FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.132-143.“La nueva objetividad: Alemania, Holanda y Suiza, 1923-1933”

En 1924 en la Siedlung Georgsgarten, su segunda obra en Celle, Haesler transformó el modelo de las viviendas en hilera Alte Heide, diseñadas por Theodor Fischer en 1919, en un sistema general en que los edificios alargados se separaban una distancia óptima para la entrada del sol y la ventilación . Este trazado -basado en la regla de Heiligenthal, según la cual las hileras deberían separarse al menos el doble de la altura de los bloques- llegó a ser la fórmula normativa de la Neue Sachlichkeit, una fórmula que se repetiría en buena parte de los conjunto s de viviendas realizados en Alemania entre 1925 y 1933. En tales esquemas, según el ejemplo de Haesler, los cuartos de estar orientados al sur o al oeste se abren a un espacio verde común. En Georgsgarten, Haesler añadió unos bloques cortos, orientados al sur, a las hileras que corren de norte a sur, creando así una serie de espacios verdes con forma de L que se extienden a las parcelas adyacentes . Estas parcelas estaban subdivididas en huertos familiares para el cultivo de alimentos (compárese con el conjunto Heuberg de Adolf Loos en Viena, de 1926) . En Georgsgarten, Haesler desarrolló también el tipo básico de vivienda, del que iba a diseñar muchas variaciones a lo largo de su carrera. Esta vivienda tipo, con tres piso superpuestos y acceso mediante escaleras por parejas, consistía en un cuarto de estar y comedor, una cocina pequeña, un aseo y entre tres y seis dormitorios. La sustitución de la tradicional Wohnkuche ( 'cocina-comedor') por una cocina independiente fue un cambio radical en la viviendas colectiva, y tuvo el trascendental impacto social de transformar el centro del hogar en una version austera del 'salón' burgués.

... Estos dos primeros asentamientos estaban dotados de servicios comunes como lavanderías, salas de reuniones, bibliotecas, campos de deporte, etcétera, mientras que el de Georgsgarten disponía además de un jardín de infancia, un café y una peluquería . El escaso mobiliario de estos espacios -con piezas Thonet convencionales y bombillas desnudas, todo ello realizado por tuberías y conducciones eléctricas cuidadosamente elaboradas- sintetizaba el interior tipico de la Neue Sachlichkeit: frío y austero, pero al mismo tiempo resplandeciente. Estas cualidades se repetían en el exterior, donde las fechadas lisas y enfoscadas, las carpinterías de acero, el acristalamiento bien visible y las barandillas metálicas se combinaban para crear la universal sintaxis sachlich. A pesar de las divergencias nacionales e ideológicas de los diecisiete arquitectos implicados -entre los que había, sólo de Alemania, figuras tan distintas como Behrens, Dócker, Gropius, Hilberseimer, Rading, Scharoun, Schneck, Mies van der Robe y los hermanos Taut- esta forma de expresión objetiva se adoptó de un modo más o menos universal en la Weíssenhofsiedlung del Deutsche Werkbund, levantada a las afueras de Stuttgart en 1927.