RIVERA, David.,  La otra arquitectura moderna. Expresionistas, metafísicos y clasicistas 1910-1950.

Edit. Reverté. Barcelona, 2017.

Págs.19-38.“Los alquimistas del Cubismo Checo” 

Aunque no aparece en las historias de la arquitectura moderna, el llamado ‘Cubismo Checo’fue la primera vanguardia artística dirigida por un grupo de arquitectos; comenzó como un acto de rechazo hacia el racionalismo burgués de la generación más madura y asentada, y enseguida se articuló como un movimiento cultural con manifiestos, proclamas y debates. El inicio de la rebelión tuvo lugar en interior de la asociación Mánes, que agrupaba a los arquitectos progresistas y que dirigía Jan Kotěra, un brillante discípulo de Otto Wagner que por entonces era considerado el decano de la arquitectura checa. En 1911, una serie de miembros descontentos decidieron abandonar repentinamente la asociación y fundar un colectivo independiente (el Skupina vútvarných umẽlcú, o ‘Grupo de artistas plásticos’), con su propio medio de expresión (la Umẽ- lecký Měsíčník, o ‘Revista mensual de arte’). Esta secesión dio lugar a un auténtico grupo de vanguardia, integrado, entre otros, por los arquitectos Pavel Janák, Josef Gocár, Josef Chochol y Vlastislav Hofman, además de un contingente de pintores y escritores, entre los cuales destaca elocuentemente el nombre de Karel Čapek. La indignación que llevó a la escisión fue provocada por las protestas retrógradas que algunos miembros de Mánes elevaron contra un artículo del pintor cubista Emil Filla sobre el tema ‘Neoprimitivismo’ y sobre todo por el hecho de que el propio Kotera secundase estas protestas. 

Uno de los promotores de la revuelta, Josef Gočar, había sido discípulo de Kotěra y había desarrollado ya una carrera brillante a principios de siglo, antes de virar hacia el cubismo. Los otros dos miembros fundamentales del movimiento cubista, Pavel Janák y Josef Chochol, eran Wagnerschiler (‘alumnos de Wagner’) como el propio Kotěra. Al igual que Gočar, Janák contaba ya con una serie de notables edificios racionalistas construidos en la primera década del siglo, pero, a diferencia de Gočar, era además un consumado teórico de vanguardia y había polemizado a menudo en las páginas de Styl, la revista de la asociación Mánes y el órgano de expresión más influyente en el ámbito arquitectónico checo. El propio año1911, Janák había publicado en Styl un artículo muy crítico sobre Moderne Architektur, el libro más importante de Otto Wagner, recién traducido al checo; había alabado en del pasado el elegante estilo de su maestro, pero en este texto, titulado "De la arquitectura moderna a la arquitectura", denunciaba con crudeza el materialismo empobrecedor derivado del enfoque de Wagner. El artículo afirmaba, en contra de lo sostenido por Wagner, que la belleza en arquitectura se obtiene a pesar del material, buscando por encima de todo el efecto y la poesía....

... Algunos autores, como Ivan Margolius o Wolfgang Pehnt, han dado por sentado que el movimiento arquitectónico cubista se vio crucialmente inspirado por la vanguardia homónima creada por Georges Braque y Pablo Picasso; pero la medida en que los cubistas checos se vieron realmente influidos o motivados por la pintura cubista parisiense es todavía un motivo de debate. Para Ian Bentley y Georgia Butina, la influencia del cubismo francés “no fue en ningún modo inevitable”, pero fue facilitada por las analogías que parecía contener con respecto a ciertos giros lingüísticos de la arquitectura tradicional checa. Sin embargo, la cuestión plantea dudas. Ciertamente, los artistas de vanguardia de la Praga de 1910 (Bohumil Kubišta, Josef Capek, Emil Filla, Antonín Procházka, Otto Guttfreund, etcétera) habían vivido el ambiente parisiense y estaban al tanto de lo que ocurría en la capital del arte moderno, del mismo modo que la generación anterior había seguido las evoluciones del Impresionismo, el Simbolismo. El historiador del arte Vincenc Kramár proporcionó a los pintores praguenses el respaldo de la teoría; la galería de la asociación Manes expuso en 1910 una muestra de arte internacional que incluía obras cubistas; y la revista del grupo se hacía eco de los sucesos de París. Además, el taller parisiense de Frantisek Kupka estaba junto al de Raymond Duchamp Villon, lo que parece cargar de significado la famosa maqueta de una casa cubista elaborada por el segundo en 1912, una especie de hôtel e la francesa con mansardas, que muestra tímidamente algunos elementos de remate apuntados y facetados en una manera que guarda ciertas semejanzas con el estilo de los cubistas checos. 

Pero la posible inspiración francesa pierde gran parte de su relevancia si consideramos que las metas y los medios del Cubismo analítico eran ajenos a los cubistas arquitectónicos checos, quienes tenían un programa propio y más bien estaban bajo influjo de las teorías artísticas alemanas. Por otra parte, Kubista era miembro del grupo Die Brücke, lo que podría sugerir alguna clase de relación directa entre las formas picudas características del Expresionismo alemán y las formas escultóricas similares que utilizaban los checos en los edificios. En este caso, sin embargo, es mucho más importante la influencia de Joze Plečnik...