Café L'Aubette
- 1928 - 1929
- TAEUBER-ARP, Sophie
- ARP, Jean Hans
- VAN DOESBURG, Theo
-
DESCONOCIDO, Desconocido
Restauración
1985 - 1994
-
DESCONOCIDO, Desconocido
Restauración
2004 - 2006
- Estrasburgo
- Francia
- Artículo - issuu (Point of view)
- Imágenes e historia [MrkCoolHunting.com]
- Maqueta [MoMa.org]
- Historia, imágenes y plano [Musees.Strasbourg.eu]
- MoMA; Café L'Aubette
- Café L'Aubette
- Artículo revista AD Classics: Café l'Aubette / Theo van Doesburg 04:00 - 20 July, 2016 by Luke Fiedere. Inglés [18-3-2019]
- Detalles mobiliario [18-3-2019]
- Descripción [18-3-2019]
- Las transgresiones del Aubette [18-3-2019]
- Aubette (Edificio). Inglés [18-3-2019]
- Descripción [18-3-2019]
- Interior [18-3-2019]
- Video descriptivo del Café L'Aubette - YouTube 2" 1' [19-3-2020]
- Artículo con imágenes e información - Cosín Estudio [09-4-2021]
- Artículo sobre el Café L'Aubette - TECNNE [05-1-2019]
- Artículo en inglés "Inhabiting the Art" - Dr Pia López-Izquierdo (pag 2) [16-6-2022]
BANHAM, R., Teoría y diseño en la primera era de la máquina. Edit. Paidos. Barcelona, 1977.
Págs. 187-206. “De Stijl: la fase internacional”
La verdad, y ello es inevitable, se encuentra en un punto intermedio. En el campo de las artes plásticas, el espíritu de la época era en gran medida producto de una interacción entre formas cubistas e ideas futuristas, como lo fue de Stijl, como lo fueron la mayoría de los movimientos con los cuales se enfrentó o a los cuales se vinculó. Gran parte de la importancia de de Stijl reside en que fue el primero que contó con un conjunto organizado de ideas, con una revista y con un enérgico empresario. Este temprano liderazgo le permitió dar unidad internacional a una serie de grupos diversos y, a través de Lissitsky, llamar la atención de Europa sobre la aportación rusa. Por paradójico que parezca, fue Rusia quien brindó la posibilidad de liberación con respecto a las limitaciones de la estética de De Stijl, como hemos dicho al referirnos a Mart Stam, pero como también debe reconocerse con respecto al mismo van Doesburg. El nuevo estilo de van Doesburg, desarrollado hacia mediados de la década 1920-1930, no sólo fue denominado elementalista (aunque difería del elementalismo estructural), sino que dependía también de una modalidad diagonal de composición tomada a las claras de la estética ladowskiana a través de Lissitsky; ese mismo estilo tiene en el movimiento ruso una historia que se remonta hasta las pinturas realizadas por Malevitsch durante la guerra. Van Doesburg y Hans Arp utiliza ron esta manera de componer, como también la abstracción «biomórfica» desarrollada por Arp, en la decoración del café y cinematógrafo Aubette, de Estrasburgo, en 1927-1928; pero es posible advertir la influencia rusa en escala aún mayor en algunos proyectos de la Bauhaus datados en las postrimerías de la década 1920-1930, como por ejemplo el de Breuer para un teatro en Kharkov, o el de Gropius para un centro cívico en Halle. Estos proyectos difieren sobremanera de los asimétricos agrupamientos de cajas realizados anteriormente bajo la influencia de van Doesburg y de Moholy-Nagy, pues las vigas de reticulado que aparecen osadamente a la vista, y sus otras estructuras, atestiguan la influencia del constructivismo arquitectónico.