PEVSNER N.,  Pioneros del diseño moderno. De William Morris a Walter Gropius. Infinito. Buenos Aires, 2000.

p. 17-40. "Teorías del arte desde Morris hasta Gropius"

        Naumann fue amigo personal de Karl Schmidt (1873-1948), experto ebanista que había abierto una fábrica de muebles en Dresde en 1898. En ella empleó desde el principio a arquitectos y artistas modernos como diseñadores. Si bien se había iniciado bajo la influencia del Movimiento inglés de las Artes y oficios (había viajado por Inglaterra como artesano asalariado), su interés principal llego a ser pronto la reducción de costos y la producción mecánica. Ya en 1899-1900, los Deutsche Werkstätten, en una exposición de arte industrial en Dresde expusieron un departamento de dos salas de estar, dormitorio y cocina por solo 120 dolares. Y en 1906, para otra exposición, también en Dresde, presentaron sus primero muebles hechos a máquina, diseñados por Richard Riemerschmid (1868-1957), cuñado de Schmidt.» En su catálogo del mismo año se vanagloriaban de «desarrollar el estilo del mueble a partir del espíritu de la máquina». Esta fue una hazaña bastante más revolucionaria de lo que nos parece hoy, en esa época era muy raro el caso, fuera de Alemania, de artistas o arquitectos prominentes que no trabajasen para el arte decorativo sino para el diseño industrial; con la excepción tal vez de la imprenta en Inglaterra que entonces precisamente pasó del aislamiento una empresa tan privada como la Doves Press al mercado para el publico en general. La fecha importante es 1912, año en que se introdujo, gracias a J. H. Mason, el tipo en relieve en las fundiciones de la Monotype Corporation. Los Deutsche Werkstätten dieron pronto un paso más allá y atacaron el problema de la tipificación de las diversas partes. Su primer mueble Unit (Unidad), para llamarlo por el nombre con que se ha hecho usual en Inglaterra, fue expuesto en 1910 como Typenmöbel. La idea venia de América, donde por algún tiempo había sido aplicada para estantes de libros.»

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FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.125-131.“La Bauhaus: la evolución de una idea, 1919-1932”  

La Bauhaus fue el resultado de un esfuerzo continuado para reformar la enseñanza de las artes ampliadas en Alemania desde finales de siglo: primero con el establecimiento por parte de Karl Schmidt, en 1898, de los Werkstätten de Dresde (que se convirtieron en los Werkstätten alemanes y se trasladaron a la ciudad jardín de Hellerau en 1905); más tarde con el nombramiento en 1903 de Hans Poelzig y Peter Behrens como directores de la Kunstgewerbeschule de Breslau (actual Wroclaw, Polonia) y de la Kunstgewerbeschule de Düsseldorf; y finalmente, en 1906, con la fundación en Weimar de la Kunstgewerbeschule del gran ducado de Sajonia, bajo la dirección del arquitecto belga Henry van de Velde.

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COLQUHOUN Alan.,  La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili.Barcelona. 2005. 

Págs. 57-71.“Cultura e industria en Alemania, 1907-1914”

El Deutsche Werkbund

A comienzos del siglo XX en Alemania, el principal impulso de la reforma artística y cultural lo dio el Deutsche Werkbund , que nació a partir del movimiento alemán de artes y oficios ( Kunstgewerbe ). Desde la aparición dicho movimiento a finales de la década de 1890, habían surgido, muchos grupos reformistas locales, entre ellos el Movimiento de Educación Artística (1897) de Alfred Lichtwark , la Dürerbund , (Asociación Durero, 1902) de Ferdinand Avenarius y la Bund Heimatschutz (Asociación para la protección de la patria , 1904). Además de estos, también, habían fundado una serie de talleres inspirados en los gremios ingleses, de los cuales los más famosos eran los Vereinigten Werkstatte (Talleres unidos) radicados en Munich (véase la página 62) y los Dresdner Werkstatt, (Talleres de Dresde), que -a diferencia de sus equivalentes ingleses- desde el principio se pusieron a hacer muebles parcialmente fabricados en serie.

El Deutsche Werkbund se fundó en Munich en 1907 para consolidar esas diversas iniciativas y acelerar la integración del arte y la industria a escala nacional. Las principales figuras que impulsaron su fundación fueron el político socialcristiano Friedrich Naumann  (1860-1919), el director de los Dresdner Werkstatte Karl Schmidt  , y el arquitecto burócrata Hermann Muthesius  (1861-1927). Inicialmente se invitó participar a doce arquitectos y doce compañías. Entre los arquitectos encontraban Peter Behrens  (1868-1940), Theodor Fischer  (1862-1938) Josef Hoffmann, Joseph Maria Olbrich, Paul Schultze-Naumburg  (1869-1949), y Fritz Schumacher  (1869-1947). La mayor parte de compañías eran fabricantes de mobiliario y equipamiento doméstico pero también se incluyeron dos impresores, una fundición tipográfica y una editorial. Todas estas firmas abandonaron la ya existente Alianza para las Artes Aplicadas Alemanas y se unieron a la nueva organización; y al hacerlo así se comprometieron a trabajar con arquitecto renombre.