FRAMPTON Kenneth.,  Historia crítica de la Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987. 

Pág.266-272.“El Nuevo Brutalismo y la arquitectura del Estado asistencial: Inglaterra. 1949-1959”

"Si bien la obra de Edman y Holm pudo haber suscitado la invención del término "Nuevo Brutalismo" , fue en Inglaterra más que en Suecia donde surgió la reacción radical que este denota. El grato populismo del Festival of Britain fue rechazado contundentemente por Alison y Peter Smithson, los primeros defensores del ethos brutalista, quienes contaron entre sus simpatizantes y colegas a muchos de los pertenecientes a la inmediata generación de posguerra, entre ellos Alan Colquhoun, William Howell, Colin St. John Wilson y Peter Carter, todos los cuales trabajaban a principios de los años cincuenta para el LCC Architect's Department , sin suscribir la "línea sueca". Acerca de esta situación, Reyner Banham observaría: El aspecto negativo de la actitud de la joven generación puede resumirse en la exasperada manifestación de James Stirling: "No nos engañemos. i William Morris era un sueco!". La precisión factual de esta afirmación no debe entretenernos aquí; es su verdad emocional como repudio total del estilo de todas las formas de la arquitectura social lo que tiene importancia. El revival William Morris o People's Detailing , o cualquier otro término normalmente empleado para satirizar los intentos encaminados a revivir las técnicas de construcción en ladrillo propias del siglo XIX, completas con pequeñas ventanas del arco escocés, etc., fue en ocasiones dignificado por el título grandioso de "El Nuevo Humanismo" que era en sí mismo un refrito de un título inventado (por The Architectural Review) para la retirada sueca a partir de la Arquitectura Moderna, el Nuevo Empirismo...

...Mediados los años cincuenta, se apreció claramente una ampliación de la base brutalista más allá de las preocupaciones herméticas de los Smithsons, Henderson y Paolozzi. En 1955, tanto Howell como Stirling eran parte de una formación brutalista, aunque Stirling asegurarse después que jamás se había consi- derado como tal. En tanto que su proyecto para la Universidad de Sheffield en 1953 era en realidad arquitectónico, su proyecto de casa en el mismo año retornó a Stirling a la estética utilitaria del ladrillo propia del siglo XIX, aunque esta obra se mantuvo al margen, en su composición neoplástica de cuadrados solapados, de la brutal aura anti arte de la casa de los Smithsons en Soho. Mientras tanto, en el LCC, arquitectos como Colquhoun, Carter, Howell y John Killick habían comenzado a realizar numerosos esquemas corbusieranos de vivienda, culminando en aquella parodia de la "ciudad radiante" que el Alton East Estate construyó en Roehampton en 1958.... 

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