Iglesia de San Lorenzo en Florencia

1419 - 1425
BRUNELLESCHI, Filippo

Reforma 1515 - 1559

La iglesia de San Lorenzo, a pesar de ser obra de Brunelleschi, tiene diversos intervenciones que dejaron a la vista el carácter arquitectónico de Miguel Angel. Modelos para la fachada en 1515 que no se llevaron a cabo, la realización de la Sacristía Nueva en 1519 y finalmente el añadido en uno de los laterales junto a la iglesia, del Ricito y la Biblioteca Laurenziana 1524-1559
Florencia
Italia

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El conjunto de edificaciones realizadas para la iglesia de San Lorenzo en Florencia, forman parte de un catálogo único para el conocimiento del Renacimiento italiano, difícil de encontrar en cualquier otro edificio de Italia. La iglesia de San Lorenzo y la sacritía vieja de Brunelleschi, la Sacristía Nueva (con las tumbas mediceas) y la Biblioteca Laurenciana de Miguel Angel, los distintas propuestas para realizar la fachada aún inacabada... son aportaciones únicas en el debate arquitectónico del momento.

Detrás de esa "non finita" portada, se nos muestra la incipiente obra de Brunelleschi, con sus nuevas formas, que hicieron cambiar definitivamente el semblante de la ciudad florentina, por un nuevo lenguaje clasizante de interpretación libre y personal. La "ratio" al que se somete el proyecto de la Iglesia, el uso de nuevas formas como las pechinas, cúpula hemiesférica, la utiliación de las columnas, los arcos de medio punto, la tonalidad de la "pietra serena", la aplicación de la perspectiva.... contrasta con la arquitectura Miguelangelesca, que ya adquiere caracteres propios del manierismo. Sus formas caprichosas (frontones rotos y retranqueados, grandes mensulas que no sujetan nada, semicolumnas pareadas hundida, alternancia de frontones triangulares y curvos...) nos llevan a un singular tratamiento del muro, en el que predominan las formas escultóricas, desarrollando en las cúpulas tanto de la sacritía nueva como del ricceto o entrada a la biblioteca laurenciana, la forma del panteón.

Iglesia de San Lorenzo en Florencia

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Fachada

Vista aérea

San Lorenzo vista desde la cúpula de Santa Maria del Fiore

Vista aérea

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Claustro visto desde Santa Maria del Fiore

vista lateral

Planta

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Planta de San Lorenzo donde se encuentra la Sacrista Nueva, justo en el lado opuesto a la de Brunelleschi

Planta

Comparación entre la Sacristia vieja de Brunelleschi y la Sacristia nueva de Miguel Angel.

Planta

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http-//www.miguelgual.com/lasimagenes/comentarios/50renacimiento/arquitectura/quattrocento/alberti/Alberti_San%20Andrés%20de%20Mantua_archivos/Miguel%20Ángel_Proyecto%20de%20la%20fachada%20de%20San%20Lorenzo

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Nave central vista desde el altar mayor

nave central vista desde el altar mayor

nave central

Nave central vista desde la entrada

Interior

Interior

Sección transversal de la Sacristia Vieja

Axonometria seccionada de la Sacristia Nueva

Axonometría seccionada de la Sacristía Nueva

Cúpula con casetones de la Sacristía Nueva

capella dei principi

cúpula Bruneleschi

http-//www.lasalle.es/santanderapuntes/arte/renacimiento/escultura/xvi/miguel_angel_tumba_medicis_vista_general

Sacristía nueva

Parte superior del altar

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Modelo en bronce expuesto en la Plaza della Repubblica de Firenze

Vista de la capiila desde el altar

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Planta San Lorenzo

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La tumba de Lorenzo el Magnifico y su hermano Giuliano, con la Madonna y el niño .

Lorenzo, el pensador, y las alegorías de la Aurora y el Crepúsculo.

Vista de Frente del altar

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Vista parcial de la pared del altar

Campanario

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Lorenzo, el pensador.

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Linterna de la Sacristia Nuova

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Tumba de Lorenzo; con a las esculturas de Aurora y Crepúsculo

Pérgola del claustro

Tumba de Giuliano, con las esculturas de la Noche y Día

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Biblioteca vista desde el claustro

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Sección longitudinal Sacristía Nueva

Alegoría de la Aurora.

Escalera en "pietra serena" de Miguel Angel

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La tumba de Lorenzo el Magnifico y su hermano Giuliano, con la Madonna y el niño .

Alegoría del Crepúsculo.

Tumba de los Medici

Tabernáculo de la Sacristia Nuova

Púlpito de la Pasión esculpido por Donatello despues de 1460, el nombre se debe a la temática de las escenas representadas.

Anunciación de Filippo Lippi (hacia 1440), una de sus obras más importantes.

Alegoría del Día

Imagen de la Sacristía Vieja, no de losejemplos más elocuentes de la arquitectura de Brunelleschi. Dos formas geométricas simples, el cuadrado (cuno) y el circulo (esfera), constituyen la base de la concepción arquitectónica.

Giuliano

Cúpula con 12 nervios de la Sacristía Vieja, fue el primer espacio de planta central del renacimiento.

Alegoría del Noche

Capilla de los Príncipes, se trata de un recinto de planta octogonal, cubierto con una cúpula que sobresale visiblemente por encima de los tejados de la ciudad.