GOMBRICH E.H. Historia del Arte. Edit. Debate. Madrid,1997

Textura. Las variaciones de textura constituyen una parte importante de la arquitectura del paisaje y la jardinería, pues permite establecer contrastes entre las diferentes formas, configuraciones del follaje, colores y alturas de las distintas especies vegetales. A ello se añaden las texturas de la gravilla, la roca y el agua. En Versalles por ejemplo podemos apreciar prácticamente todas estas variaciones, desde los parterres de las zonas más cercanas al palacio, organizados geométricamente y cuidadosamente podados, con sus macizo de flores cercados de seto, sus paseos de gravilla, sus guentes con surtidores y sus tranquilos estanques reflectantes, hasta las grandes masas de arbolado y bosques rústicos de la lejanía.

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MONTANER, J,M., La Modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX.

Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1997. 

Págs.. 159-180.... En todo caso, las relaciones temáticas, estructurales, plásticas y conceptuales entre obras de distintas artes pueden llegar a ser infinitas. Se ha hablado del paralelo entre espíritu geométrico de Rene Descartes, el jardín clasicista francés y la lógica paradójica de las tramas teatrales de Jean Racine; o se ha comparado muchas veces la divina comedia de Dante con una catedral gótica, estableciendo que santo Tomás de Aquino, Dante y Giotto constituyen, respectivamente, la expresión teológica, poética y figurativa de una misma idea. Se han podido comprara las estructuras duales, en espiral, de tres obras distintas de los años 70, en las cuales el recorrido y movimiento del espectador siempre se desarrolla en la superposición de dualidades: el dibujo y proyecto de escultura Island Project de Robert Smithson (1970), El edificio de la ampliación de la Staatsgalerie en Stuttgart de James Stirling (1977-1985) y la novela Se una notte d’inverno un viagatore de Italo Calvino (1979). Y la performance de danza titulada “Celebration in the city place” dirigida por Marilyn Wood, utilizando las plantas del seagram como escenario iluminado por la luz interior, puso en evidencia el carácter transparente y armónico de la obra de Mies Van der Rohe....

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 FUSCO Renato de ., Historia de la arquitectura Contemporánea. Ed. Celeste. Madrid,1992.

Págs.11-64.“El Eclecticismo Historicista”

Desde los crescents de Bath a los trazados londinenses de J. Nash, de la rue de Rivoli de Percier y Fontaine a las calles de San Petersburgo, por citar los casos más notables, el principio, real o aparente, es aquél por el que la calle no está constituida por un conjunto de palacios alineados, sino de organismos compuestos de unidades celulares. Aun siendo la estructura de squares y terraces más antigua que la de los trazados neoclásicos —pensemos en el Covent Garden, de Iñigo Jones, y en la Place Royale, de París, que a su vez se refieren a modelos italianos hasta el punto de que la de Jones se llamaba «piazza»— en el período que estudiamos tales conformaciones urbanas adquirieron un rigor y un orden, aunque a veces meramente adicional, que preludiaba el racionalismo de los años 1920-30. 

Sin embargo, la convergencia entre gusto neoclásico, exigencias prácticas del tiempo. técnica y metodología de los ingenieros, adquiere una nueva dimensión en cuanto a su valor innovador. En efecto, sin pretender negar los caracteres peculiares del estilo neoclásico, conviene recordar que el clasicismo moderno se desarrolla en perfecta continuidad con el acento clásico de la producción precedente; basta pensar que en la misma época barroca la producción arquitectónica más difundida internacionalmente no sigue los modelos de Borromini o de Guarnni, sino el francés de Versalles, que se define precisamente como clasicismo barroco. Así pues, independientemente del nuevo espíritu que anima al neoclasicismo y de su compleja ideología, este estilo no marca un giro en la historia de la arquitectura moderna, no representa la solución de continuidad que era lícito esperar de un movimiento desarrollado en los mismos años que la revolución industrial.

>> Durante el siglo XVIIIy XIX se buscaba dar con un estilo que lo definiera. Así pues surge el neoclasicismo, el cual termina careciendo de sus ideologías antiguas para llegar a definirse como racional y ser un lenguaje de la sociedad. Aun siendo una ideología revolucionaria no marcó un giro importante en la arquitectura moderna.

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GIEDION S., Espacio, tiempo y arquitectura. Edit. Edit. Reverté. Barcelona, 2009.

Págs. 17-38.“Introducción. La arquitectura de los años 1960. Esperanzas y temores” 

El desarrollo urbano

El modo de vida futuro consiste en la recuperación de la intimidad de la vida. Un aumento de la población de diez mil a diez millones nos provoca una repulsión casi física. El amontonamiento descomunal de seres humanos induce cierto horror hacia la humanidad. Las ciudades atestadas han llevado ineludiblemente a la quiebra de la vida. Se aprecia de nuevo un deseo irrefrenable de mayor concentración, pese a toda la descentralización.

Antes, los poetas y los pintores se retiraban para mantenerse aislados. Hoy en día, los laboratorios de investigación y las oficinas de grandes organizaciones o compañías de seguros huyen de las grandes ciudades metropolitanas para atrincherarse tras un tranquilo anillo verde de privacidad.

 Una sensación de inquietud e insatisfacción con respecto a la situación urbana se ha ido apoderando de toda la tierra: hay proyectos para desalojar centros urbanos -de modo que la ciudad pueda expandirse sin estrangular su compacto centro antiguo- en casi todas las ciudades importantes, desde Helsinki hasta Atenas en Europa, y en las antiguas y nuevas capitales de las zonas en vías de desarrollo: Bagdad, Jartum, Islamabad, Chandigarh y Brasilia.

Chandigarh es singular entre las capitales recién fundadas por haber colocado su centro gubernamental en la cabeza de su cuerpo urbano y no en su vientre, como era costumbre en las ciudades amuralladas medievales. Brasilia resuelve el mismo problema situando el centro gubernamental (la plaza de los Tres Poderes: legislativo, ejecutivo y judicial) en la cola de una planta con forma de avión.

La idea de colocar un centro gubernamental en la cabecera de una ciudad no es nueva, pero tenía que reinventarse; con una forma distinta, ya estaba implícita en el palacio de Versalles. El hecho constitutivo encarnado en Versalles es la confrontación directa con la naturaleza de un gran conjunto edificado que incluye los ministerios del gobierno. Hoy en día, yo resaltaría también que la ciudad que hay detrás del palacio podría haberse expandido a voluntad. Si los urbanistas de los siglos XIX y XX hubiesen entendido lo bastante pronto el nuevo mensaje de Versalles, la situación actual sería radicalmente distinta; pero debido a la inercia de las decisiones humanas, el mundo esperó hasta encontrarse ante una situación prácticamente irresoluble.