PEVSNER, N., Pioneros del diseño moderno, desde W. Morris hasta Walter Gropius.

Edit. Infinito. Buenos Aires, 2003

Págs. 161-186“El Movimiento Moderno antes de 1914”

En el exterior de los edificios de Behrens, construidos de 1904 en adelante, se halla expresado el mismo espíritu nuevo, algo clasicista. Tomemos, por ejemplo, el Edificio para las Artes, de una exposición que tuvo lugar en Oldenburg en 1905 (fig. 130) y comparémoslo con el de la Sezession de Olbrich. En el edificio de Behrens, la cúpula florida y la cornisa curva, han desaparecido. El elemento central y los pabellones de los extremos tienen techos piramidales – motivo derivado del Edificio para Exposiciones de Olbrich en Darmstadt, 1901 (fig. 123 a la derecha)- el resto del edificio tiene techos planos. Las paredes, sin ventanas, están decoradas con líneas delicadas formando paneles oblongos y cuadrados. El porche se ha dejado completamente desnudo, nada más que con dos pilares y un dintel cuadrados.

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FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.111-117 “La Deutsche Werkbund, 1898 - 1927”

El gusto “empático” de Behrens, su denominado Zarathustrastil o “estilo Zaratustra” , quedo plasmado en la Vorhalle de la Exposición Internacional de Turín en 1902. En ella, unas líneas sinuosas y enérgicas y unas formas arqueadas y expresivas se combinaban con un intento de evocar la “voluntad artística” de Nietzsche. Esta retórica dio paso, bajo la influencia de Lauweriks, a un estilo atectónico y sofocante manifestado por primera vez en los pabellones que Behrens construyo en Oldeburg en 1905. Este gusto inspirado en la escuela de Beuron y en el Quattrocento fue elaborado más en detalle por Behrens en el diseño para un crematorio construido en Hagen en 1906, y luego fue adaptado, con alusiones neoclásicas, al pabellón que diseño para la AEG en la exposición de berlín, en 1908.

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CURTIS William. J.  La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006

Págs. 99 - 111.“La respuesta a la mecanización. El Deutsche Werkbund y el futurismo”

Su propia casa, de 1901, nos muestra que ha pasado por una soñadora fase art nouveau, con una rica fusión de formas curvilíneas y emociones melancólicas del tipo de las que atraían a una mentalidad introvertida. La búsqueda por parte de Behrens de un genuino arte alemán parece haberle llevado luego a través de una 'llamada al orden' que se manifestó en las geometrías estereométricas y planas de sus edificios de inspiración románica para la exposición de Oldenburg, en 1905 .

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