Centro Vasco de Arquitectura

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Exterior de la capilla.

Capilla Kresge MIT

  • 1950 - 1955
  •  
  • SAARINEN, Eero
  •  
  • Cambridge (Massachusetts)
  • Estados Unidos
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SERRAINO Pierluigi., Eero Saarinen 1910-1961. Un expresionista estructural. Edit. Taschen. Colonia, 2006.


pág.38. "Frente al auditorio se encuentra la capilla, sin ventanas, un espacio sin tendencia religiosa concebido para el retiro individual y la plegaria. Este cilindro de ladrillo esta colocado sobre una serie de arcos de hormigón,de diferentes longitudes, que emergen de un estanque, Una pared de ladrillo ondulada diseñada para asegurar una distribución pareja de las ondas sonoras, envuelve el interior de la capilla. El escultor Harry Bertoia creó la pantalla metálica suspendida sobre el altar de mármol que está iluminada por la única abertura del edificio y cubierta por una reja en forma de panal. Saarinen quiso recrear un peculiar efecto de iluminación que había visto en su juventud, cuando estando en Grecia, la luz de la luna se superpuso con la luz reflejada en el horizonte. Se trataba de una combinación de luz directa cenital e indirecta lateral. Aquel recuerdo se tradujo en una claraboya circular, suspendida directamente sobre el altar, y un doble vidrio ininterrumpido colocado a la altura de los arcos, en el que la luz natural que incide sobre el agua se refleja en la parte superior del recinto, cetelleante. Sobre el techo, una aguja de aluminio, del escultor Theodoree Roszak, hace las veces de torre de campanario.


Ambos edificios (auditorio y capilla) recibieron variadas críticas. Saarinen interiorizó algunas de ellas y admitió abiertamente los defectos de su obra. Uno de los puntos más criticados fue la falta de proporciones. El cuidadoso intento de dejar intacta la forma y minimizar el número de aberturas transmitió un mensaje ambiguo tanto a visitantes como a críticos. Otra crítica fue que las formas eran demasiado terrenales. Para el auditorio en particular, Saarinen había planteado trazar una silueta muy dinámica que surgiera desde el suelo y luego volvería a bajar elegantemente, pero el resultado final transmite más la sensación de una forma que descansa que la de un gesto dinámico. Además ambos edificios están demasiado encerrados en sí mismos y no se involucran en un entorno inmediato sino, quizá por contraste.


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COLQUHOUN Alan.,"Pax americana: la arquitectura en Estados Unidos, 1945-1965" en La arquitectura moderna una historia desapasionada. Gustavo Gili. Barcelona, 2005.


págs. 231-245. En el extremo arquitectónico del espectro hubo algunos intentes de reintroducir en la arquitectura la monumentalidad proscrita por la línea principal del racionalismo. La obra corporativa de SOM y Saarinen era claramente racionalista en su espíritu, pero esto no les impedía presentar edificios simbólicos en el momento apropiado, como en el  caso de la capilla expresionista de SOM para la Academia del ejército del Aire de Estados Unidos en Colorado Springs 1954-62. En efecto Saarinen se fue obsesionando cada vez más con la expresión del carácter de cada edificio.  Esto puede apreciarse en el auditorio y la capilla de Massachuset Institute of Technology MIT 1950-55, en la residencia de estudiantes de Yale University (1958-62) y en la terminal de la compañía TWA en el aeropuerto de Idlewid (ahora J.F. Kennedy 1956-62).


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CURTIS William. J. “Arquitectura moderna en los Estados Unidos. Inmigración y consolidación” en La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. 


Págs. 395 - 415. En sus edificios posteriores, como el auditorio Kresgey la capilla multiconfesional en el Massachusetts Institute of Technologyde 1956 a 1962, se avanzó hacia una expresión cada vez más personal, por no decir obstinada, que a veces usaba las bóvedas laminares como base de unas curvaturas fantásticas. La imagen de esta difusión de los Estados Unidos de los años 50 no puede entenderse en absoluto sin hacer referencia a las obras tardías de Mies van der Rohe de Frank Lloyd Wright.


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