Centro Vasco de Arquitectura

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MAM. Museo de Arte Moderno en Salvador de Bahía

Siglo XVII
  • BO BARDI, Lina (Anchilina) Restauración   1959 - 1963
    Lina Bo Bardi propone conservar el conjunto —amenazado por la construcción de una avenida— para instalar el Museo de Arte Moderno de Bahía (MAMB). El programa, trasciende el concepto tradicional de museo, combinando salas de exposición y espacios de formación, con el objetivo de vincular la artesanía primitiva y la industria moderna.El proyecto de restauración rechaza la opción de devolver el conjunto a su estado original e incorpora, sin embargo, las alteraciones que ha sufrido a lo largo de la historia. Pero la postura de Bo Bardi frente al patrimonio va más allá de la mera conservación. Se eliminan de forma selectiva determinadas construcciones secundarias, para liberar una explanada frente al mar, y se añaden nuevos elementos como una gran escalera helicoidal. Para unificar la imagen de los distintos edificios, los muros se pintan de blanco y las carpinterías de rojo. En el interior, se introducen paneles trenzados que dividen de forma permeable las diferentes estancias.
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  • Salvador de Bahia
  • Brasil
Estekak
Autorea
Bibliografía
Irudiak

MONTANER, Josep María.,  Sistemas arquitectónicos contemporáneos. Gustavo Gili. Barcelona, 2008. 


Págs.. 90-115. “Universos de la realidad y del tiempo”


Sistemas sobre objetos encontrados


Las intervenciones de Lina Bo Bardi. La arquitecta brasileña de origen italiano Lina Bo Bardi (1915-1992) desarrolló una obra basada en la voluntad de crear sintaxis expresivas a partir de la mímesis de la realidad. En el centro de ocio, cultura y deporte Sesc Fábrica da Pompéia de São Paulo (1976-1986), Lina Bo Bardi aprovechó las preexistencias de una fábrica en un barrio popular, respetando la estructura horizontal de las calles interiores y de los galpones existentes, y situó una nueva doble torre vertical de hormigón visto, como contrapunto, poniendo especial énfasis en el espacio libre existente en este sistema de edificios industriales. Este centro de ocio, con sus antiguas naves horizontales y sus dos nuevas torres, se convierte en una especie de microcosmos, un sistema de objetos que sintetiza las tipologías del entorno. El Sesc Fábrica da Pompéia constituye un auténtico espacio de dominio público, un lugar para la vida democrática, un entorno para la felicidad, una ciudad para la libertad. La realización de actividades como exposiciones de arte popular ha conseguido un hecho singular: que en un mismo recinto social se hayan revalorizado a la vez la cultura popular artesana y la industrial.


Este proyecto tiene un claro antecedente en la intervención que Lina Bo Bardi realizó el Museu de Arte Moderna en el antiguo Solar do Unhão, en Salvador de Bahía (1959-1963), conjunto iniciado en el siglo XVI y que en el siglo XIX se convirtió en una de las primeras manufacturas de Brasil. Con un sentido totalmente moderno, Lina Bo Bardi reestructuró todo el conjunto a partir del espacio público -creando una nueva plataforma con pavimento de piedra junto al mar-, eliminando todos los cuerpos añadidos prescindibles y enfatizando la relación entre los diversos edificios que constituían el conjunto: la iglesia, las casas y los almacenes. En el conjunto predominan el proyecto del espacio vacío entre los edificios y en los interiores la introducción de elementos modernos específicos, como la nueva escalera de madera de forma helicoidal. Actualmente, el conjunto ha sido reconstruido parcialmente después de que durante la dictadura militar en Brasil el museo fuera desmantelado y la memoria de la estancia de Lina Bo Bardi en Salvador se hubiera intentado borrar.

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