RIVERA, David.,  La otra arquitectura moderna. Expresionistas, metafísicos y clasicistas 1910-1950.

Edit. Reverté. Barcelona, 2017.

Págs.19-38.“Los alquimistas del Cubismo Checo”

En la década de 1920, los cubistas se dispersaron y se pasaron a las filas de la Nueva Objetividad o buscaron un ‘estilo nacional’ apropiado para la recién creada república de Checoslovaquia. Este último estilo -que dio en llamarse Rondocubismo y que muchas guías y libros sobre la arquitectura checa califican muy discutiblemente como Art Déco- incorpora formas y detalles históricos y folclóricos de un modo que se podría denominar manierista y a diferencia del cubismo anterior, agrega fuertes contrastes de color y una plasticidad menos estructural, decididamente decorativa, pero no menos intrigante. Las dos obras paradigmáticas de este nuevo estilo son el Banco de las Legiones Checoslovacas(o Legio- bank, 1921-1923), de Josef Gocár; y la sede de la compañía Riunione Adriatica di Sicurta (palacio Adria, 1922 1925), dePavel Janák, ambas en Praga. Como se ve, los dos principales creadores del cubismo checo inventaron también el Rondocubismo. Este estilo, denostado y ridiculizado a menudo, es tan interesante como el propio cubismo y mucho más monumental. De nuevo se aprecia aquí una síntesis insólitamente natural de expresividad lingüística moderna y referencias inconfundibles a la tradición. Pero en este caso no son las bóvedas diamantinas góticas y los flameos y molduras barrocas los motivos privilegiados, sino que la atención se concentra al mismo tiempo en las interpretaciones eslavas del clasicismo occidental y en los elementos decorativos y tectónicos de la construcción tradicional en madera, sobre todo la de las áreas rurales...

... Los propios Janak y Godar realizarían fuera de Praga obras singulares como el crematorio de Pardubice(1921-1923), de Janák, que combina la tipología del granero tradicional y el templo clásico y está decorado con figuras geométricas evocadoras de la arquitectura de pilares de madera; o la plaza Masaryk en Hrádek Králove (1922-1924), de Gocar, una composición de fachadas curvas con altas crestas onduladas y fachadas rondocubistas y un diseño de pavimento que sólo podría definirse como suprematista, con parapeto interrumpido, su juego de líneas intersecadas y sus bandas de texturas cambiantes