RIVERA, David., La otra arquitectura moderna. Expresionistas, metafísicos y clasicistas. 1910-1950.

Edit. Reverté. Barcelona, 2017.

Págs. 220-365 "El optimismo del Art Déco"

. ...Pero no sería Wallis, sino Giles Gilbert Scott, quien dotaría al interior de la ciudad de sus mayores monumentos industriales. Nieto del gran arquitecto victoriano George Gilbert Scott e hijo del arquitecto medievalista George Gilbert Scott Jr., Giles aprendió a amar la arquitectura gracias a los paseos en bicicleta organizados por su madre, durante los cuales él y sus hermanos dibujaban monumentos antiguos. Más tarde descubrió y admiró la obra de su padre – a quien apenas conoció- que consideraba muy superior a la de su abuelo, a pesar de la inmensa fama de la que disfrutaba este último. En 1903, cuando tenia 22 años y aún era un aprendiz, Scott resultó vencedor en el concurso para la construcción de la catedral anglicana de Liverpool, con un proyecto neogótico que había desarrollado dibujando en sus ratos libres. En la cuenta quedaron algunos de los arquitectos más conocidos del momento, y el hecho de que Scott fuera católico no hizo sino intensificar la polémica subsiguiente.

Wallis cultivaba un estilo coherente; por el contrario, Scott solía adaptar el lenguaje de sus edificios al carácter determinado del encargo y en 1933 afirmaba: “ evitemos llegar a los extremos, aunque en estos días vulgares compense causar sensación”. Así, por ejemplo, Scott utilizaba un neogótico modernizado en sus iglesias, aplicaba un maquinismo colosal a sus fábricas y era clásico en sus edificios universitarios; por otro lado, ponía buen cuidado en adaptar cada obra a un entorno; compartimentó en bloques y adapto el color de la nueva sede de la Biblioteca Bodleian en Oxford, para ponerlo en relación con sus ilustres vecinos (el teatro Sheldonian de Chistopher Wren y el edificio Clarendon de Nicholas Howksmoor) y rehízo la cámara de los comunes en el Parlamento de Londres, en un estilo similar al original, aunque perceptiblemente simplificado. Este eclecticismo críticono suele ser del agrado de los historiadores de la arquitectura moderna, y por ello no es de extrañar que, a pesar de la amplitud y variedad de su obra,  Scott sea recordado fundamentalmente por un puñado de intervenciones futuristas. Una de ellas es el nuevo puente de Waterloo(1937-42), el primer puente moderno en Londres, que lanza sus vigas de hormigón, con curvas y suaves rebajas, de una pequeña cuña a otra, mientras la piedra de revestimiento, incrustada de fósiles, forma un paño que se desliza, blanco y desnudo, de un extremo al otro del rio. Probablemente, la obra mas conocida de Scott sea la cabina telefónica K2(1924) – y sus sucesivas variantes, que combina un sobrio racionalismo y un rojo brillante y vanguardista con la herencia de John Soane. Pero además Scott es autor de las tres mayores manifestaciones londinenses del monumentalismo industrial; la central eléctrica de Battersea(1933-35), segunda fase años 1950; la fábrica de cervezas Guinness en Park Royel (1933-36. Demolida en 2006); y la central eléctrica de Bamkside (1947-1960) y reconvertida en la Tate Modernen los años 1.990

Como muchos de los proyectistas de fabricas “con estilo”, Scott no era, en realidad quien determinaba los rasgos básicos de sus grandes edificios industriales. La estructura de esas construcciones era obra de diseñadores e ingenieros especializados, y a Scott se le requería a posteriori con el fin de conferir monumentalidad y un carácter representativo a las naves construidas, sobre todo cuando los edificios eran visibles desde las partes más nobles de Londres, como ocurre con Battersea desde Pimlico y Chelsea, y con Bankside desde la City y la catedral de San Pablo. Los proyectos industriales de Scott tenían un carácter integrador y minucioso. Sus proyectos de reforma distan mucho de ser embellecimientos exteriores de grandes instalaciones industriales; por el contrario, muestran una comprensión global del carácter monumental apropiado para cada edificio.

... Pero además Scott es autor de las tres mayores manifestaciones londinenses del monumentalismo industrial; la central eléctrica de Battersea(1933-35), segunda fase años 1950; la fábrica de cervezas Guinness en Park Royel (1933-36. Demolida en 2006); y la central eléctrica de Bamkside (1947-1960) y reconvertida en la Tate Modernen los años 1.990

Como muchos de los proyectistas de fabricas “con estilo”, Scott no era, en realidad quien determinaba los rasgos básicos de sus grandes edificios industriales. La estructura de esas construcciones era obra de diseñadores e ingenieros especializados, y a Scott se le requería a posteriori con el fin de conferir monumentalidad y un carácter representativo a las naves construidas, sobre todo cuando los edificios eran visibles desde las partes más nobles de Londres, como ocurre con Battersea desde Pimlico y Chelsea, y con Bankside desde la City y la catedral de San Pablo. Los proyectos industriales de Scott tenían un carácter integrador y minucioso. Sus proyectos de reforma distan mucho de ser embellecimientos exteriores de grandes instalaciones industriales; por el contrario, muestran una comprensión global del carácter monumental apropiado para cada edificio.

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