CURTIS William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. 

Págs. 547- 565.  “ Extensión y crítica en la década de 1960”

"La construcción 'vernácula' a la que recurría para encontrar imágenes convenientemente populares y seguras era artificial y estaba producida en serie; la proporcionaba la calle comercial (strip) y la casa suburbana en forma de caja de galletas, dos ámbitos tradicionalmente despreciados por los urbanistas elitistas con pretensiones europeas. En su proyecto de una casa para su madre en Chestnut Hill, Filadelfia (1963), Venturi había eludido ese estereotipo 'moderno ortodoxo' de los años 1950 del pabellón como caja de vidrio, en favor de una imagen esquiva del hogar dotado de hastial, cubierta inclinada, molduras adosadas, fachada, porche posterior, etcétera. Sin embargo, no se trataba de una mera réplica de la imagen suburbana estándar, puesto que las alusiones a la humilde casa norteamericana se mezclaban con citas ingeniosas y ambiguas de Le Corbusier y Palladio. La fachada tenía un carácter deliberadamente inexpresivo que ocultaba el tumulto de las complejidades y contradicciones internas de la planta; Venturi elogiaba el carácter de valla publicitaria que tenían las calles urbanas norteamericanas y acuñó el término 'cobertizo decorado'(decorated shed) para describir este tipo, que comparaba con los edificios escultóricos de hormigón de comienzos de los años 1960 a los que se refería desdeñosamente como 'patos'.

Pese a la actitud populista de Venturi, sus chistes arquitectónicos estaban obviamente dirigidos a los iniciados. Sus edificios incluso iban acompañados de detallados textos explicativos del propio arquitecto. De la casa que acabamos de describir escribía:"Este edificio admite complejidades y contradicciones: es al tiempo complejo y simple, abierto y cerrado, grande y pequeño; algunos de sus elementos son buenos a un nivel y malos a otro; su orden da cabida a los elementos genéricos de la casa en general y a los elementos circunstanciales de una casa en particular. Alcanza esa difícil unidad de un número medio de partes diversas, en vez de esa fácil unidad de pocas o muchas partes forzadas".

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TRACHTENBERG, Marvin, HYMAN, Isabelle., Arquitectura. De la Prehistoria a la Postmodernidad.Akal. Madrid, 1990.

págs.699-670. Hanna Venturi House  

Es claramente una casa, no pretende ser un barco, un avión o un artilugio orgánico para conmulgar con la naturaleza. Aunque no es simplemente una casa cualquiera. Es una caja de galletas convencional americana sduburbana con estuco y marcos de madera y con todos sus estigmas -tejado inclinado, porche forntal, porche trasero, chimenea central etc.Los críticos la llamaron fea y ordinaria, una frase que Venturi adoptó con júbilo para la arquitectura Pop. Esta casa era una afrenta tan ofesiva para los modernistas como la Steiner h¡ouse de Loos o la Citrohan de Lwe Corbusier lo habían sido para los tradicionalistas de su tiempo. Era ordinaria sólo en su abierta iconografía y fea sólo en las emociones que provocaba a los críticos que en realoidad decían que era fea porque era tan ordinaria. Esta casa de Venturi realmente parodiaba la casa convencional de forma tan completaq que al principio uno no se daba cuenta de cuanto la había transformado, enriqueciénbdola con inteligencia ironía y alusiones. El proceso de transformación empezó con la exageración de la escala de la casa de galletas al extender la fachada cvarios metros por encima del tejado y dando a esa línea aumentada una magnñífica simetría. Venturi entonces abrió por en medio la fachada parcialmente exenta y a dos aguas hasta tan abajo y puso el pórtico frontal abierto tan arriba en el muro que la forma es ambigua:¿vemos dos medias fachadas en el proceso de surguimiento o una fachada completa que ha sido separada en dos?. La banda del dintel que une dudosamente las dos mitades parece excesivamente estrecha incluso para la construcción de una caja de galletas. La solución de Venturi para esta debilidad estructural imaginaria es el arco simbólico de arriba, una mera moldura que está interrumpida enb el centro.Aunque visualmente desvía la forma efectiva el "peso" del hueco. La configuración enigmática del área central de la fachada no es totalmente original: deriva de las envolturas de ruina de Kahn, donde hay parapetos con ranuras y dinhteles extendidos en mamposteríoa sólida. Venturi transformó estros rasgos en una abstracción superficial cubista muy a la manera que Burlington había reproducido dos siglo antes las formas sólidad de Palladio haasta convertirlo en un neopalladianismo delgado como de papel. Las alusiones historicistas se encuentran en la escisión binaria de la fachada, donde podemos reconcer el frontón partido del Blenhaim Palace e incluso el Pílono de un templo egipcio completo con su puerta adintelada y abierta. tales alusiones no eliminaban el carácter de casa de la Venturi hause que seguía siendo primordial intensificado por la vitalidad formal y las inteligentes resonancias históricas juntgo cn una curiosa ilusión de una escala grande.Es la obra de un arquitecto muy consumado y no sólo de un teórico, está confirmado por los detalles que se encvuentran por toda la casa., la fachada por ejemplo consiste no sóplo en unos elementos planos claramente visibles sino que se exteienden hasta entrar en el profundo hueco del porche, a través de la ranura que hay encima hacia la ancha masa de claraboyas del segundo piso que sugieren una gran masa central de la chimenea hasta que uno ve la pequeña chimenea quue se proyecta poor encima de ella. se siente una fuerte unidad entre todas las complicadas ambigüedades; el porche y el muro de claraboyas tienen exactaqmente el mismo ancho de la banda de ventanas; y el tamaño y número de paneles de vebjntnas es idéntico a cada lado. Los diveros elementos estánunidos en una tensión precaria que absorve lña atención del observador y le implica activamente en su dinámica formal y simbólica.La obra de Venturi y después de él de los demás arquitectos del Segundo Modernismo es incompleta sin el diálogo con los participantes humanos; esta consideracdión se extiende por toda la casa- en su lados contrastantes y en la parte trasera (con un balcón y una ventana en forma de luneto); y especialmente en el interior, donde el axis cambia en la entrada, las diagonales se desvían y las escaleras van en perspectiva invertida y en su caso no se dirigen hacia ningún sitio, es una forma llenaq de refrescante vitalidad, ironía e inteligencia alegre que ra tan típico de la arquitectura Pop de Venturi. 

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VENTURI Robert. Complejidad y contradicción en la arquitectura. Editorial Gustavo Gili (1992).

 Págs. 98-100. "La casa Hanna Venturi es un crisol de estilos y elementos que incluyen la señalización comercial de la calle, el colonial americano y la arquitectura contemporánea. La casa es una obra posmoderna que celebra la complejidad y la contradicción en la arquitectura, y es una respuesta a la austeridad moderna que prevalecía en la arquitectura en aquel momento. La casa está llena de referencias y detalles históricos que hacen que sea una obra única y sorprendente.

 La fachada principal de la casa está cubierta de estuco y presenta una serie de elementos ornamentales, como arcos, frontones y pilastras, que parecen haber sido arrancados de los edificios de Filadelfia del siglo XVIII. La casa también presenta elementos contemporáneos, como la escalera flotante y la ventana de cubo. La ventana de cubo es especialmente interesante, ya que se trata de un elemento que se encuentra en la señalización comercial y que se utiliza para atraer la atención del público.

 En el interior de la casa, el espacio es una combinación de áreas abiertas y cerradas que se comunican entre sí. La escalera flotante se encuentra en el centro de la casa y actúa como una especie de columna vertebral que conecta los diferentes niveles. La casa es una obra posmoderna que celebra la complejidad y la contradicción en la arquitectura, y representa una respuesta a la austeridad moderna que prevalecía en la arquitectura en aquel momento.

 En definitiva, la Hanna Venturi House es una obra única y sorprendente que combina elementos históricos y contemporáneos para crear una obra posmoderna que celebra la complejidad y la contradicción en la arquitectura. Esta casa es una respuesta a la austeridad moderna que prevalecía en la arquitectura en aquel momento y demuestra que la arquitectura puede ser más que una simple máquina fría y funcional. La casa Hanna Venturi es un ejemplo perfecto de cómo la arquitectura puede ser rica en detalles y referencias históricas sin dejar de ser contemporánea y funcional."

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Robert Venturi muestra sus ideas sobre la arquitectura en esta pequeña casa, indicando las complejidades y contradicciones de la arquitectura moderna. Es compleja y simple, abierta y cerrada, grande y pequeña. Consigue unificar partes muy diversas, logrando un equilibrio de simplicidad, alejándose de la ideología miesiana del 'less is more' y casi todos los elementos de la casa son consecuencia de una reacción hacia las formas de la arquitectura moderna, como una arquitectura manierista en contra del modernismo. La fachada evoca una casa tradicional con tejado a dos aguas, contra el tejado plano característicamente moderno, y una forma sencilla pero rompe las formas puras con la asimetría de las ventanas e incluye un arco partido en el centro, referencia de las formas clásicas arquitectónicas. El elemento que más llama la atención es la chimenea que se alza sobre la casa, elemento tradicional con formas puras modernas, que magnifica la escala de la casa dándole a la fachada una apariencia monumental. De esta forma demuestra que las reglas están pensadas para romperlas.

Edurne ELIZARAN