CURTIS, W., La arquitectura moderna desde 1900.  Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.

"Tecnología, abstracción y concepciones de la naturaleza" págs. 661

"Las mismas fuerzas económicas que llevaron a la comercialización de la arquitectura posmoderna, impulsaron la ‘alta tecnología’ hacia unos seductores efectos visuales que emulaban los del diseño de objetos. El consumismo pasó de prestar atención a la función y la estructura, a centrarse en el estilo externo y en la imaginería asociativa. El arquitecto norteamericano Helmut Jahn confería a las entrañas mecánicas y el acristalado caleidoscópico de sus proyectos un aire de ciencia ficción (por ejemplo, el Centro Estatal de Illinois en Chicago, 1985, con su vasto atrio, su estructura reticulada roja y su muro cortina curvo de vidrio, de diferentes colores y opacidades). Incluso la disciplina de la ingeniería se vio afectada por el deseo de producir efectos llamativos. "

---

FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

Pág.284-316. “Lugar, producción y escenografía; práctica y teoría internacionales desde 1962”

Si hay un principio general que pueda enunciarse para describir la arquitectura posmoderna, es la destrucción consciente del estilo y la canibalización de la forma arquitectónica , como si ningún valor, ni tradicional ni de otro tipo, pudiera resistir por mucho tiempo la tendencia del ciclo producción-consumo a dejar reducida cualquier institución cívica a cierta clase de consumismo y a socavar cualquier cualidad tradicional. En los años ochenta, la división del trabajo y los imperativos de la economía 'monopolizada' eran tales que dejaron reducido el ejercicio de la profesión a la creación de envoltorios de gran escala ; y al menos un arquitecto posmoderno, Helmut Jahn , reconoció con franqueza que así es como veía su papel. En su nivel más predeterminado. el movimiento posmoderno dejó la arquitectura en una situación en la que el 'acuerdo global' concertado por el constructor-promotor determinaba la carcasa y lo esencial de la obra , mientras que el arquitecto se limitaba a aportar una máscara adecuadamente seductora . Ésta era la situación imperante entonces en la construcción de los centros urbanos norteamericanos, en los que a torres de gran altura quedaban reducidas al ‘silencio’ de sus envoltorios totalmente acristalados y reflectantes , o bien aparecían vestidas con devaluados atavíos históricos de un tipo u otro . En realidad, el 'maquinismo popular' de Jahn debe considerarse un intento de combinar ambos planteamientos. Con independencia de ese historicismo desmaterializado era de piedra de verdad y, por tanto, debía estar necesariamente colgado de esqueletos de acero fuertemente reforzados, corno en el caso de la sede central de la AT&T (1978-1984) de Philip Johnson en Nueva York; o si, más moderadamente, se trataba de un decorativo muro cortina de vidrio suspendido del acero; o incluso si, como en el caso del edificio Portland (1979-19821 de Michael Graves en Portland, Oregón, era un ‘anuncio' de hormigón pintado que ampliaba hasta una escala descomunal la imagen gráfica de un caprichoso pabellón de jardín, 'en ruinas' por tanto idealizado; el resultado era fundamentalmente el mismo: es decir, se trataba del formato populista del 'cobertizo decorado' de Venturi . De todos modos, en las tres opciones el impulso era más escenográfico que tectónico , de manera que no sólo había un cisma total entre el contenido interno y la forma externa, sino que la propia forma repudiaba su origen constructivo o bien difuminaba su carácter palpable . En la arquitectura posmoderna, las 'citas' clásicas y vernáculas solían entremezclarse de un modo desconcertante. Plasmadas invariablemente como imágenes desenfocadas, se desintegraban fácilmente y se mezclaban con otras formas más abstractas, habitualmente cubistas, a las que el arquitecto no tenía más respeto que el que mostraba por sus alusiones históricas extremadamente arbitrarias.