FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.188-193.“Frank Lloyd Wright y la ciudad no aparente, 1929-1963”

Para Wright, la cultura usoniana y Broadacre City eran conceptos inseparables: el primero proporcionaba la intención primordial que había tras toda una gama de edificios que eran el fundamento arquitectónico de la segunda. La Casa de la cascada  el edificio de Johnson Waxsin duda habrían encontrado su lugar apropiado en Broadacre City. Sin embargo, para Usonia Wright quería algo mucho más modesto: casas pequeñas, cálidas y de planta abierta, diseñadas de modo que fueran prácticas, económicas y cómodas. El corazón de la casa usoniana era una cocina pensada para aprovechar al máximo “el tiempo y el movimiento”, un espacio de trabajo a modo de nicho situado libremente junto a la zona de estarque, como observó Henry-Russell Hitchcock, fue una contribución fundamental a la distribución de la casa norteamericana. Casi de la misma importancia para los interiores modernos fue la introducción por parte de Wright en esa época de los asientos corridos de fábrica para aprovechar el espacio en las casas pequeñas. Aunque los hogares unifamiliares usonianos se proyectaron como la base residencial de Broadacre City, también se hicieron realidad en las numerosas casas suburbanas que Wright diseñó y construyó entre 1932 y 1960, incluidas las famosas Suntop Homes, con una disposición rotatoria para cuatro familias, levantadas en las afueras de Filadelfia en 1939.

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 GIEDION S., Espacio, tiempo y arquitectura. Edit. Edit. Reverté. Barcelona, 2009.

 pág.398.- 426. FRANK LLOYD WRIGHT 

pág.401. La planta cruciforme. Para organizar sus plantas, Wright se remontaba al siglo XVI en el uso de la gran chimenea situada en el centro de la casa como punto de partida de todo el esquema; y luego extendía las distintas habitaciones a partir de ese núcleo macizo. Lo que primero impresionó a los arquitectos europeos fue su planta en molinete, llamada así por el modo en que las habitaciones se extendían hacia fuera desde el centro como las aspas de un molinete (figura 243). Esta planta en molinete en realidad es cruciforme: una interpretación de dos partes de la casa que se cortan  transversalmente para formar una cruz. A menudo estas alas son de alturas distintas, con lo que el efecto es el de una pastilla superpuesta a la otra y penetrando en ella. 

Esa temprana costumbre norteamericana de usar una chimenea central como núcleo de la casa, como punto en torno al cual se organiza el conjunto, se mantuvo viva también durante todo el siglo XIX (figura 241). De nuevo podemos citar como testigo a uno de esos escritores desconocidos que reflejaban el gusto habitual. En uno de esos libritos populares sobre casas suburbanas y campestres de principios de los años 1870, se proponía una casa de campo íntegramente construida alrededor de una chimenea cuádruple de cuatro lados, con habitaciones que salían hacia fuera, en alas, desde cada uno de los lados. La razón que daba el autor para esta disposición cruciforme es muy parecida a la propia intención de Wright, tanto en el acento puesto en la luz -Wright resaltaba el hecho de que las habitaciones de su esquema recibían luz por tres lados- como en la voluntad de tratar las diversas habitaciones como una unidad: «El proyecto de esta casa se hizo con el propósito de dar a cada habitación una orientación soleada al sur; y de diez habitaciones, nueve tienen al menos una vista al sureste. La planta principal está tratada de modo que la espaciosa sala con la escalera curva presenta un rasgo atractivo al entrar. La chimenea está en el centro de la casa y unas puertas correderas comunican cada una de las habitaciones principales, de modo que cuando la ocasión lo requiere, el vestíbulo, la sala de estar, la biblioteca y el comedor pueden quedar unidos, y la forma octogonal de estas habitaciones contribuye mucho a su belleza.» (George E. Woodwart, Suburban and Country Hlues, 1873.) Como ocurría siempre en este periodo, el exterior de la casa no tiene nada de la precisión de la planta (figura 242). No obstante, hay ciertas indicaciones de la interpretación de los dos volúmenes, para la cual Wright encontraría soluciones artísticas en su periodo de Chicago. 

La mayoría de las casas de Wright, en especial las pequeñas, se basan en la planta cruciforme que deriva de esta interpretación de dos volúmenes de distintas alturas, y que es fruto de ella. Entre ellas están la casa Hickox en Kankakee, Illinois, I901; la casa Ward en Willett Park, Illinois, 1901; la casa Willitts en Highland Park, Illinois, 1901; la pequeña casa de campo Charles Ross en el lago Delavan, Wisconsin, 1902; la casa Robert Evans en Longwood, Illinois, 1904; la casa Isabel Roberts, 1907; y la casa Horner en Birchwood, 1908. 

De ellas, la casa Isabel Roberts en River Forest, Illinois (figuras 243 y 244), una de las más encantadoras de las casas pequeñas de Wright, muestra un interesante empleo de la interpenetración de dos volúmenes de distintas alturas, en la que Wright usó el volumen más alto para modelar no el vestíbulo, sino el espacio del salón desde el suelo hasta la altura completa de los planos interiores de la cubierta (figura 245). Esto supone un esfuerzo por satisfacer ese deseo de usar toda la altura como sala de estar. Este deseo encuentra su expresión no sólo en las casas de los colonos norteamericanos del siglo XVII, sino en muchas civilizaciones primitivas, y ha aparecido en nuestra propia época. Wright fue uno de los primeros en reconocer este deseo, en formularlo y en darle expresión. En la casa Isabel Roberts, el salón es el elemento dominante, se alza hasta la cubierta de suave pendiente y está dividido en altura por una galería, de modo que hay espacios retranqueados tanto arriba como abajo. Esto confiere una plasticidad desacostumbrada y nueva a toda la habitación, que se ve realzada por el uso de varios planos en distintos materiales: el frente de ladrillo de la chimenea, las diversas superficies murales y la pendiente de la cubierta. 

El arquitecto alemán Ludwig Mies van der Rohe -uno de los pocos que en su obra inicial reflejó la influencia de Wright sin quedar absorbido por ella y sin reducirla a un uso meramente decorativo- desarrolló la planta en 'molinete en varias de sus propuestas. (Proyecto para una casa de campo en ladrillo.) 

El propio Wright nunca abandonó la idea de una casa extendida a partir de un núcleo central. Cuando en 1939 construyó una unidad de alojamiento de bajo coste para cuatro familias (las casas Suntop, en Ardmore, Pensilvania; figuras 246 y 247), separó las diferentes viviendas mediante muros de ladrillo cruzados en ángulo recto. En el núcleo central puso no una chimenea, sino todas las instalaciones (fontanería, calefacción, electricidad y ventilación), de modo que estuviesen concentradas en el punto más oscuro del edificio.