PEVSNER, Nicolaus ., Pioneros del diseño moderno. De William Morris a Walter Gropius. Ed. Infinito. Buenos Aires,2003.
Págs.85-108 . “Art Nouveau”
El efecto de todo esto comenzó a sentirse en el exterior después de 1890.En general, puede decirse que los diseñadores eran menos escuchados por los tipógrafos e ilustradores de libros, y de todos ellos ninguno fue recibido con mayor fascinación que Aubrey Beardsley, quien solo tenía ocho años para mostrar su discutible genialidad , antes de morir en 1898 a los veintiséis años. Comenzó como un tardío continuador de los prerrafaelistas , de los que se separa en 1892 mientras estaba trabajando en las ilustraciones de Morte d’Arthur.
Un ejemplo muy completo de su caligrafía personal y outré es el dibujo Sigfrido, publicado en 1893 en el primer número de Studio. La disposición de las breves curvas en C, de las florcitas y de las líneas de puntos diminutos es diferente de la modalidad de cualquier otro artista. El modo como Beardsley cubre los troncos de los árboles , los tallos de las flores y el cuerpo del monstruo con ornamentos delicados ,muestra cuanta es la indiferencia por el verdadero significado de la escena representada. Su única preocupación es la decoración: un gracioso despliegue de virtuosismo gráfico. Todo esto nada tiene que ver con Sigfrido ni con Wagner y sólo muy poco con la seriedad de los prerrafaelistas, Morris y las Artes y Oficios.
Beardsley tiene un planteamiento y un estilo gráfico semejantes a los de Toorop en esos mismos años, como será evidente para quien recuerda La fe vacilante, citada en el capítulo anterior. Las tres novias, una pintura hecha dos años después, es decir en 1893 muestra, quizás con mayor claridad, las características del Art Nouveau en términos de una composición de figuras. Desatendiendo por ahora el contenido místico de la tela, necesitamos solo mirar sus largas curvas, la esbeltez de sus proporciones, la delicadeza floral de los cuerpos y miembros y los perfiles extrañamente oblicuos, para reconocer las mismas fuentes inglesas que en Beardsley y el mismo esfuerzo dirigido conscientemente a obtener un diseño complicado, ondulante, sinuoso, entrelazado y cubriendo integralmente toda la tela.