Si hoy en día estamos a medio camino entre los digital y lo material, este edificio desaparecido (como tantos otros de la Escuela de Chicago) se encuentra  también a medio camino, en este caso entre la era de la máquina y la era de la artesanía, entre lo utilitario y la representación simbólica, entre el industrialismo y las extensas tierras vírgenes del Oeste americano, llenas de materias primas.

-------

Un seguidor de Richardson que ocupa un lugar importante en la llamada Escuela de Chicago, como es Louis Sullivan,  define el edificio en los siguientes términos:

“Cuadrado y marrón, se alza, en sentido físico, como un monumento al comercio, al espíritu mercantil organizado, al poder y el progreso de la época, a la fortaleza y los recursos de la individualidad, y la fuerza del carácter; espiritualmente representa el indicador de una mente lo suficientemente grande y valerosa como para afrontar estas cosas, dominarlas, asimilarlas y ponerlas de nuevo en acción, marcadas con el sello de una personalidad grande y poderosa; artísticamente representa el discurso de alguien que sabe bien como escoger las palabras, que tiene algo que decir y lo dice: y lo dice como el desahogo de una mente copiosa, directa, amplia y sencilla.”

---

FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna.Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Págs. 51-56. “Adler y Sullivan: el Auditorium y el gran ascenso de 1886-1895”

Los almacenes generales Marshall Field construidos en estilo neo-romántico por H.H. Richardson, comenzados en 1885 y completados un año después de la muerte de éste en 1887, fueron el punto de partida para los importantes logros de la sociedad arquitectónica constituida en Chicago por Adler y Sullivan. Henry Hobson Richardson, afrontó el problema de los edificios en altura con notables implicaciones estilísticas, claramente inspiradas en el románico. Con la sencilla monumentalidad de los grandes almacenes Marshall Field, de pesada mampostería, marca un nuevo rumbo en la arquitectura. El efecto que produce este edificio, con sus arcos y su ornamentación, se debe, más que nada, a la fuerza expresiva de los materiales utilizados en sus fachadas.

Con su ultima obra importante: los almacenes Marshall Field de Chicago, Richardson creara el primer prototipo de edificio comercial en Norteamerica. El edificio fue destruido en 1930 pero dejó una importante huella en la ciudad y en particular en la obra temprana de Louis Sullivan. Richardson acceptó el encargo de los almancenes Marshall Field en Abril 1885, elaborando con tal motivo un primer esquema rectangular con un gran patio central de luces. No obstante, pronto abandonara esta solucion y dibujara la planta definitiva en forma de U con una darsena de descarga en su centro a la que se accederia desde la calle Quincy. Ademas, segun su propuesta final de octubre de 1885, esta darsena estaria cubierta por un gran techo acristalado soportado por una estructura de hierro, finalmente no construido por sus sucesores Shepley, Rutan y Coolidge. El edificio es disenado con sotano y siete pisos, cada uno de los cuales estara dividido en tres secciones rectanculares por muros contraincendios en direccion norte-sur. Las diversas plantas, por lo demas abiertas, seran sostenida por una cuadricula de columnas, desde el sotano hasta el tercer piso de hierro protegido con terracotta, y desde la cuarta a la septima planta de madera de construccion pesada. Los paramentos exteriores seran en su totalidad de piedra sin pulir colocada en tiras por peticion expresa del promotor, el comercante Marshall Field. De acuerdo con su exigencia la planta baja se levantara con granito rojo de Missouri y las restantes con piedra arsenica parda de Longmeadow, con la particularidad de que las dimensiones de los sillares decrecerán a medida que los muros se eleven, al igual que lo ocurrira con las dimensiones de las ventanas. Estas marcaran fuertemente la composicion general, de forma que el arquitecto se servira de ellas para singularizar el edificio. Asi, agrupara Richardson las ventanas de encima de la primera planta bajo grandes arcos de inspiracion románica, cuyo ritmo doblara luego, y cuadriplicara en los pisos mas altos. La inspiración para la fachada se obtiene de una amplia variedad de fuentes, antiguas y modernas.La fuente más frecuentemente citada para el exterior del edificio es el palazzo florentino del quattrocento, ya sea el Strozzi, el Medici-Ricardi o el Pitti. Tanto Field como Richardson habían visitado Florencia, y la ecuación del príncipe mercante moderno con los antepasados de los Medicis se ha hecho con demasiada frecuencia como para necesitar una explicación. La conexión es directa, pero no convincente. El palazzo Reinassance temprano está claramente dividido por cursos pronunciados de la correa en tres capas horizontales de aproximadamente la misma altura, la más baja de las cuales suele ser más cerrada y fuertemente rusticada. Esto produjo un tratamiento radicalmente diferente de la relación sólida y anómala y también una escala radicalmente diferente. Richardson ciertamente tenía en mente la imagen del palacio florentino, pero esencialmente modificó esa imagen al adaptarla a su program

---

CURTIS William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.

Págs.33-51 .“La industrialización y la ciudad. El rascacielos como tipo y símbolo”

La principal aportación de Richardson a la arquitectura comercial norteamérica fue el almacén mayorista  Marshall Field, construido en Chicago entre 1885 y 1887. En él, las necesidades utilitarias de un gigantesco almacén de compras se sometieron a los riesgos de una planta simétrica y jerarquizada, y a una idea escultórica dominante. La construcción interior seguía la del típico edificio con ascensor -con columnas de fundición que sostenían los pisos y la cubierta, y las vigas de hierro forjado que ampliaban las luces estructurales-, pero el exterior estaba hecho con muros de carga de piedra arenisca que apoyaban en un tosco basamento de granito. El bloque en su conjunto se trataba como un único monolito en el que se recortaba una majestuosa hilera de arcos. La combinación de un armazón exterior de fábrica y ‘estantes’ interiores de forjados se expresaba hábilmente en los antepechos y líneas horizontales del sistema de fenestración. Dos tecnologías e ideas constructivas completamente diferentes (los arcos de piedra y la estructura metálica adintelada, un sistema viejo y otro nuevo) alcanzaban un punto de coexistencia y equilibrio en tensión. Luis  Sullivan describía el edificio en estos términos.

Cuadrado y marrón, se alza, en sentido físico, como un monumento al comercio, al espíritu mercantil organizado, al poder y el progreso de la época, a la fortaleza y los recursos de la individualidad, y la fuerza del carácter; espiritualmente representa el indicador de una mente lo suficientemente grande y valerosa como para afrontar estas cosas, dominarlas, asimilarlas y ponerlas de nuevo en acción, marcadas con el sello de una personalidad grande y poderosa; artísticamente representa el discurso de alguien que sabe bien como escoger las palabras, que tiene algo que decir y lo dice: y lo dice como el desahogo de una mente copiosa, directa, amplia y sencilla.

Richardson no sólo tenía algo que decir, sino que también tenía un lenguaje maduro con el que decirlo. El almacén Marshall Field se abría camino hacia la monumentalidad cívica en su escala de valores, al tiempo que se atenía a la rigurosa ‘objetividad’ de la construcción vernácula norteamericana; palaciego y señorial, evocaba, no obstante, la ‘vitalidad de la ciudad en alza’; estaba a medio camino entre la era de la máquina y la era de la artesanía; entre el mundo del industrialismo y esas extensas tierras vírgenes del oeste, llenas de materias primas, donde hacía poco Richardson había levantado el monumento Ames como un tosco montón de piedras para señalar el encuentro de las líneas férreas procedentes del este y el oeste. Pero si el edificio tenía en sí cierta grandiosidad continental, también estaba impregnado de un sentido clásico general; su antepasado decimonónico inmediato podría ser la biblioteca  Sainte-Geneviève, de Labrouste, pero su genealogía a más largo plaza incluía seguramente los palacios de piedra con textura marrón delquattrocento florentino (construidos para una clase mercantil anterior), por no decir el tipo básico del acueducto romano (viene a la mente el Pont du Gard). Richardson se hallaba en este caso en el filo de la navaja entre la forma utilitaria y la representación simbólica.

---

PEVSNER, N., Pioneros del diseño moderno. De William Morris a Walter Gropius. Ed. Infinito. Buenos Aires,2003.

Págs.109-136.“La ingeniería y la arquitectura en el siglo XIX”  

En nuestros días no seguimos llamando rascacielos a todo edificio alto. La definición que ha sido aceptada exige como cualidad esencial del rascacielos un esqueleto de acero con paredes exteriores e interiores que cumplan la sola función de pantallas. Investigaciones recientes han establecido con gran precisión las distintas etapas que convierten al alto edificio de oficinas, con paredes portantes, en un rascacielos. No interesa aquí tratarlas en detalle.

Todo lo que necesitamos decir de la prehistoria del rascacielos es que los altos edificios de oficinas no fueron posibles antes del advenimiento del ascensor (1852) y más particularmente del ascensor eléctrico (inventado por W. Von Siemens en 1880). En 1888-89, en el edificio Pulitzer de Nueva York, se alcanzó una altura de 349 pies (105 m) a pesar de las sólidas paredes de mampostería. Mientras tanto, sin embargo, William Le Baron Jenney (1832-1907) había construido en Chicago, en 1884-85, el Home Insurance Building con una genuina

construcción en esqueleto y luego, otros bloques de oficinas en Chicago tal como el Tacoma Building (1887-88) de Holabird y Roche, mejoraron en seguida la innovación de Jenney. Pero exteriormente, ni el Home Insurance, ni el Tacoma Building, ni los demás de los primeros rascacielos de Chicago, muestran un aspecto más avanzado que las acostumbradas torres de mampostería levantadas con anterioridad. Quedaba reservado a Sullivan el prestar atención a la voz del acero. El resultado es el Wainwright Building de St. Louis, piedra fundacional en la evolución del Movimiento Moderno. Fue diseñado en 1890. Mr. Morrison ha puntualizado con acierto que sus fachadas de ningún modo muestran la construcción en su integridad. Todavía las fajas de mampostería de las esquinas son más anchas que las demás y todas las restantes tienen el mismo ancho a pesar de que solamente a cada dos de ellas corresponde un puntal de hierro. El último piso, con sus ojos de buey y la cornisa superior ampliamente proyectada con una lozana y personal decoración Art Nouveau, también tienen reminiscencias de la tradicional construcción en piedra. Sin embargo, Sullivan ya había comprendido que la grilla de acero requiere un exterior basado esencialmente en un mismo elemento o, como él expresara, debemos "partir de la célula individual, la cual requiere una ventana con su parante de separación, su alféizar y su dintel y sin más rodeos, tratarlas todas igual porque son iguales". De aquí la espléndida simplicidad de ritmo y la resuelta precisión de su efecto. En contraste con van de Velde, Sullivan trasladaba así, ala realidad de los grandes edificios aquellas teorías revolucionarias suyas que hemos discutido al comienzo de este libro.

 No fue el único arquitecto en Chicago que tuvo una sensibilidad tan marcada respecto al carácter de la entrante centuria. Ella apareció en Richardson cuando se abocó a la tarea de proyectar el Marshall Field Wholesale Building en 1885, un bloque masivo, de ningún modo un rascacielos, pero un monumento al comercio y a la industria levantado con prescindencia de todos los atavíos y adornos tradicionalmente asociados a la monumentalidad. Los arcos circulares son la única alusión al pasado neorromántico del arquitecto. El espíritu es enteramente original y debe haber impresionado enormemente no sólo a Sullivan sino también a Burnham y Root cuando construyeron el Monadnock Block en 1890-91. Este edificio no tiene ninguna de las formas de Richardson ni hace uso del esqueleto de acero. Es la última de las grandes torres de mampostería y sin embargo, en su firme decisión de no mitigar con molduras y ornamentaciones sus puras líneas, es enteramente de la nueva era. Hasta ese punto pueden ser discordes en un momento dado la técnica y la estética, aún en una evolución tan consistente como la de la Escuela de Chicago.

  En los sótanos del Monadnock Block y de otros edificios de oficinas americanas se usó hormigón, aunque no como un elemento del diseño arquitectónico. En verdad, el fortalecimiento de las fundaciones de los edificios fue una de las primeras tareas que se encomendó a este material, que llegaría a ser tan significativo en el siglo. Su prehistoria ha sido dilucidada de lleno recientemente, de manera que su evolución puede resumirse con toda facilidad. Ante todo, cabe puntualizar las diferencias entre cemento y hormigón -siendo el hormigón una mezcla- y entre el hormigón en masa y el hormigón armado, mediante barras de hierro o acero que agregan a la resistencia a la compresión del hormigón, la resistencia a la tracción del hierro.

---

BENEVOLO, L., Historia de la arquitectura contemporánea. Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

Págs.242-274.”La Escuela de Chicago y la vanguardia americana” 

En 1885, Henry H. Richardson (1838-1886) se traslada a Chicago para proyectar los grandes almacenes Marshall, Field & Co., que se inauguran en 1887, un año después de su prematura muerte. Este edificio produce una gran impresión en L. Sullivan, que tiene entonces treinta años, y, según cuenta él mismo, determina su vocación artística.

---

 "Igual de audaz y casi tan piranesiano de escala y fuerza como la cárcel de Pittsburg, será la última obra importante de Richardson: los almacenes Marshall Field de Chicago. edificio destruido en 1930 pero que dejará una importante huella en la ciudad y en particular en la obra temprana de Louis Sullivan (1856-1924). Richardson aceptará el encargo de los almacenes Marshall Field en abril de 1885, elaborando con tal motivo un primer esquema rectangular con un gran patio central de luces. No obstante, pronto abandonará esta solución y dibujará la planta definitiva en forma de U con una dársena de descarga en su centro a la que se accedería desde la calle Quincy. Además, según su propuesta final de octubre de 1885, esta dársena estaría cubierta por un techo acristalado soportado por una estructura de hierro, finalmente no construido por sus sucesores Shepley, Rutan y Cloolidge. El edificio será diseñado con sótano y siete pisos, cada uno de los cuales estará dividido en tres secciones rectangulares por muros contra incendios en dirección norte-sur. Las diversas plantas, por lo demás abiertas, serán sostenidas por una rejilla de columnas, desde el sótano hasta el tercer piso de hierro protegido con terracota, y desde la cuarta a la séptima planta de madera de construcción pesada. Los paramentos exteriores serán en su totalidad de piedra sin pulir colocada en tiras por petición expresa del promotor, el comerciante Marshall Field. De acuerdo con su exigencia la planta baja se levantará con granito rojo de Missouri y las restantes con piedra arenisca parda de Longmeadow, con la particularidad de que las dimensiones de los sillares decrecerán a medida que los muros se eleven, al igual que lo que ocurrirá con las dimensiones de las ventanas. Estas marcarán fuertemente la composición general, de forma que el arquitecto se servirá de ellas para singularizar el edificio. Así, agrupará Richardson las ventanas de encima de la primera planta bajo grandes arcos de inspiración románica, cuyo ritmo doblará luego y cuadriplicará en los pisos más altos.

 Con los almacenes Marshall Field, Richardson creará el primer prototipo de edificio comercial en Norteamérica. Difícilmente podría llegarse más lejos con muros portantes de sillería. Pero W. Holabird (1854-l923) y M. Roche (1853-1927) demostrarán poco tiempo más tarde con su edificio Tacoma (1889), también en Chicago, que era posible superar la obra de Richardson, mostrando a todos qué el futuro seria de aquellas construcciones que permitieran que las estructuras portantes metálicas internas soportasen los revestimientos exteriores de fábrica, revolución ésta que el arquitecto no llegará a conocer al morir el 27 de abril de 1886. A la Escuela de Chicago le estará reservado este privilegio."

URBIPEDIA. Archivo de Arquitectura