LAMPRECHT Bárbara., Richard Neutra 1892-1970. La conformación del entorno. Edit. Taschen. Colonia, 2005.

p.83-84. "La pérdida del primer complejo VDL, con los dibujos y ficherso de clientes reunidos durante decenios, fue un duro golpe para el matrimonioi Neutra; pero lo volvieron a construir. El ave fénix VDL II es más complejo que su antecesor, más variado en secciones y tiene menos materiales "suaves". Aunque más transparente, también es más introvertido; es decir, está más orientado al jardín interior que a los que pasean por la calle. Plantea más trucos de ilusión espacial, y a la adición de balcones la convierte más en una cabaña que en una casa de ciudad. 

Los Ángles había crecido. El "tránsito rodante", acompañado por su contaminación, estaba justo al otro lado de la puerta delantera. Después del incendio, no había árboles que protegieran del fuerte sol del oeste. La reserva de auga se había reducido, de forma que su refrescante presencia se encontraba a 183 m. de distancia. Unas persianas parecidas a las de un avión y que se accionan electrónicamente, se alzan desde una piscina curvada en la entrada, con lo que proporcionan protección contra el fuerte sol de media tarde. El estudio se trasladó a la cercana oficina de Glendale. Dion diseñó buena parte del nuevo edificio, mientras Neutra y su mujer viajaban por Europa; Richard Neutra hacía indicaciones por teléfono. 

Aquí, de nuevo, Neutra padre e hijo volvieron a saltarse las normativas sobre la construcción de edificios argumentando que no se trataba de una construcción de nueva planta, puesto que la casa de invitados y la mitad del antiguo edificio habían sobrevivido al incendio, con lo que mas del 50 por ciento de la casa había quedado en pie. 

EL nuevo diseño reemplazó las sólidas paredes de la escalera interior por tabiques de vidrio que flanquean una escalera abierta. Una ventana de 3 m de ancho, situada cerca del rincón del desayuno del piso superior, se desliza por completo hasta fuera del edificio, con lo que lleva los árboles y el cielo hacia el interior (esta fue la respuesta de Dion a la petición de su mader de construir un porche apantallado, ya pasado de moda). La cocina sobresale del muro exterior, en la parte trasera, en 91 cm, para que los armarios colgantes de abedul no reduzcan la luz de día en la encimera y además el ama de casa "quede envuelta en la vegetación". Unos paneles plegables alojados encima de la encimera favorecían una mayor conexión entre la cocina y el salón. Paneles de formica de fácil cuidado, en pilasandro, reemplazaron la masonita original. Para las ventanas de los dormitorios y de los cuartos de baño que daban a la calle, se emplearon vidrios dorados que reflejaban el calor. En el interior, numerosos espejos por encima de la altura de la cabeza no sólo alargaban el espacio sino que, en algunos casos también desorientan al abservador.

La presencia de agua es un componente precioso en el biorrealismo. Como el lago quedaba ahora distante, el agua se integra en cada uno de los tres pisos; el la segunda planta se añadió una piscina al patio exterior (ahora desprovisto de sus lánguidos sofás de cuero). Una escalera conduce al nuevo ático de acero y vidrio. la caja de metal de aspecto naútico, que esconde las instalaciones mecánicas, da a esta fachada un aspecto muy diferente a la casa, vista desde la calle. Un surco de agua de 5 cm rodea el ático y crea un microclima que permite disfrutar de la vista de la montaña y de el lago desde la baja cubierta de secuoya; el agua también tiene la función de aislar las piezas de la casa. El banco, alojado alrededor del pequeño volúmen, es deliberadamente bajo, de forma que al sentarse y contemplar el lago, las dos superficies de agua se funden en un mar de plata."