PEVSNER N.,  Pioneros del diseño moderno. De William Morris a Walter Gropius. Infinito. Buenos Aires, 2000.

p. 17-40. "Teorías del arte desde Morris hasta Gropius"

Por expresar tales ideas, todavía poco conocidas en Alemania, Muthesius pronto se convirtió en el centro de un grupo de espíritus afines. Enorme importancia tuvo Alfred Lichtwark (1852-1914), historiador de arte y director de la Galeria de Hamburgo, debido al eco que hallo entre la burguesía que escuchaba sus conferencias y leía sus opúsculos. Era un maestro por naturaleza, obsesionado con la más pura pasión por la enseñanza. El rápido desarrollo de la educación artística, en sentido más amplio de la palabra, que se ha verificado en las escuelas elementales y secundarias alemanas desde el principio del nuevo siglo, se debe grandemente a los esfuerzos de Lichtwark. Su campana en favor de la Sachlichkeit comenzó aun antes que la de Muthesius. En las conferencias que pronuncio entre 1896 y 1899 que están llenas de elogios para Inglaterra, abogo por muebles prácticos, sin adornos, con «formas simples, pulidas y ligeras», cómodas para las amas de casa; por la sachliche Schönheit, por anchas ventanas horizontales y «torrentes de luz», y por flores frescas en los cuartos.

        La campaña así comenzada pronto fue llevada adelante por otros y canalizada en distintas direcciones, sin perder su preferencia por la simplicidad y honestidad. El arquitecto Paul Schultze-Naumburg (1869-1949) comenzó a publicar en 1901 sus Kulturarbeiten, una serie de libros comenzada con una dedicada a la construcción de casas. En 1903, Ferdinand Avenarius(1856-1923) fundó el Dürerbund, y en 1904 se creo el Heimatschutz, una asociación semejante a nuestra Society for the Protection of Rural England, es decir, una institución conservara y tradicionalista, no propagandista y visionaria, por cierto que más próxima a los ideales de Morris que a los de Muthesius....

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COLQUHOUN Alan.,  La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili.Barcelona. 2005. 

Págs. 57-71.“Cultura e industria en Alemania, 1907-1914”

El Deutsche Werkbund

A comienzos del siglo XX en Alemania, el principal impulso de la reforma artística y cultural lo dio el Deutsche Werkbund , que nació a partir del movimiento alemán de artes y oficios ( Kunstgewerbe ). Desde la aparición dicho movimiento a finales de la década de 1890, habían surgido, muchos grupos reformistas locales, entre ellos el Movimiento de Educación Artística (1897) de Alfred Lichtwark , la Dürerbund , (Asociación Durero, 1902) de Ferdinand Avenarius y la Bund Heimatschutz (Asociación para la protección de la patria , 1904). Además de estos, también, habían fundado una serie de talleres inspirados en los gremios ingleses, de los cuales los más famosos eran los Vereinigten Werkstatte (Talleres unidos) radicados en Munich (véase la página 62) y los Dresdner Werkstatt, (Talleres de Dresde), que -a diferencia de sus equivalentes ingleses- desde el principio se pusieron a hacer muebles parcialmente fabricados en serie.

El Deutsche Werkbund se fundó en Munich en 1907 para consolidar esas diversas iniciativas y acelerar la integración del arte y la industria a escala nacional. Las principales figuras que impulsaron su fundación fueron el político socialcristiano Friedrich Naumann  (1860-1919), el director de los Dresdner Werkstatte Karl Schmidt  , y el arquitecto burócrata Hermann Muthesius  (1861-1927). Inicialmente se invitó participar a doce arquitectos y doce compañías. Entre los arquitectos encontraban Peter Behrens  (1868-1940), Theodor Fischer  (1862-1938) Josef Hoffmann, Joseph Maria Olbrich, Paul Schultze-Naumburg  (1869-1949), y Fritz Schumacher  (1869-1947). La mayor parte de compañías eran fabricantes de mobiliario y equipamiento doméstico pero también se incluyeron dos impresores, una fundición tipográfica y una editorial. Todas estas firmas abandonaron la ya existente Alianza para las Artes Aplicadas Alemanas y se unieron a la nueva organización; y al hacerlo así se comprometieron a trabajar con arquitecto renombre.