SARNITZ August., Adolf Loos. 1870-1933. Arquitecto, crítico cultural, dandi.  Edit. Taschen. Colonia, 2016.

Pág. 43. "Varios de los trabajos de Loos corrieron paralelos al diseño y a la realización de la Casa en Michaelerplatz, todos ellos singulares y de gran calidad: la  sastrería Knize y la Casa Steiner.

Desde que se pubicaron sus primeras fotos en el año 1910, la casa Steiner alcanzó el rango de icono de la historia de la arquitectura moderna y del siglo XX. Casi todos los libros de historia de la arquitectura moderna presenta la Casa Steiner como aportación capital al desarrollo de ésta. la fachada al jardín con revoque liso y grandes ventanas, así como su apariencia estrafalaria por la distribución irregular de las ventanas se convirtieron en el símbolo del cuerpo arquitectónico blanco y falto de ornamentación de la época moderna. La propia casa expresa la ambigüedad entre lo moderno y lo clásico. Eran muchos los que pensaban que era una casa moderna porque la fachada no tenía ornamento; ahora bien la decoración de los interiores en la plant baja era todo lo contrario a lo que se podía considerar como moderno: alfombras orientales, cómodos muebles ingleses, vigas a la vista de color marrón oscuro y un artesonado de madera de roble. Este contraste es la base de la filosofía arquitectónica de Loos.

El diseño de la fachada que daba a la calle sigue las prescripciones municipales que sólo autorizaban una altura en el brrio de Hietzing a la altura de la calle St-Veit-Gasse. Por eso Loos utilizó el truco que consistía en construir un tejado en forma de cuarto de barril uniendo la fachada de la planta que daba a la calle con la fachada de tres alturas que daba al jardín.

A pesar de que la casa corresponde a una actitud moderna, se puede captar en ella el convencionalismo crítico al que Loos se vaía vinculado; por una parte, tanto la fachada a la calle como la del jardín son casi simétricas; por otra, l planta, que es simétrica a primera vista, muestra una intrpretación totalmente moderna y asimétrica de la distribución. Una vez cruzada la entrada central y tras pasar por un pequeño cancel, aparece a mano derecha el recibidor, con una escalinata que sigue el modelo inglés. A continuación una gran sala que ocupa todo el ancho de la casa y que sirve a la vez de cuarto de estar y comedor. En trajabos posteriores, se pueden encontrar salas semejantes que ocupan todo el ancho de la casa, como por ejemplo en la Casa Tristan Tzara (1926) en Paris, en la Casa Moller (1927.1928) en Viena y en la Villa Müller (1928-1930) en Praga.

Las habitaciones se caracterizan principalmente por la utilización de muebles emportados (bancos, rinconeras) y de diversos asientos colocados libremente en las estancias, como sillones, butacas inglesas y taburetes (por ejemplo la silla de Tebas de tres patas, siguiendo el modelo egipcio). Esta mezcla o collagede muebles implica una interpretación anglófila del interiorismo: en la Viena de 1910, suponía una novedad absoluta.

Comparado con los trabajos simuntáneos de Josef Hoffmann se observa una enorme diferencia con las verdaderas obras de arte que realizaba el Weiner Werkstätte. las habitaciones reflejan el carácter de los que las habitan. Además para Loos, la vida urbana transcurría en el interior de la casa (o del piso), por ello, la función de las ventanas era simplemente iluminar y no ofrecer bellas vistas al exterior, a diferencia de la clásica modernidad.

Los interiores de las casas ypisos de Loos tenian untrasfondo cultural para la convivencia social de sus habitantes: las comidad, la música, la conversación y el intercambio social.

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CURTIS William. J.  La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.

Págs.70. “La búsqueda de nuevas formas y el problema del ornamento”

"Tal vez el proyecto mas notable de los años intermedios de Loos sea la casa Steiner en Viena, de 1910, donde el efecto arquitectónico exterior se confiaba a la hábil disposición de las ventanas con grandes hojas de vidrio en las superficies planas y sin decoración. Aunque había todavía un largo camino (tanto en significado como en forma) entre esta villa, con su planta ‘neoclásica’ y su simetría estricta, y los planos interpenetrados y las asimetrías dinámicas del estilo internacional de los años 1920, el logro de una sencillez tan drástica una década y media después del inicio del Art Nouveau y toda una década antes del proyecto de villas blancas y cubicas de Le Corbusier en la década de 1920 es algo digno de mención."

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FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

Pág.92-97.“Adolf Loos y la crisis de la cultura, 1896-1931”

"La casa Steiner, construida en Viena en 1910, inició una serie de casas en las que Loos pudo dar gradual evolución a su concepción del Raumplan o “plan de volúmenes”, un complejo sistema de organización interna que culminó en las casas de nivel de partido realizadas a finales de su vida: la casa Muller cerca de Praga. En tiempos de la casa Steiner, Loos había alcanzado ya un idioma externo altamente abstracto: su blanco prisma sin adornos que se anticipó al menos en ocho años al llamado “Estilo Internacional”. Empezó a elaborar su concepto de Raumplan en su casa Rufer de Viena (1912), donde, en contraste con sus casas posteriores, las aberturas están dispuestas libremente siguiendo la disposición, también libre, de los volúmenes internos, un contrapunto de elevación que se anticipó a las obras canónicas del De Stijl. "

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FUSCO Renato de .,  Historia de la arquitectura Contemporánea. Ed. Celeste. Madrid,1992.

Págs. 188-204.“ Las obras del Protoracionalismo. La casa de la rue Franklin, La casa Steiner, la fábrica de turbinas AEG de Berlin, El Werkbundtheater“ .

La casa Steiner. Hemos descrito en la primera parte de este capítulo el procedimiento típicamente loosiano delRaumplan; éste se aplica quizá por primera vez en la casa Steiner, construida en Viena en 1910. Aquí, corno en el edificio de Perret que acabamos de examinar, todo parece surgir de la intención de superar una normativa de edificación; en particular, la condición que impone a la fachada principal de ser poco más alta de un piso. A partir de esto, Loos desarrolla su edificio insertándolo en el desnivel entre la calle y el jardín. Disponiendo en el lado de éste una altura de cuatro pisos y relacionando su cubierta con la del único piso permitido en el lado de la calle mediante un gran techo curvo. Toda la articulación de los espacios interiores, hoy notablemente transformada, debía basarse precisamente en la yuxtaposición de ambientes grandes y pequeños, encajando ambientes de diversos tamaños y conservando, sin embargo, un único plano de cubierta, que aquí tiene una sección mixtilínea, primero plana y después curva. La casa Steiner acusa claramente que el interior presenta los desniveles típicos de la articulación descrita en los alzados laterales, donde las ventanas, de disposición irregular y distintos tamaños. denuncian unos ambientes indudablemente diferentes. Alzados que contrastan señaladamente con la fachada que se abre al jardín, ordenada y compuesta un una desnudez iconoclasta y clasicista. Aquí el volumen se articula mediante dos cuerpos salientes que delimitan una pared central, dividida a su vez horizontalmente en dos partes, estando la superior ligeramente retrasada respecto al plano de la inferior. Los huecos son distintos en todos los pisos. pero no tanto qua Interrumpan su alineación horizontal ni la simetría especular de toda la composición. La casa Steiner no es. como parece por la fachada más reproducida, la del jardín. una obra que se distinga por sus características anticipadoras en sentido lingüístico —hemos visto que ya Hoffmann en el sanatorio de Purkersdorf articula volúmenes parecidos carentes de decoración—, ni una obra válida por su renovado sentido del clasicismo, porque en esto la superan muchas otras pertenecientes al proto-racionalismo, ni tampoco una obra revestida de una especial «belleza»; también en esto es muy inferior ti otras casas del mismo Loos. Representa sobre todo una obra-manifiesto de la poética del arquitecto austríaco; es la que encarna más al pie de la letra su teoría. Sin duda, la famosa fachada del jardín es una concesión a la «belleza» del gusto neoclásico propio del código-estilo del proto-racionalismo, pero los laterales anuncian ya, como se ha dicho, el principio del Raumplan, y la fachada principal, decididamente «fea» con su techo de lámina curva, podía concebirse. quizá polémica y demostrativamente, por un arquitecto que excluía la arquitectura del conjunto de las artes por el hecho mismo de resolver una función. En suma. la casa Steiner, además de las teorías de Loos, contiene casi todos los aspectos positivos y negativos de un planteamiento que, compartido o no, marca un giro en la propia idea de arquitectura.

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PEEL Lucy, POWELL Polly, GARRET Alexander., Introducción a la Arquitectura del siglo XX. CEAC. Barcelona, 1990.

Págs.18-21.“Austria y los Secesionistas”

"Las fuentes de inspiración de Adolf Loos iban aún más lejos, admiraba mucho la arquitectura romana y había heredado de su padre albañil, un gran respeto por los materiales “brutos”. Viajó a los Estados Unidos  en 1893, un año después de la publicación de Ornament in Architecture de Louis Sullivan. Tres años más tarde se instaló en Viena y siguió creyendo en el rechazo de la ornamentación (resumido en su ensayo titulado Ornament and Crime 1908). Quizás debido a su postura tardó en recibir encargos a gran escala, siendo su obra más destacada de diseño durante este período el Kämtner Bar, de 1907. La severidad aparente de su orden geométrico se disuelve en la riqueza de los metales brillantes y los lujosos asientos de cuero. Loos diseñó una casa para la familia Steiner, en Viena, en 1910; encargo que le dio la oportunidad de manifestar sus principios. La casa es notable, y no sólo porque es uno de los primeros ejemplos de arquitectura doméstica en utilizar hormigón armado. El exterior del edificio se compone de muros planos, de sólidos bloques geométricos perforados por ventanas de vidrio plano pulido (muchas de ellas horizontales) y de un tejado plano. En el interior prevalece el mismo orden geométrico, pero alrededor de un plano tradicional."

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PEVSNER, N.,  Pioneros del diseño moderno, desde W. Morris hasta W. Gropius. Edit. Infinito. Buenos Aires, 2003

Págs. 161-186 . "Seis años más tarde Loos alcanzó la misma simplicidad delicadamente proporcionada para el exterior de una casa construida sobre el Lago de Ginebra y seis años después en la casa de Steiner en Viena, conquistó por completo y sin ninguna limitación el estilo de nuestros días. El neto contraste entre el cuerpo central retirado y las alas proyectadas, la línea continua de los techos, las pequeñas aberturas en el ático, las ventanas horizontales con sus largos paneles individuales: ¿no harían pensar, a quien no estuviera informado, que esta casa fue construida hacia 1924-30 o aún más tarde?"

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BENEVOLO L., Historia de la Arquitectura Moderna. Edit. Taurus. Madrid, 1963.

pág.285-350. "El Art Nouveau".

pág.321. Adolf Loos.  ... Las obras de Loos posteriores a 1908 son casi la demostración práctica de estas tesis. La casa de Michaelerplatz, de 1910, y la casa Steiner, del mismo año, en las afueras de Viena, chocan con los contemporáneos por la completa eliminación de todo elemento no estructural. Son volúmenes de ladrillos lisos en los que están recortadas las ventanas y otros huecos, mientras un marco de tablas o un simple tejadillo marcan el ataque de la cobertura.

Estas construcciones están consideradas como los primeros documentos del racionalismo europeo y han influido seguramente en las arquitecturas de Gropius, de Oud, de Le Corbusier y de los demás maestros de la posguerra....

... El aspecto desnudo de las arquitecturas de Loos -y de algunas de Hoffmann-deriva del procedimiento wagneriano de simplificación del repertorio tradicional. Basta ver cómo el abandono de ciertos valores estilísticos (la plástica secundaria, el color) tiene que compensarse con la rigurosa conservación de otros (la planificación volumétrica). ...