COBBERS Arnt. Erich Mendelsohn (1887-1953). El visionario analítico. Edit. Taschen. Colonia, 2007.

p.69. "Henry- Russel Hitchcock, que en 1937 fue comisario de una exposición sobre arquitectura contemporánea inglesa en el MOMA de New York, definió el pabellón de la Warr como "probablemente, el más destacado y logrado de los edificios modernos de Inglaterra". Mendelsohn jugaria un papel  breve pero relevante en la historia de la arquitectura moderna en Inglaterra". Tras abandonar Alemania, pasoó los primeros meses en casa de su viejo amigo y colega Wijdeveld, en Amsterdam. En verano de 1933, llegó a Londres y decidió radicarse allí -seguramente para afianzarse profesionalmente. Mendelsohn, que tres años antes había dado varias conferencias en Inglaterra, fue acogifo condialmente por sus colegas. Si bien había solicitado la ciudadanía británica - una decisión de importancia, pues implicaba la renuncia a todo reclamo sovre su patrimonio alemán- , como extranjero no se le permitía abrir un estudio propio. Por eso, en otoño, adquirió el derecho de participación en el estudio de Serge Chermayeff, un arquitecto de 33 años de edad y ascendencia rusa, a quien conocía desde 1930. La participaciónde Mendelsohn, de un 55 por ciento, representa la mayor proporción del estudio. Chermayeff se había hacho un nombre como arquitecto de interiores y disponía de buenos contactos, pero tenía poca experiencia en arquitectura y admiraba a Mendelsohn. Fue una sociedad ideal que persistió tres años. Chermayeff era el encargado de las negociaciones con los clientes, la logística de construcción y el diseño de interiores, y Mendelsohn, a su vez, tomaba las decisiones en todas las cuestiones arquitectónicas. Debido a la actitud conervadora de los clientes británicos, Mendelsohn sólo pudo cocretar tres proyectos en Gran Bretaña. 

Poco después de fundar su estudio en sociedad, Mendelsohn t  Chermayeff ganaron el concurso para el pabellón De La Warr en Bexhill-on-Sea, un pequeño balneario en la costa sur de Inglaterra. Mendelsohn no podía haber deseado un mejor inicio que el de ganarle a 230 estudios de arquitectura en un concurso abierto. El edificio se convirtió  no sólo en un modelo para varios centros de reposo y recreo ingleses, sino también en una de las obras de referencia de mayor importancia para la nueva construcción en Gran Bretaña. Por razones de presupuesto, de la concepción original, que preveía un gran complejo de recreación, sólo se concretó un ala denominada en honor al alcarde, Lord De la Warr. la parcela limita al sur con la playa y al norte, con una avenida. El centro del pabellón rectangular está definido por el vestíbulo de ingreso con las cajas de escalera en cada uno de los estremos. Accediendo por el norta y a la derecha del vestíbulo, se encuentra el gran auditorio, una sala de teatro que exteriormente se presenta como un bloque con enlucido blanco. A al izquierda del hall de acceso se extiendo un ala de dos plantas más estrecha, con un bar, un restaurante, una cafetería, un salón de baile y una sala de lectura. El edificio, generosamente acristalado hacia la amplia terraza-solárium del sur, da una impresión de apertura e invita a acercarse. Hacia el norte - donde en la playa baja se encuentran la cocina y las despensas, y en la planta alta, lasala de lectura y las áresas de servicio-, las fajas de tragaluces dispuestas en lo alto de la pared le dan un carácter sobrio y racional. El elemento construictivo más distintivo del exterior es la caja de escalera sur, que también en su interior recuerda a la del sindicato metalúrgico de Berlín. La escalera de caracol, incluida en un cuerpo cilíndrico acristalado, circundado, a su vez, por columnas de color blanco, asciende helicoidalmente en torno a un amplio ojo en el que cuelga una luminaria. En el exterior, anchos balcones en voladizo revelan las tres plantas del bosque que desemboca en el foyer superior del auditorio. 

El interior es de intensa luminosidad gracias a la superficies acristaladas orientadas hacia el sur; el mobiliario, diseñado por Serge Chwermayeff y Erich Mendelsohn, le otorga nobleza y calidad, y su múmero reducido sugiere amplitud. Tectónicamente, con su estructura de acero, el pabelón fue también muy innovador para los estándares británicos."

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BENEVOLO, L., Historia de la arquitectura moderna. Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

 Págs. 621-669.” Formación del Movimiento Moderno en Europa entre las dos guerras. Los progresos de la arquitectura europea entre 1930 y 1940”

1.- Los maestros alemanes en Inglaterra y el renacimiento de la arquitectura inglesa....

Mendelsohn colabora, entre 1934 y 1935, con Serge Chermayeff, un ruso educado en Inglaterra, construye una casa en Chelsea, el pabellón balneario De la Warr en Bexhillon Sea y una villa en Chalfont St. Giles. Algunos arquitectos ingleses -Connell y Ward, J. Emberton- introducen polémicamente en Inglaterra el repertorio moderno europeo, pero la única obra importante es la de un especialista del hormigón armado, E. Owen Williams (1890-1969); la fábrica de zapatos en Nottingham, de 1931, obra maestra de la arquitectura industrial inglesa entre las dos guerras.

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 CURTIS William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. 

Págs.329-349.“La expansion de la arquitectura moderna en Gran Bretaña y Escandinavia” 

Erich Mendelsohn también llegó a Gran Bretaña en 1933 para escapar de la persecución nazi y poco más tarde, en colaboración con Serge Chermayeff, ganó el concurso para el pabellón costero De la Warren en Bexhill (Sussex). Éste debía ser un lugar de esparcimiento público de tipo habitual en los centros de vacaciones de la costa sur, con un teatro/cine, bares, una cafetería, algunas oficinas, un quiosco de música y unapiscina(más tarde desechada). El emplazamiento se encontraba al borde del canal de la Mancha, orientado al sur y con amplias vistas. Desde el punto de vista programático, el esquema era parecido a alguno de los edificios que Mendelsohn había construido en Berlín en la década de 1920, como cines, bares y cantinas; por tanto el arquitecto se sintió libre para experimentar con las formas, y sus croquis iniciales muestran una especie de imponente estructura dinámica completamente llena de ventanas para ofrecer vistas al mar. Incluso el edificio rectilíneo final, posee esa cualidad dinámica sde sus anteriores bocetos de la I Guerra Mundial, una cualidad que disgustó a loos “funcionalistas” mojigatos que detectaron lo que denominaron “formalismo”.

Aunque el concepto global se plasmó en croquis orgánicos y libremente expresivos, el esquema de la planta muestra una lógica cuidadosa. El teatro/cines se trataba como una pieza importante que ocupaba todo el extremo oeste del edificio, su simetría axial y el hecho de que apenas necesitase luz natural hicieron que resultase muy apropiado un tratamiento exterior a modo dd caja cerrada rectangular. Las funciones de bar, restaurante y cafetería estaban agrupadas en el otro extremo del edificio, en una banda larga a la que se había dotado de amplias ventanas horizontales gracias al uso de bandejas de hormigón en voladizo y de una “fachada libre”. Estas dos zonas principales estaban unidas por un vestíbulo que también servía para comuni9car la ciudad con el mar. Este elemento se manifestaba al exterior por medio de un saliente curvo de vidrio en cada uno de los extremos El que daba al mar era un toru de forcé en hormigón, con escaleras que ascendían en helicoide dentro de un semicilindro acristalado que abarcaba toda la altura del edificio, y con la lámpara principal tratada como una escultura abstracta suspendida en el centro.