St. Anne's Limehouse
St. Dunstan's Stepney- 1714 - 1727
- HAWKSMOOR, Nicholas
-
HARDWICK, Philip
Restauración
1851 - 1854
Tras el incendio de Viernes Santo de 1850 - Londres (Inglaterra)
- Reino Unido
- St Anne's Limehouse. Wikipedia en inglés
- St Anne's Limehouse: description, history, the clock, the pyramid
- Walk around Saint Anne's Church, Limehouse
- Fotografías St Anne's Limehouse en Flickr
- Algo de historia de St Anne's Limehouse
- Fotografías St Anne's Limehouse en Flickr
- Folleto explicativo completo (inglés) [24-9-2019]
- Página oficial St. Anne's Limehouse (inglés) [24-9-2019]
- Wikipedia (inglés) [24-9-2019]
- Descripción St. Anne's Limehouse [24-9-2019]
- Descripción completa St. Anne's Limehouse [24-9-2019]
- Guía e historia St. Anne's Limehouse [24-9-2019]
- Genealogía St. Anne's Limehouse (inglés) [24-9-2019]
- Información general en inglés [17-5-2014]
Con el análisis de las iglesias de N. Hawksmoor llevadas a cabo varias décadas después del gran incendio de Londres en 1666, nos adentramos en una arquitectura barroca inglesa, calificada de criticista e inconformista, por ir en cierta manera contracorriente de la exuberante arquitectura que se estaba llevando a cabo en el resto del continente.Hawksmoor es en cierta forma un arquitecto poco conocido, inquietante y casi inexplorado que influyó sobre arquitectos neoclásicos posteriores de más renombre como Robert Adam o John Soane.
El estudio de sus 6 iglesias (St. Alfege Church 1712, St. Anne Limehourse 1714, St. George in the East 1714, Christ Church Spitalgields 1714, St. George Bloomsbury 1716, St. Mary Woolnoth 1717), de las 50 programadas inicialmente, de las que tan sólo se construyeron 12, es desde el punto de vista compositivo, uno de los ejemplos más interesantes que nos puede dar la arquitectura inglesa del momento. La realización de estos templos protestantes, coincide con una época de madurez (52 años) en su carrera profesional.
Dichos proyectos se ajustan a los principios litúrgicos del Cardenal Laud, arzobispo protestante de Canterbury y principal representante de episcopalismo en la iglesia anglicana, que quiere hacer de estas iglesias, unos edificios que obedezcan a una tradición distinta de los templos católicos. Los edificios deberán ser exentos y visibles, dando a las fachadas una gran importancia. Tienen que estar orientadas al este, bien iluminadas para poder leer los Prayer´s book, evitando los cristales de colores, deben ser pensadas para romper la focalización única hacia el altar, incluyendo en el interior de la iglesia otros focos de atención como el púlpilo, incluyendo también galerías o pisos altos, y potentes torres y campanarios para enriquecer el skyline.
Entre las ideas que circulan por la mente de Hawkmoor están el cómo buscar soluciones adecuadas al programa a realizar, siendo un tema prioritario la evolución gradual de las plantas en búsqueda de una cada vez mayor centralidad, tomando como modelos ejemplos de la arquitectura clásica como la sala tetrástila (espacios rectangulares o cuadrados que asentados en cuatro puntos de apoyo dividen el espacio en nueve partes diferentes). La experiencia de Hawksmoor con respecto a su maestro C. Wren y junto a John Vanbrugh le ayudó en el empeño profesional de este ambicioso proyecto, que ha hecho guardar su memoria hasta los tiempos presentes.
A pesar de su aparente sencillez y del carácter estático de sus iglesias, todas son muy complejas en planta… en esencia no quiere renunciar a la idea de centralización, tan admirada en los arquitectos del primer Renacimiento… Los distintos analistas de la obra de Hawksmoor hablan de su pasión por los efectos dramáticos, criticado la pesadez de su arquitectura … ofreciendo en sus distintas iglesias realizadas, variaciones sobre un mismo tema, destacando aspectos comunes a todas ellas como: la idea de centralidad, la inclusión de galerías, la creación de diversos focos para romper la única axialidad y la ambigüedad en medio de una arquitectura geométrica desornamentada y pesante…
En St. Anne Limehouse, a pesar del mentenimiento de la gran caja interior Hawksmoor intenta plantear una sala tetrástila, intentando crear dentro del espacio interior recintos diferenciados, entre le muro y las columnas, entre la piel y el esqueleto. Se aprecia un deseo de buscar la centralidad de la cruz griega. La torre se encuentra a los pies, asentada sobre grandes paralepípedos de una imaginación formal sorprendente. Los contraguertes no contrafuertean nada, mostrando un collage de elementos geométricos muy claros, predominando una arquitectura desornamentada de figuras geométricas simples.