FRAMPTON Kenneth.,  Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987. 

Pág.118-124.“La Cadema de Cristal. El Expresionismo arquitectónico europeo. 1910-1925 ”

Aunque Häring, al igual que Mendelsohn, creía en la suprema primacía de la función, trataba de ir más allá de la naturaleza primitiva de la mera utilidad desarrollando sus formas a partir de un entendimiento más profundo del programa. Sin embargo, al igual que ocurría con Scharoun, su actitud hacia la volumetría era con frecuencia una imitación ingenua de las formas biológicas. A este respecto, puede considerarse que el edificio de Scharoun en la Exposición de la Casa y el Trabajo, celebrada en Breslau en 1928, muestra la influencia del proyecto residencial Prinz Albrecht Garten, obra de Häring en 1924. A pesar de esta tendencia abiertamente expresionista, Härling siguió preocupándose por el origen interno de la forma, por lo que denominaba Organwerk o esencia programática del ‘organismo’ por oposición a su expresión superficial o Gestalwerk. De esta dualidad, escribía: “Necesitamos examinar las cosas y permitirles descubrir sus propias imágenes. Es contraproducente darles forma desde el exterior. […] En la naturaleza, la ‘imagen’ es el resultado de la coordinación de muchas piezas, de tal manera que permite al todo y a cada una de sus partes vivir del modo más completo y efectivo. […] Si tratamos de descubrir la ‘verdadera’ forma orgánica en lugar de imponer una forma extraña, actuaremos de acuerdo con la naturaleza”.