CURTIS William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.

Págs. 471- 489.“Disyunciones y discontinuidades en la Europa de los años 1950”

En 1951, el joven arquitecto catalán OrioL Bohigas publicó un artículo titulado “Posibilidades de una arquitectura barcelonesa”, en el que reflexionaba sobre los acuciantes problemas de la rápida urbanización y sobre la necesidad de retroceder para avanzar: volver al espíritu de las promesas incumplidas de las reformas urbanísticas del GATEPAC en la década de 1930; y volver incluso a algunas de las intenciones culturales del romanticismo nacional de principios del siglo XX.

 Bohigas no abogaba por copiar las formas del pasado, sino que sugería que era posible reintegrar esas intenciones y dar un nuevo vigor a esas tradiciones de un modo apropiado a la situación del momento. En términos arquitectónicos esto significaba reinterpretar los medios regionales para afrontar el clima, reconsiderar los tipos urbanos genéricos, y ampliar la convenciones de la artesanía y la construcción catalanas basadas en el uso de la cerámica y el ladrillo.

Con respecto al lado “moderno” de la ecuación, debía surgir de una concepción espacial dinámica procedente del Neoplasticismo (una idea probablemente inspirada por Bruno Zevi).

En 1952, Bohigas y Sostres fundaron el Grup R, que se concentró en la necesidad de hacer edificios que abordasen las exigencias públicas, con una manera de hace que recordaba el neorrealismo italiano. En efecto, se trataba de un llamamiento a favor de una síntesis moderno-regionalista dirigido tanto a la arquitectura como al urbanismo. Por ningún sitio aparecía referencia alguna la “Estilo Internacional”.

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FRAMPTON K., Historia crítica de la arquitectura moderna. Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

pág 319. "Regionalismo crítico: Arquitectura moderna e identidad regional"

 Ejemplar dentro del regionalismo crítico explícitamente anti-centralista fue el movimiento nacionalista catalán que surgió con la fundación del Drupo R en Barcelona en 1951. Este grupo liderado por J.M. Sostres y Oriol Bohigas, se vió desde un principio atrapado dentro de una compleja situación cultural. Por un lado se veía obligado a revivir los valores racionalistas y antifascistas del GATEPAC (rama española del CIAM); por otro,  estaba consciente de su responsabilidad política de evocar un regionalismo realsta, asequible para el pueblo en general. Este programa bicéfalo fue anunciado públicamente por primera vez por Oriol Bohigas en su ensayo "Posibilidades de una arquitectura de Barcelona", publicado en 1951.

Los diversos impulsos culturales que constituían este regionalismo heterogéneo, tiende a confirmar la inevitablemente híbrida naturaleza de la moderna cultura regional. En primer lugar, estaba la tradición de la albañilería catalana que databa de la época del Modernisme; en segundo lugar estaba la influencia de Neutra y el Neo-plasticismo, este último sin duda  estimulado por la Poética dell´architettura neoplástica de Bruno Zevi, de 1953. A esto siguió la influencia del estilo neorrealista del arquitecto italiano Ignacio Gardella, que utilizó persianas tradicionales, ventanas estrechas y anchos aleros en su casa de Borsalino en Alessandria, Italia (1951-53). A todo ellos hay que añadir, en particular en la obra de Mackay, Bohigas y Martorell, la influencia del neobrutalismo británico (ver edificio de viviendas en el paseo de la Bonanova, Barcelona, 1973).

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MONTANER J.M. MUXI Z.,  Arquitectura y política.Gustavo Gili. Barcelona, 2011. 

Págs. 27-78.“Historias”

En Cataluña, este papel simultáneo de arquitecto, historiador y político que tuvo en Puig i Cadafalch fue renovado en la segunda mitad del siglo XX por Oriol Bohigas, personaje que será tratado más adelante....

... En Cataluña Oriol  Bohigas(1925) comenzó sus actividades visibles más allá de la arquitectura al formar parte del Grupo R en la década de 1950. Si en su juventud fue próximo a grupos católicos, con los años fue derivando a posiciones críticas y progresistas, y fue cofundador de la revista Arquitectura Bis en 1974 y director de la Escuela Técnica Superior d´Arquitectura de Barcelona (ETSAB, 1977-1983), al comienzo del período democrático, aprovechando la oportunidad de renovar la plantilla docente, doblándola con la contratación de jóvenes profesores. Fue delegado de Servicios de Urbanismo de Barcelona (1983-1989), en el momento del gran cambio de la ciudad a finales del siglo XX, con ocasión de los Juegos Olímpicos de 1992. Más tarde llegaría a ser elegido delegado de cultura del Ayuntamiento de Barcelona, sin conseguir dejar ya una impronta en la política cultural de Barcelona. Posteriormente, sin estar implicado directamente con instituciones públicas, ha seguido comprometido en las cuestiones de la ciudad. Su último cargo cultural fue la presidencia del Ateneu Barcelona (2006-2011), una histórica entidad civil a la que ha conseguido volver a otorgarle su peso cultural y social dentro de la ciudad.