Centro Vasco de Arquitectura

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Vista frontal exterior

Museo de la Evolución Humana

  • 2000 - 2009
  •  
  • NAVARRO BALDEWEG, Juan
  •  
  • Burgos. Castilla y León
  • España
Estekak
Autorea
Bibliografía
Irudiak

Cruz y Ortiz Arquitectos; “Museo de la Evolución Humana”; AV Monografíasnº85; pág.114-115); Madrid, 2000. 



 


 Situada en el Solar de Caballería, la propuesta para el Museo de la Evolución Humana y el Palacio de Congresos de Burgos se vincula mediante una plantación aleatoria de álamos a los paseos peatonales a lo largo del río Arlanzor. Con una arquitectura de tierra, la actuación trata de dar respuesta tanto a las exigencias de su contenido —los descubrimientos del yacimiento de Atapuerca— como a los condicionantes de su inserción urbana.  




Anclado a las alineaciones de la calle en su linde sur, el edificio se desmiembra en el lado opuesto para liberar un espacio público hacia el río que pone de manifiesto la relación de este nuevo hito urbano con la catedral y el castillo. Un cuerpo doble hace explícito los usos que alberga, asignando una geometría rectilínea y modular al centro de conferencias y un contorno orgánico y quebrado al espacio expositivo. La cubierta que unifica el conjunto —inclinada desde la calle a la plaza— se alabea puntualmente para alcanzar su mayor altura sobre el lucernario-mirador que permitirá contemplar una réplica de los restos arqueológicos. La definición material apoya la dualidad del proyecto, asignando un cerramiento de hormigón al Palacio de Congresos y evocando entre muros de tierra prensada la excavación a la que está dedicada el museo. 




 




NAVARRO BALDEWEG, Juan; “Museo de la Evolución Humana”; Revista AV; Madrid, 2010.  




Situado en la ribera del Arlanzón a su paso por Burgos, el nuevo complejo tiene una relación material y fluvial con el yacimiento de Atapuerca. Los hallazgos paleontológicos y arqueológicos de la Sierra de Atapuerca son de tal entidad que se hizo necesario contar con un espacio en el que impulsar su estudio y fomentar su explicación y exposición al gran público. Así, el complejo se compone de tres volúmenes, el Museo de la Evolución Humana, el Centro Nacional de Investigación sobre la Evolución Humana y el Palacio de Exposiciones y Congresos.  




Estos dos últimos se separan del museo, que ocupa la posición central, por sendas hendiduras que dejan pasar la luz y que conectan la ribera con la zona urbana posterior, remitiendo, como se hará en el interior del museo, a las sensaciones espaciales que provoca la trinchera del ferrocarril de la Sierra de Atapuerca. Por otro lado, mientras que el museo se caracteriza al exterior por la celosía romboidal de color rojo de sus fachadas laterales, el Centro Nacional de Investigación, situado al este, se reviste en dos frentes con paneles verdes con rombos recortados, y el palacio de Exposiciones y Congresos, al oeste, cubre parte de su fachada con una doble piel formada por perfiles y chapa rojos, y chapa blanca recortada que perfila un dibujo abstracto. 




El complejo construye una ladera artificial que desciende hacia el cauce, para lo que fue preciso elevar el acceso a los edificios cinco metros, consiguiendo asimismo separar al visitante del tráfico y ofrecerle una visión sin obstáculos de la catedral burgalesa. En continuidad con la ladera, y ya dentro del museo, el proyecto incorpora una recreación abstracta del paisaje de Atapuerca, a través de unas secciones o fragmentos de suelo, protegidos por una cubierta transparente de aluminio y cristal, que se resuelve mediante pliegues sucesivos, y que asemeja el interior al de un gran invernadero.  




Los ‘desfiladeros’ que se encajan entre los prismas se utilizan para presentar los aspectos geológicos o paleontológicos del yacimiento, reproduciendo la experiencia espacial de los cortes de las excavaciones y los estratos del territorio. Tras los grandes prismas se disponen tres niveles, unidos mediante rampas, que muestran objetos e instalaciones de manera más convencional. La estructura del edificio es de hormigón y mixta de acero y hormigón, y se muestra con rotundidad en el exterior del museo. El cerramiento exterior combina, mediante un sistema de doble piel, unas superficies acristaladas transparentes y otras opacas realizadas en vidrio plata, así como paneles de chapa de diferentes colores y piedra de tono ámbar.  


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