RIVERA, David., La otra arquitectura moderna. Expresionistas, metafísicos y clasicistas 1910-1950.
Edit. Reverté. Barcelona, 2017.
Págs.19-38.“Los alquimistas del Cubismo Checo”
En la década de 1920, los cubistas se dispersaron y se pasaron a las filas de la Nueva Objetividad o buscaron un ‘estilo nacional’ apropiado para la recién creada república de Checoslovaquia. Este último estilo -que dio en llamarse Rondocubismo y que muchas guías y libros sobre la arquitectura checa califican muy discutiblemente como Art Déco- incorpora formas y detalles históricos y folclóricos de un modo que se podría denominar manierista y a diferencia del cubismo anterior, agrega fuertes contrastes de color y una plasticidad menos estructural, decididamente decorativa, pero no menos intrigante. Las dos obras paradigmáticas de este nuevo estilo son el Banco de las Legiones Checoslovacas(o Legio- bank, 1921-1923), de Josef Gocár; y la sede de la compañía Riunione Adriatica di Sicurta (palacio Adria, 1922 1925), dePavel Janák, ambas en Praga. Como se ve, los dos principales creadores del cubismo checo inventaron también el Rondocubismo. Este estilo, denostado y ridiculizado a menudo, es tan interesante como el propio cubismo y mucho más monumental. De nuevo se aprecia aquí una síntesis insólitamente natural de expresividad lingüística moderna y referencias inconfundibles a la tradición. Pero en este caso no son las bóvedas diamantinas góticas y los flameos y molduras barrocas los motivos privilegiados, sino que la atención se concentra al mismo tiempo en las interpretaciones eslavas del clasicismo occidental y en los elementos decorativos y tectónicos de la construcción tradicional en madera, sobre todo la de las áreas rurales...
...Por su parte, la sede de la compañía de seguros Adriática es fruto de la colaboración de Janák con el alemán Josef Zasche, que trazó la planta del edificio. Se trata de un monumental bloque de oficinas con una galería comercial circular en su interior; el perfil está modelado por Janák de modo que la masa se disuelve en torres cuadradas independientes con patios a fachada, y la coronación de las torres se disuelve a su vez en otras torres cuadradas más pequeñas a modo de almenas complicadas. El conjunto tiene un aspecto babilónico, pero también produce el efecto de un gran acantilado rocoso horadado en lo alto surcado de grietas y rugosidades. En una inspección más cercana esta impresión se matiza, y entonces las fachadas los volúmenes se descomponen en una miríada de piezas individuales que flotan junto a las demás: arcos, gabletes, pilastras, capiteles, tondos y acroteras recortadas y abstraídas, colocadas a profundidades sutilmente diferentes de modo que el plano vibre de una manera violenta. AquÍ encontramos también efectos surrealistas, como los arcos y gabletes (o frontones, o flechas) situados en posición inversa y reducidos toda la composición ornamental esta, por decirlo así, completamente en el aire: los arcos y gabletes invaden el muro superior hasta rozar las ventanas, y se alinean absurdamente con los capiteles (si es que se trata de capiteles) que marcan los límites de las pilastras. Tenemos aquí tanta reflexión metalingüística como ironía, tanta voluntad de encontrar un estilo local como abierto relativismo. La monumentalidad de la masa y las torres queda disuelta en un temblor dramático inducido por elementos clásicos coagulados y simplificados, que parecen reproducir las formas de edificios dentro de edificios.