FRAMPTON Kenneth.,  Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987. 

Pág.284-316. “Lugar, producción y escenografía; práctica y teoría internacionales desde 1962”

...Michael Graves fue una figura sintomática en todo este movimiento . El método y el contenido de sus collages poscubistas (ya fueran pintados o construidos) cambió radicalmente el retorno a 1975, cuando recibió el influjo de las 'especulaciones' neoclásicas de Leon Krier y, al igual que el propio Krier, procedió a eliminar de su obra todo rastro de sintaxis moderna. (Compárese el proyecto de Krier para la Royal Mint Square , de 1974, con su minúscula escuela en St-Quentin-en-Yvelines , de 1978, donde esta expurgación se ha llevado hasta su conclusión lógica). De manera similar, Graves pasó del proyecto todavía 'moderno' de la casa Crooks (1976) al 'capricho' neoclásico del centro cultural Fargo-Moorhead , propuesto en 1977 para estas dos ciudades gemelas situadas a ambos lados de la frontera estatal que separa Minnesota y Dakota del Norte. De ahí en adelante, los motivos 'invertidos' a la manera de Ledoux han prevalecido en su obra, mezclados con fragmentos episódicos sacados de Krier, Hoffmann, Gilly, Schinkel , el Cubismo e incluso el Art Déco.