FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.132-143.“La nueva objetividad: Alemania, Holanda y Suiza, 1923-1933” 

Pese ala participación fundamental de Stam en este diseño, el papel de Van der Vlugt no puede desestimarse, en particular porque más tarde diseño una obra de similar 'objetividad' sin la ayuda de Stam: las viviendas de tipo Existenzminimum de Bergpolder, construidas en Rotterdam en 1933. No obstante, hay que atribuir a Stam la in troducción de la polémica sobre la objetividad en la arquitectura holandesa, pese a que J. J .P . Oud ya había construido por esas fechas grandes cantidades de viviendas obrera funcionalistas y con cubierta plana, en especial el conjunto Kiefhoek en Rotterdam, en construcción hacia 1925. En todo su trabajo como arquitecto municipal de Rotterdam, Oud mantuvo siempre su compromiso con Berlage y con su precepto urbano tradicional de la calle entendida como una habitación exterior y delimitada. La medida real de la revuelta de Stam en contra de esta tradición puede juzgarse a partir de su proyecto de 1926 para el distrito de Rokin en Amsterdam, en donde la continuidad de la calle existente queda anulada por un bloque de officinas continuo y elevado al que se accede mediante escaleras mecánicas y que cuenta con un ferrocarril aéreo, quedando el terreno reservado para el estacionamiento de los vehículos y el movimiento de los peatones. Este proyecto, provocativo pero económicamente cuestionable, era típico de la preocupación de Stam por subvertir el trazado urbano tradicional. Resumía su concepción de la 'ciudad abierta', de la que escribía a finales de los años veinte:

El volumen de tránsito cada vez mayor, debido a la creciente batalla económica, hace de la organización del tráfico el factor determinante de la planificación arquitectónica de la ciudad. El pensamiento arquitectónico debe romper las cadenas que le atan a las actitudes estéticas heredadas de las generaciones anteriores. La concepción de una ciudad como un espacio cerrado es una de ellas, y debe dejar paso a la ciudad abierta.

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CURTIS William. J.  La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.

Págs. 241-255“La comunidad ideal: alternativas a la ciudad industrial”

Los conjuntos residenciales de May, Wagner, taut y los demás probablemente estaban unidos por los notables proyectos de viviendas, ligeramente anteriores de J.J.P.Oud en Holanda. Ya en 1918 a sus 28 años Oud había sido nombrado arquitecto jefe de Rotterdam. Sus primeros diseños en este puesto estaban claramente inspirados en un prototipos de Berlage. Sólo gradualmente consiguió apartarse de algunas disposiciones en plant ya muy trilladas y sintetizar los descubrimientos de De Stijl con un lenguaje arquitectónico que todavía tenía que afrontar las necesidades de las viviendas obreras. El momento de la cristalización tuvo lugar, según parece, en sus proyectos de viviendas en Hoeck van Holland, de 1924. En este caso, las intenciones higiénicas quedaban superadas por un diseño formal notablemente expresivo. Los dos bloques idénticos contenían dos hileras de viviendas superpuestas, y los extremos eran redondos. Las paredes estaban revocadas y encaladas, mientras que el zócalo bajo estaba hecho de ladrillo amarillo, los escalones de la puerta de ladrillo rojo y las jambas de hormigón gris. Había jardines particulares en la parte delantera y comunitarios en la trasera- Oud era capaz de abordar y resolver muchos de los problemas clásicos de las hileras urbanas: la expresión de las piezas individuales en un conjunto comprensible; la circulación por separado de la parte media y los extremos, y la estratificación y direrenciación de las fachadas delantera y trasera. Puertas, lámparas, pilares y otros detalles estaban pintados de azul, rojo, negro y amarillo, recordando inevitablemente el carácter de las pinturas de Mondrian o ciertos toques de la Casa Schröder de Rietveld. El dinamismo asimétrico de De Stijl no era fácil de trasladar a una escala mayor, pero el conjunto de Kiefhock en Rotterdam, de 1925, Oud consiguió deslizar los espacios colindantes uno sobre otro. Nuevamente las casas se limitaron a dos alturas.Las cajas delgasas y encaladas con sus detalles ajustados y exquisitos, se diferenciaban vivamente de la textura y el peso de los anteriores experimentos residenciales holandeses de la línea “expresionista” y destacaban frente a los alrededores de ladrillo rojo, pero los posibles problemas de la disparidad con el entorno no tenían importancia en aquel momento. Los prototipos austeros y abstractos de  Oud eran, después de todo, emblemáticos de un nuevo orden. En Holanda Oud solía tener la ventaja de contar con el trazado regular de las calles y el terreno llano, lo cual casaba muy bien con su estilo y su enfique, pero no había garantía alguna de que las supuestas cualidades universales de sus proyectos fuesen transferibles a otras situaciones.

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BENEVOLO, L., Historia de la Arquitectura Moderna. Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

Págs. 438-493. "La Bauhaus y el exordio de los maestros"

4.- La herencia holandesa.

El barrio obrero de Kiefhoek, de 1925, se levanta sobre un área irregular en el barrio sur de Rotterdam, ligeramente hundida entre los márgenes de dos canales. Oud intenta suavizar la evidencia de los vínculos externos, localizando algunos ejes de simetría, como en las planimetrías berlaguianas; las casas, en cambio, son rigurosamente iguales: la vivienda tipo es un elemento en fila de dos pisos, de inter eje reducidísimo (4,10 m) y, sin embargo, capaz de albergar a una familia de cinco personas. 

Subrayar con demasiada evidencia todos los elementos llevaría a deshacer la composición; así, el arquitecto suaviza el paso tratando las ventanas de los pisos superiores como una franja continua. Los bloques de viviendas adquieren así el aspecto de edificios comunitarios y se dedica un gran cuidado a los extremos, donde el discurso continuado cesa de repente; los ángulos agudos y obtusos de la extremidad oriental se redondean, albergando las tiendas en sus chaflanes; en otras partes breves balcones semicirculares, situados de distintas maneras, señalan las principales directrices de la composición, presentándose de dos en dos, para encuadrar un eje de simetría, o bien en ángulo recto, para señalar la rotación de los cuerpos de fábrica.

 La planta baja está casi totalmente revestida de materiales duraderos: ladrillo de color claro, que forman también las pequeñas vallas transversales de los jardincillos y los peldaños frente a las puertas; el borde visto de los muros portantes está revocado en cemento gris, mientras que la carpintería de la sala de estar es también de color gris, formando así una franja continua; destacan únicamente las puertas en mimo rojo y marco blanco. El piso superior está revocado en blanco y tratado, por lo tanto, como una franja, mientras que las ventanas, en hilera continua, con marcos en madera amarilla, llegan hasta el canalón de cinc. 

El Kiefhoeck destaca como una isla arquitectónica en la periferia de Rotterdam, formada por casas de ladrillo con tejado inclinado, y su conservación, aunque cuidada no se puede comparar con los edificios que la rodean. Para valorar el resultado no se puede olvidar el aspecto económico: Oud demostró la posibilidad de construir un barrio habitable con un gasto mucho menor que el habitual, usando los más consumados recursos de la arquitectura moderna para dignificar por la sola virtud de unas relaciones geométricas y cromáticas a una materia muy pobre.

El esfuerzo con que se profundizan todos los detalles caracteriza profundamente —moralmente se podría decir, sí no se hubiese abusado de la palabra— la arquitectura de Oud, detrás de cada opción se presiente la disciplina figurativa del neoplasticismo; pero el esfuerzo de simplificación y de reducción de los costes obliga al arquitecto a abandonar cualquier búsqueda combinatoria fuera de lo corriente y aceptar, por lo tanto, algunos vínculos tipológicos tradicionales, capaces de simplificar su ecuación. Así, la profundización de los elementos tiene como contrapartida la limitación del campo y la deficiencia en la composición del conjunto.