Sanatorio de Zonnestraal en Hilversum
- 1925 - 1931
- WIEBENGA, Jan Gerko
- DUIKER, Johannes (Jan)
- BIJVOET, Bernard
-
DE JONGE, Wessel
Reforma
1998 - 2003
Se elaboró un plan maestro para convertirlo en un centro de salud con una combinación de funciones médicas y recreativas. - Hilversum
- Países Bajos
- Sanatorio Zonnestraal
- Sanatorio Zonnestraal
- Texto PDF del Sanatorio Zonnestraal
- Enlace a Wikiarquitectura [18-4-2022]
- Enlace a Urbipedia [18-4-2022]
- Información + Fotos + Ubicación [04-4-2023]
- Info edificio [04-4-2023]
- + info [04-4-2023]
- Algo de info [04-4-2023]
- Wikipedia
- Historia del sanatorio de Zonnestraal
- Sanatorio de Zonnestraal
- Sanatorio de Zonnestraal
- Estudio sobre el Sanatorio Zonnestraal de Duiker y Bijvoet (1926)
- Wessel de Jonge y un detalle de los planos originales de Jan Duiker para el Sanatorio de Zonnestraal
PEEL Lucy, POWELL Polly, GARRET Alexander., “Introducción a la Arquitectura del siglo XX. CEAC. Barcelona, 1990.
Págs.42-43.De Stijl y Holanda”
El compromiso de Duiker con el Estilo Internacional del Movimiento Moderno era más profundo. Sus edificios como el Zonnestraal Sanatorio, Hilversum (1926-8, en Bijvoet) y el Open Air School de Amsterdam (1930-32) con su ventanaje de muro cortina y su aspecto de hormigón blanco apunta a la Bauhaus.
---
MONTANER, J,M., La Modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX.
Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1997.
págs.59-88. “ El racionalismo como método de proyectación: progreso y crisis”
El sanatorio antituberculoso Zonnestraal en Hilversum, promovido por el movimiento obrero holandés, obra de Johannes Duiker y Bernard Bijvoet (1925-1927), intenta concentrar en su interior el máximo de rayos de sol, luz y aire, en definitiva de naturaleza y salud. Esto se puede conseguir a la perfección con la forma plástica de la arquitectura racionalista: estructura de pórticos de hormigón armado, totalmente vista, cuidada y omnipresente, con abundantes voladizos; fachadas desmaterializadas, convertidas totalmente en cristal, con delgada y ligera carpintería metálica. El conjunto consta de un edificio principal con las instalaciones colectivas y dos pabellones para enfermos, articulados por una sala de conversaciones. De esta manera, como una ciudad renacentista ideal o una imaginación expresionista, el complejo absorbe toda la energía del bosque que le rodea, se convierte en una geometría especular que refleja siempre la naturaleza a través de la transparencia y ligereza en sí misma. Empeño científico y naturaleza libre coinciden. El racionalismo como proceso de pensamiento se ha convertido en formas.
En todos estos casos la arquitectura está interpretada como contenedor de actividades, como sumatorio de instalaciones, como máquina que absorbe la energía del entorno, como problema de medidas, como definición de estándares. La arquitectura racionalista parte de la entronización del método. Toda precipitación, intuición, improvisación ha de ser sustituida por la sistematicidad, los cálculos precisos y los materiales producidos en serie.
Págs. 207-222.... Formas escalonadas.También en la cubierta se juega una parte importante de la capacidad bioclimática del edificio. Desde un punto de vista arquitectónico es el elemento básico de expresión y también el que otorga orden y armonía al entorno. Desde el punto de vista energético es el lugar del aprovechamiento de la energía solar y del agua. De hecho, el contacto del sol con los edificios se produce básicamente en la parte alta de las fachadas y en las cubiertas. Tal como reclamaban los maestros de la arquitectura moderna, las cubiertas pueden convertirse en jardines suspendidos, en nuevas áreas verdes. Y esta exigencia sigue siendo vital para humedecer, descontaminar y enriquecer nuestras metrópolis artificiales.
Las formas aterrazadas son las que mejor permiten a todo el volumen del edificio integrase en el entorno y aprovechar las ventajas de la insolación, ventilación y creación de terrazas. Algunos ejemplos de la mejor arquitectura racionalista dedicada a hospitales -como el Sanatorio en Paimio (1929-1933) de Alvar Aalto y el Sanatorio Zonnestrad en Hilversum (1926-1928) de Johannes Duiker y Bernard Bijvoet- nos lo muestran claramente. De hecho, los inicios de la arquitectura moderna están llenos de ejemplos de arquitecturas escalonadas, más o menos utópicos: los proyectos de unidades de vivienda y hoteles de Adolf Loos, a principios de los años veinte; los apartamentos y hoteles gigantescos de Henry Sauvage a finales de los años veinte; o el rascacielos en forma de pirámide proyectado por Walter Gropius en 1929.
---
FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.
Pág.132-143.“La nueva objetividad: Alemania, Holanda y Suiza, 1923-1933”
El extremo materialismo de Stam trajo consigo su aislamiento del grupo funcionalista Opbouw, ya establecido en Rotterdam hacia 1920. A pesar de su compromiso con la 'Nieuwe Zakelijkheid' ('nueva objetividad' en versión holandesa), los miembros del Opbouw, como Brinkman y Van der Vlugt, y su cliente industrial, Kees van der Leeuw, intentaban trascender la 'objetividad' prestando atención a los valores 'espirituales' universales . Todo ello lo expresaron mediante su participación el movimiento teosófico holandés y mediante la construcción, en 1930, de un pequeño retiro, situado en Ommen, para Krishnamurti y sus seguidores. Aspiraciones espirituales similares eran inherentes al trabajo de Johannes Duiker y Bernard Bijvoet, que se apartaron de su estilo inicial, inspirado en Wright, en la casa de madera que construyeron en Aalsmeer en 1924 . Esta casa asimétrica y con cubiertas inclinadas de un solo faldón inauguró el periodo Zakelijkheid de la carrera de Duiker, un periodo que culminó en dos construcciones de vidrio y hormigón armado con un carácter decididamente constructivista: el sanatorio Zonnestraal en Hilversum, de 1928, y la escuela al aire libre en Amsterdam, de 1930. Pese a ser receptivo a la necesidad de distorsiones programáticas -como en el ala asimétrica del gimnasio en la escuela al aire libre- , el idealismo latente de Duiker encontraba su expresión en su preferencia por la organización simétrica . Sólo al final de su vida empezó a abandonar su característico esquema con forma de 'mariposa' en favor del enfoque más seriado y menos formal de Stam. Esto llegó con el cine Cineac en Amsterdam, de 1934, y con el hotel Gooiland, en Hilversum, terminado en 1936 por Bijvoet tras la muerte de Duiker
---
CURTIS William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.
Págs. 257-273“El Estilo Internacional, el talento individual y el mito del funcionalismo”
El programa de la fábrica Van Nelle implicaba una disposición lineal de bloques rectangulares; el sanatorio Zonnestraal en Hilversum (1926-1928), de Johannes Duiker y Bernard Bijvoet, requería una planta más dispersa, ya que sus funciones principales eran un conjunto médico, un bloque administrativo y pabellones lineales independientes con acceso directo al exterior. El objetivo principal del sanatorio era curar las enfermedades oculares contraídas por los miembros del sindicato de trabajadores del diamante, y las formas clínicas de la arquitectura moderna parecían muy adecuadas al espíritu y al programa social. Los volúmenes principales estaban dispuestos en una planta a modo de mariposa, con los servicios administrativos y comunitarios en la cabeza y los pabellones desplegados en las alas. Cada una de las funciones se diferenciaba mediante variaciones en la forma y en la disposición de las ventanas.
Tanto la fábrica Van Nelle como el sanatorio Zonnestraal estaban influidos en parte por las actitudes elementalitas y constructivistas que emanaban en última instancia de la Unión Soviética, pero para comprender lo distintos que eran estos edificios de las obras rusas del mismo este periodo, basta con compararlos con el club obrero Zúeven Moscú (1927-1928), de Gólosov.
----