BENEVOLO, L., Historia de la Arquitectura Moderna. Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

 Pág. 530-564.”Formación del Movimiento Moderno en Europa entre las dos guerras. Aproximación a los problemas urbanísticos”

 2.- Las primeras aplicaciones de los nuevos standars en la posguerra alemana.

 En principio, la distinción entre arquitectura moderna y arquitectura tradicional depende de la aceptación o del rechazo de la estandarización de los elementos, que rompe la continuidad del tejido urbano tradicional y debilita o destruye totalmente - es decir, descarta para el futuro - la «composición conjunto» que, en el trazado urbano tradicional o de vanguardia, representa todavía el instrumento que absorbe cualquier nueva intervención en el sistema de la ciudad burguesa...

... Haesler construye en Celle algunos barrios ejemplares Italienischer Garten, año 1923; Georgsgarten, 1924 - y por primera vez sustituye a la tipología tradicional de la edificación (casas aisladas o bloques continuos siguiendo calles) por filas de casas de tres tipos orientados perpendicularmente a la calle; junto a estos barrios realiza algunas escuelas que se encuentran entre las mejores de la Alemania de entreguerras. 

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FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.132-143.“La nueva objetividad: Alemania, Holanda y Suiza, 1923-1933”

La aparición de la Neue Sachlichkeit en Alemanía vino ligada al programa intensivo da construcción de viviendas iniciado en la Republica de Weimar tras la estabilización del Rentenmark, la nueva moneda introducida en noviembre de 1923. Ese año, Otto Haesler pionero de las viviendas de tipo Zeilenbau (en hilera), terminó la Siedlung Italienischer Garten, en Celle, cerca de Hannover . Con cubierta plana y fachadas enfoscadas de colores, su fórmula moderna iba a ser adoptada por Ernst May como modelo para las primeras unidades que se iban a construir en Frankfurt en 1925 . En 1924 en la Siedlung Georgsgarten, su segunda obra en Celle, Haesler transformó el modelo de las viviendas en hilera Alte Heide, diseñadas por Theodor Fischer en 1919, en un sistema general en que los edificios alargados se separaban una distancia óptima para la entrada del sol y la ventilación. Este trazado -basado en la regla de Heiligenthal, según la cual las hileras deberían separarse al menos el doble de la altura de los bloques- llegó a ser la fórmula normativa de la Neue Sachlichkeit, una fórmula que se repetiría en buena parte de los conjunto s de viviendas realizados en Alemania entre 1925 y 1933. En tales esquemas, según el ejemplo de Haesler, los cuartos de estar orientados al sur o al oeste se abren a un espacio verde común. En Georgsgarten, Haesler añadió unos bloques cortos, orientados al sur, a las hileras que corren de norte a sur, creando así una serie de espacios verdes con forma de L que se extienden a las parcelas adyacentes . Estas parcelas estaban subdivididas en huertos familiares para el cultivo de alimentos (compárese con el conjunto Heuberg de Adolf Loos en Viena, de 1926). En Georgsgarten, Haesler desarrolló también el tipo básico de vivienda, del que iba a diseñar muchas variaciones a lo largo de su carrera. Esta vivienda tipo, con tres pisos superpuestos y acceso mediante escaleras por parejas, consistía en un cuarto de estar y comedor, una cocina pequeña, un aseo y entre tres y seis dormitorios. La sustitución de la tradicional Wohnkuche ('cocina-comedor') por una cocina independiente fue un cambio radical en la viviendas colectiva, y tuvo el trascendental impacto social de transformar el centro del hogar en una version austera del 'salón' burgués. Haesler iba actualizar su vivienda tipo en la Siedlung Friedrich Ebert-Ring de Rathenow, construida en 1929, en la que se introdujo un cuarto de baño independiente en las unidades convencionales sin ascensor.

Estos dos primeros asentamientos estaban dotados de servicios comunes como lavanderías, salas de reuniones, bibliotecas, campos de deporte, etcétera, mientras que el de Georgsgarten disponía además de un jardín de infancia, un café y una peluquería. El escaso mobiliario de estos espacios -con piezas Thonet convencionales y bombillas desnudas, todo ello realizado por tuberías y conducciones eléctricas cuidadosamente elaboradas- sintetizaba el interior tipico de la Neue Sachlichkeit: frío y austero, pero al mismo tiempo resplandeciente. Estas cualidades se repetían en el exterior, donde las fechadas lisas y enfoscadas, las carpinterías de acero, el acristalamiento bien visible y las barandillas metálicas se combinaban para crear la universal sintaxis sachlich.

A pesar de las divergencias nacionales e ideológicas de los diecisiete arquitectos implicados -entre los que había, sólo de Alemania, figuras tan distintas como Behrens, Dócker, Gropius, Hilberseimer, Rading, Scharoun, Schneck, Mies van der Robe y los hermanos Taut- esta forma de expresión objetiva se adoptó de un modo más o menos universal en la Weíssenhofsiedlung del Deutsche Werkbund, levantada a las afueras de Stuttgart en 1927.

 En el desarrollo posterior de su propia obra, Haesler empezó a apartarse de la expresión de la Siedlung como una entidad colectiva para acercarse a la reafirmación del bloque en hilera como unidad exenta y repetible hasta el infinito. Su plan inicial para la Siedlung Rothenberg en Kassel es típico, a este respecto, no sólo de su propio trabajo, sino de la mayoría de las viviendas de la Neue Sachlichkeit de fechas similares.

...Con el nombramiento de May como arquitecto municipal de Frankfurt en 1925, la construcción de colonias obreras dio comienzo en esa ciudad a una escala sin precedentes. Sin embargo, debido a su formación inicial tanto con Theodor Fischer en Múnich como con Raymond Unwin en Inglaterra, el racionalismo de May estaba atemperado por el aprecio que sentía hacia la tradición. Mientras que Haesler había creado una forma quebrada pero continua en Georgsgarten y un trazado apretado e indefinido en Rothenberg, May (al igual que Bruno Taut y Martin Wagner en sus viviendas coetáneas de Berlín-Britz) estaba más interesado en la creación de un espacio urbano autónomo, según el modelo del tradicional pueblo Anger prusiano. Así, la primera obra de May en Frankfurt -el conjunto de Bruchfeldstrasse, de 1925 , diseñado con C.H . Rudloff- consistía en un gran patio de viviendas 'en zigzag' que rodeaban un espacio común cuidadosamente ajardinado. Este trazado singular -que recuerda en su forma la Cité Moderne diseñada por Victor Bourgeois para Bruselas en 1922- dio paso al planteamiento más genérico del plan general de May para el Neue Frankfurt de 1926, y a las colonias de Rómerstadt, Praunheim, Westhausen y Hóhenblick, construidas como parte de la urbanización del valle del río Nidda entre 1925 y 1930.

Las 15 .000 viviendas terminadas bajo la dirección de May suponen más del noventa por ciento de los alojamientos construidos en Frankfurt en todo ese periodo . Esta impresionante cifra difícilmente se podría haber alcanzado sin la insistencia de May en la eficacia y la economía tanto en el diseño como en la construcción . Un planteamiento tan objetivo, reforzado por las realidades de los costes de edificación, condujo inevitablemente a la formulación de las normas del espacio 'mínimo existencial 'que se convirtió en el discutido tema del CIAM de Frankfurt, celebrado en 1929 . En contraste con el llamamiento 'idealista' de Le Corbusier en favor de un 'máximo existencial', los criteríos mínimos de May dependían del uso extensivo de ingeniosos sistemas empotra de almacenamiento, camas plegables y, sobre todo, del desarrollo de una cocina ultraeficiente, casi un laboratorio : la Frankfurter küche, la 'cocina de Frankfurt' diseñada por la arquitecta Grete Schütte-Lihotzky . La escalada de los costes llevó finalmente a May a experimentar con la construcción a base de losas prefabricadas de hormigón: el denominado 'sistema May' qua se usaría en los conjuntos residenciales de Praunheim y Hóhenblick, comenzados en 1927.

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MONTANER J.M. MUXI Z.,  Arquitectura y política.Gustavo Gili. Barcelona, 2011. 

Págs. 27-78.“Historias” 

Tras estas primeras experiencias (Puig i Cadafalch), llegó el fuerte compromiso en el período de entreguerras de diversos arquitectos municipales; Adolf Loosen Viena, Ernst Mayen Frankfurt, Dritz Schumacheren Hamburgo, Otto Haesler en Celle, Max Bergen Breslavia, Bruno Tauten Magdeburgo, Martin Wagneren Berlin.