Cementerio de San Cataldo
Cementerio en Módena- 1972 - 1985
- BRAGHIERI, Gianni
- ROSSI, Aldo
- Módena
- Italia
- Archdaily [25-2-2023]
- Arquitectura Viva [25-2-2023]
- Tecnne [25-2-2023]
- Urbipedia [25-2-2023]
- Enlace en ingles con informacion y fotos de calidad.
- Poca informacion, en ingles. Complementaria
- Poca informacion en inglés. Complementaria
- Informacion y dibujos del proyecto.
- PDF con mucha información sobre el proyecto. Buenas imágenes incluidas.
- Un poco de información y muchas imágenes.
- Plataforma arquitectura [25-6-2015]
- El cementerio de San Cataldo en Modena [25-6-2015]
- Información general [28-4-2018]
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- Historia de su construcción [28-4-2018]
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CURTIS William. J., La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.
Pág.589-613.“ El pluralismo de los años 1970”
A mediados de los años 1970, llegó a ser políticamente respetable (especialmente en los organismos de vivienda de Europa occidental) la limitación de las cubiertas a cuatro aguas y las molduras, en la creencia de que era una garantía automática de ‘la imagen humana’ de la vivienda.
El bloque lineal de viviendas para el barrio Gallaratese de Milán (1969-1976), obra de Aldo Rossi, presentó un fuerte contraste tanto respecto a Byker Wall como respecto al resurgir de lo vernáculo.
Las artificiosas complejidades de Byker Wall se reemplazaban por una simplicidad desolada y repetitiva; la forma sinuosa y los acentos pintorescos se sustituían por una linealidad obsesiva; los rincones y las rendijas se reemplazaban por una monótona calle galería que corría de un extremo a otro. La banda de viviendas definía el borde de un enclave próximo a un cruce de autopistas, y en un entorno tan vacuo se necesitaba un gesto audaz. Según parece, el planteamiento del proyecto de Rossi se situaba entre lo que llamaba ‘inventario y memoria’ e implicaba la fusión deliberada de tipos anteriores. En el cementerio de Módena (1972), el mausoleo antiguo se había cruzado con las visiones abstractas de Boullee o Ledoux de finales del siglo XVIII; en el Gallaratese, Rossi pareció juntar la organización de la Unité, la calle-puente, recuerdos melancólicos de las arcadas del norte de Italia (con alguna ayuda de los metafísicos paisajes urbanos de Giorgio de Chirico) y la idea de un viaducto:
[…] existe una relación analógica con determinadas construcciones de ingeniería que se confunden ampliamente con la tipología de corredor y el mismo sentimiento que siempre experimentado por las viejas casas milanesas en las que el corredor es una forma de vida bañada en historias menores, en intimidades domésticas, en relaciones.