RIVERA, David.,  La otra arquitectura moderna. Expresionistas, metafísicos y clasicistas 1910-1950.

Edit. Reverté. Barcelona, 2017.

Págs.19-38.“Los alquimistas del Cubismo Checo” 

La consecución de una síntesis entre tipos tradicionales y lenguaje moderno preocupaba a todos los arquitectos cubistas, pero su formulación más literal la encontramos en los proyectos de reconstitución de edificios antiguos ejecutados o ideados por Janák. Su intervención de 1913 en un edificio barroco en la plaza principal de la localidad de Pelhrimov, la casa del Doctor Fára, es uno de los acontecimientos más importantes en este annus mirabilis del Cubismo Checo. Janák recompuso el edificio de modo que la imagen tradicional de la pequeña plaza mayor -completamente delimitada e integrada por edificios homogéneos, aunque no iguales- resultase totalmente indemne. Es en el modelado concreto y en el detalle donde se evidencia la modernidad de la actuación, aunque ésta sólo se aprecia mediante una segunda mirada. 

La parte inferior del edificio está ocupada por un pórtico de tres arcos amplios simples, pero los arcos quedan absorbidos en la composición por un orgánico balcón que cuelga sobre ellos apoyado en cuñas facetadas, por el atrevido mirador de la esquina, colocado en diagonal con respecto a las dos fachadas del edificio y proyectado oblicuamente hacia la plaza; debido al modelado. Visto desde el suelo este cuerpo flotante presenta una sucesión de formas estrelladas y picudas que se proyectan hacia fuera del edificio. Las ventanas del primer piso están rematadas por auténticas molduras barrocas (tres cejas ondulantes perdidas en la composición global) y el ritmo de las pilastras que las enmarcan carece de relación alguna con el pórtico inferior. Finalmente, el tercer piso y la buhardilla, la parte más remodelada del edificio, forman una especie de gran gablete sobre los otros dos pisos; las tres ventanas configuran una disposición triangular que clarifica la composición, pero parecen flotar en un mar de molduras y rehundidos de formas magmáticas e irresueltas, que pugnan por dibujar las formas de pilastras y tableros, pero quedan reducidas a unos bloques y perfiles medio hundidos en el muro. Una cuña señala hacia abajo desde la coronación de la composición, y el tejaro asoma con timidez para delinear sincopadamente cada uno de los pisos y remates. Tampoco las tres ventanas superiores están a eje con nada, y el perfil del gablete parece delineado y extendido (como si fuese una carpa) por una serie de salientes cúbicos que se proyectan hacia fuera.