FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.132-143.“La nueva objetividad: Alemania, Holanda y Suiza, 1923-1933”. 

En 1922, el arquitecto holandés Mart Stam que por entonces tenía veintitrés años- se fue a trabajar con Max Taut a Berlín. Allí, mientras preparaba individualmente su propuesta para el concurso de un bloque de oficinas en Kónigsberg (actual Kaliningrado, Rusia), conoció a Lissitzky y ambos mantuvieron un estrecho contacto durante el resto de su estancia en Berlín. En 1923, Lissitzky proyectó su bloque de oficinas 'suspendido' para Moscú, el 'Wolkenbügel ' ('planchanubes'), del que se produjeron finalmente dos versiones distintas : una de Lissitzky solo y otra en colaboración con Stam . Cuando, a finales de 1923, Lissitzky contrajo la tuberculosis y se vio obligado a trasladarse a Zúrich , Stam se marchó con él. Durante el año siguiente reunieron algunos seguidores suizos y en 1925, principalmente a instigación de Lissitzky, formaron el grupo izquierdista ABC, centrado en Basilea. Entre los miembros suizos del grupo estaban Emil Roth, de Zúrich, y Hans Schmidt , Hannes Meyer y Hans Wittwer, de Basilea.

Pág.151-162. “Le Corbusier y el Esprit Nouveau"

El proyecto de la Sociedad de Naciones es tanto el clímax como el punto crítico de la carrera inicial de Le Corbusier : un momento de aclamación, denegada (si hemos de creerle) por una descalificación justificada en que no había realizado la propuesta con la técnica gráfica adecuada. Representa la culminación de su período purista, puesto que coincide virtualmente con la introducción en su pintura de elementos figurativos y de lo que más tarde llamó objets à réaction poétique. En adelante, aunque su pintura se volvió orgánica y figurativa, su arquitectura, al menos en su aspecto público, se hizo cada vez más simétrica. Vista en retrospectiva, la propuesta para la Sociedad de Naciones debe considerarse como un momento decisivo; un punto de inflexión no sólo dentro de su propio trabajo, sino también entre él y sus seguidores dentro del movimiento moderno, en particular con respecto al apoyo de aquellos con convicciones políticas de izquierda.

Pág.169-179.“La nueva colectividad: arte y arquitectura en la Unión Soviética”

" El grupo Asnova trataba no sólo de alcanzar una estética más científica, sino también de idear nuevas formas de edificios que dieran satisfacción y expresión a las condiciones del nuevo estado socialista. De ahí la preocupación por los clubes obreros y las instalaciones recreativas diseñadas para funcionar como nuevos “condensadores sociales”. Este impulso por inventar nuevas formas explica también el intento por parte de Lissitzky de reconvertir el rascacielos norteamericano en una forma socialista, intento plasmado en su proyecto de Wolkenbügel ('planchanubes'), de 1924, concebido como un propileo elevado que se abre al bulevard periférico que rodea el centro de Moscú. Esta obra, aunque extraña, estaba pensada como una antítesis crítica tanto del rascacielos capitalista como de la puerta urbana clásica."

---

CURTIS William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. 

Págs. .201 -215 “Arquitectura y revolución rusa”

Así pues, el arquitecto de la vanguardia soviética se encontraba atrapado en una utópica sala de espejos, soñando con propuestas irrealizables para una sociedad de forma incierta. La misma dificultad se aprecia en las extraordinarias propuestas de Lissitzky para los rascacielos “plancha-nubes”, con sus espectaculares voladizos horizontales saliendo de gigantescos fustes verticales. Estos elementos a modo de puentes debían estar suspendidos sobre algunos cruces claves de Moscú.

---

MONTANER, Josep María., Sistemas arquitectónicos contemporáneos. Gustavo Gili. Barcelona, 2008. 

Págs. 148-171.“Dispersión y fragmentación” 

La aportación de MVRDV se ha convertido en imprescindible, por sus obras construidas y por la gran cantidad de experimentos al límite, algunos de ellos verdaderos manifiestos que, afortunadamente no se han realizado, como sus propuestas aberrantes y dramatizadas para Benidorm (2000-2004), donde sembraban la ciudad de inmensos rascacielos en cruz. La imagen impactante de la costa ibérica sembrada de edificios supone la astucia y la perversión de proponer una tipología, al rascacielos en forma de cruz, como la suma del rascacielos soviético, el Planchanubes de Lissitzky, y del rascacielos norteamericano vertical.

---

---