edificio de nueva planta alrededor del claustro, separadodel original.
; MONEO VALLÉS, Rafael Ampliación 2002 - 2007

Proyecta la creación de nuevas salas de exposiciones y la restauración del antiguo claustro de los Jerónimos, forma parte de un programa continuado de expansión que prevé la incorporación al Prado de distintos edificios de su entorno como sin el Casón y el Salón de Reinos, últimos vestigios del antiguo Palacio del Buen Retiro.
Madrid (Madrid)
España

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VV.AA., Fernando Chueca Goitia. Un arquitecto en la cultura española. Fundación Antonio Camuñas. Madrid, 1992

págs. 242-249. "En el año 1972, los arquitectos Rafael Manzano Martos y Fernando Chueca recibieron el encargo del entonces director General de Bellas Artes, D. Florentino Pérez Embid, de redactar un importante proyecto de ampliación del Museo del Prado.

Es bien sabido, que este museo, uno de los más importantes del mundo, adolece de escasez de espacio para poder exhibir todas sus magníficas colecciones. Se han hecho y se seguirán haciendo muchos estudios para poder resolver esta angustiosa falta de espacio. La última ampliación que sufrió el museo fue la adición de dos alas a ambos lados del ábside de la rotonda principal que mira a la calle de Ruiz de Alarcón (1952-1956). Estas nuevas crujías fueron obra de los arquitectos Manuel Lorente y Fernando Chueca y han servido de importante desahogo para el museo.

Luego incluso, se cerraron los patios interiores que quedaban y el edificio de Villanueva quedó tal y como se encuentra hoy, con un aprovechamiento máximo.

Sin embargo en el proyecto de 1972 se partió de un aumento mucho más sustantivo consistente en utilizar el claustro de la iglesia de los Jerónimos y edificar en torno a él un verdadero nuevo museo, que se enlazaría con el edificio de Juan de Villanueva por unos pasos elevados sobre la ladera posterior del museo en forma de puente sobre la calle Ruiz de Alarcón. Al mismo tiempo, en este proyecto se proponía una plaza elevada conectando la calle Felipe IV con la entrada norte del museo, devolviendo a esta entrada norte la disposición que le había dado Juan de Villanueva, poniendo el pórtico norte al nivel de una rampa ascendente entre el Prado y la calle posterior. Esta solución de la plaza elevada hubiera servido también de gran desahogo al museo puesto que por debajo de dicha plaza se hubieran podido situar muchos servicios de los que el museo carece. Sobre todo venta de publicaciones, espacios para exposiciones temporales y servicios de todo tipo, algo así como lo que hoy queda en el Louvre bajo la famosa pirámide de cristal.

Este proyecto que acabamos definir en líneas generales, fracasó por diferencias con las autoridades eclesiásticas que naturalmente tenían el dominio de la iglesia de los Jerónimos y sus anejos.

Fracasado como decimos el proyecto inicial, el Director General de Bellas Artes encargó uno nuevo a los mismos arquitectos que prescindía ya de la anexión al posible edificio de los Jerónimos para usos museales. Entonces la ampliación de verificaba mediante unas nuevas crujías que enlazaban las antiguas de Lorente-Chueca con la alineación de la calle Ruiz de Alarcón, creándose por lo tanto tres grandes crujías paralelas a las de Lorente-Chueca. La calle que queda detrás del museo, se convertiría en una especie de túnel de circunvalación, salvándose por lo tanto la parte alta de ella.

Un motivo interesante de este segundo proyecto consiste en una gran rotonda jónica que serviría de vestíbulo de enlace de la nueva ampliación y que sería un rasgo distintivo de la fachada posterior del museo, correspondiente a la calle Ruiz de Alarcón. Por otra parte esta rotonda quedaría en la enfilada de la calle Casado del Alisal, y sería un sugestivo remate de perspectiva.

Juan de Villanueva tuvo intención de realizar algunas rotondas en formas de templos clásicos como los tholos antiguos. Este nuevo tholo jónico sería un homenaje al gran arquitecto madrileño y entonaría admirablemente con el resto del Museo del Prado.

También figura en este segundo proyecto una escalinata monumental entre la calle baja del Museo del Prado y más elevada de Ruiz de Alarcón. Esta escalera monumental sería como continuación de la gran escalera de los Jerónimos y constituiría con ella un conjunto muy atractivo.

Este segundo proyecto quedó también desechado y de todo esto no quedan más que los documentos gráficos de la multitud de planos que se hicieron."

Museo del Prado

Entrada, puerta de Velázquez

Museo del Prado

Planta

Vista exterior

Panorama del conjunto de edificios que integran el denominado Campus Prado

Vista exterior

Museo del Prado Exterior

Alzado original

Planta de proceso proyectivo

Puerta de Murillo

Museo del Prado Interior

Planta de la ampliación de los Jerónimos

Museo del Prado Planos

La reina Isabel de Braganza, considerada la inspiradora del Museo.

Vista de la fachada norte original del Museo del Prado

Sección transversal este-oeste

Museo del Prado Ampliación Rafael Moneo

Claustro de los Jerónimos, en la ampliación.

Secciones longitudinales

Museo del Prado Secciones Rafael Moneo

Vista del llamado Cubo de Moneo

Ampliación Norman Foster

Sección este-oeste por el claustro

Diagrama de programa arquitectónico

Ampliación Norman Foster

El Edificio Aldeasa, sede de las oficinas del museo

Diagrama de circulaciones

Diagrama volumétrico

Claustro de los Jerónimos antes de la realización de la obra de Moneo

Edificio Villanueva del Museo del Prado.

Foto del Claustro antes de la reforma

Vista de la Galería central en 2005

Las puertas de Goya (alta y baja) del Museo

Vista exterior de la ampliación de los Jerónimos

Vista exterior del museo

Planta del edificio tras la primera ampliación

El Salón de Reinos durante las obras de rehabilitación

Vista exterior de obra

Vista interior

Vista general

Vista interior

Fachada oeste del Casón, obra del arquitecto Ricardo Velázquez Bosco.

Vista interior del claustro reformado

Vista interior

Vista interior

Vista interior

Vista interior

Vista interior

Vista interior