FRAMPTON Kenneth.,Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Pág.151-162. “Le Corbusier y el Esprit Nouveau” 

Charles L'Éplattenier , director del cours supérieur en la escuela de artes aplicadas de La Chaux-de-Fonds. El propio punto de partida de L'Éplattenier había sido Owen Jones , cuyo libro The grammar of ornament (1856) era un compendio insuperable del arte decorativo. L'Éplattenier pretendía crear una escuela autóctona de artes aplicadas y construcción para la región del Jura y, siguiendo a Jones, enseñaba a sus alumnos a obtener todos los ornamentos a partir de su entorno natural inmediato. La decoración y el tipo vernáculos de la villa Fallet resultaban ejemplares a este respecto: su forma general era esencialmente una variación de las casas de labranza del Jura, construidas con madera y piedra, mientras que sus elementos decorativos provenían de la flora y la fauna de la región.

Pese a su admiración por Owen Jones , para L'Éplattenier , formado en Budapest, el centro cultural de Europa seguía siendo Viena, y su única ambición era que su discípulo más aventajado realizase allí su aprendizaje con Josef Hoffmann . Así pues, en el otoño de 1907 Le Corbusier fue enviado a Viena. La acogida fue cordial, pero al parecer rechazó la oferta de trabajo que le hizo Hoffmann y, con ella, los sofismas del Jugendstil recién convertido al clasicismo. En efecto, los proyectos que hizo en Viena -para otras casas que debían terminarse en La Chaux-de-Fonds en 1909- muestran pocos rastros de la influencia de Hoffmann...

...Además de esto, el contacto con el Werkbund le hizo tomar conciencia de los logros de los productos de la ingeniería moderna: los barcos, los automóviles y los aviones, que iban a constituir los puntos esenciales de su polémico artículo 'Ojos que no ven'. A finales de 1910, tras cinco meses en el estudio de Behrens -donde sin duda conocería a Mies van der Rohe - abandonó Alemania para ocupar en La Chaux-de-Fonds una plaza de profesor que le ofreció L'Éplattenier . Sin embargo, antes de regresar a Suiza hizo un extenso recorrido por los Balcanes y Asia Menor, y desde entonces la arquitectura otomana ejerció una influencia callada pero decidida en su obra. Todo ello queda patente en sus líricos apuntes de viaje, reunidos en su libro Viaje a Oriente, de 1913....

...Los cinco años anteriores a 1916 configuraron la orientación de su futura carrera en París. Su ruptura final con L'Éplattenier y su simultáneo rechazo de Frank Lloyd Wright -cuya obra habría conocido gracias a las ediciones Wasmuth de 1910-1911- le permitieron seguir abierto a las posibilidades de la producción racionalizada en hormigón armado. En 1913 estableció su propio estudio en La Chaux-de-Fonds, con el pretexto de especializarse en betón armé .

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CURTIS William. J.  La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. 

Págs. 163 - 181.“La búsqueda de la forma ideal por parte de Le Corbusier”

Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret) nació en la ciudad relojera suiza de La Chaux-de-Fonds en 1887; por tanto, era veinte años más joven que Frank Lloyd Wright , de la misma edad que Walter Gropius y Mies van der Rohe . Se formó como grabador, y una caja de reloj que hizo a la edad de 15 años ganó un premio en la Exposición de Turín de 1902. La caja muestra claramente el impacto del Art Nouveau, al igual que las decoraciones de una serie de construcciones tipo chalet que proyectó antes y después de cumplir 20 años en los alrededores de su ciudad natal: por ejemplo, la villa Fallet , de 1907, o las villas Jacquemet y Stotzer , de 1908. Su profesor en la escuela de arte local, Charles L'Eplattenier, fomentó en Jeanneret el hábito del estudio cuidadoso y la observación de la naturaleza, impulsando a su alumno a mirar más allá de las apariencias y llegar hasta las estructuras subyacentes de las plantas y los fósiles, y resaltando la belleza de las formas geométricas simples. L'Éplattenier era un ferviente seguidor de Ruskin , pero su método de enseñanza puede que reflejase también su conocimiento de la Grammar of Ornament (1856), de Owen Jones, o del Méthode de composition ornamentale (1905), de Eugéne Grasset, libros que sugerían maneras de 'convencionalizar' las formas naturales y generar gramáticas de 'figuras' basadas en unas cuantas reglas de transformación. Así pues, aunque el futuro Le Corbusier tuvo unos comienzos 'regionalistas', se le inicio en toda una línea de pensamiento que tenía implicaciones mucho más universales y que seguiría enriqueciendo sus procedimientos creativos en todos los campos artísticos hasta el final de su vida.

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COLQUHOUN Alan.,  La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili.Barcelona. 2005. 

Págs. 137-157.“Retorno al orden: Le Corbusier y la arquitectura moderna en Francia, 1920-1935” 

Le Corbusier antes de la I Guerra Mundial. Charles-Édouard Jeanneret (1887-1965), más tarde conocido como Le Corbusier, se formó en la escuela de artes y oficios de La Chaux-de-Fonds, en la Suiza de habla francesa, donde aprendió una profesión, grabador de relojes, antes de asistir al curso superior con Charles L'Eplattenier, quien le persuadió de que se hiciese arquitecto. Jeanneret trabajó unos meses en Paris con Auguste Perret en 1908, y entre 1910 y 1911 pasó otros cuantos meses en Alemania preparando un informe sobre Las artes aplicadas alemanas, encargado por el propio L'Eplatnenier, su profesor en Suiza. Mientras estaba en Alemania conoció Theodor Fischer, Heionch Tessenow y Bruno Paul, trabajó brevemente en el estudio de Peter Behrens y asistió a un importante congreso del Deutsche Werkbund, patrocinado por la industria del cemento, en el que estuvieron presentes la mayoría de las lumbreras de la vanguardia alemana. Luego viajó por los Balcanes, Estambul y Atenas. El diario y las cartas que Jeanneret escribió durante este viaje muestran que estaba atrapado entre su amor por las artes vernáculas«femeninas» de Europa oriental y Estambul, y su admiración por el clasicismo «masculino» de la antigua Grecia, que él identificaba con el espíritu del racionalismo moderno. La impresión causada por el Partenón, combinada con las enseñanzas de Perret y Behrens, lo convirtieron al clasicismo, y así renunció a la tradición Jugendstil de inspiración medieval, en la que se había educado. 

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GIEDION S., Espacio, tiempo y arquitectura. Edit. Edit. Reverté. Barcelona, 2009

pág.509.  LE CORBUSIER: LOS MEDIOS DE LA EXPRESIÓN ARQUITECTÓNICA... El padre de Le Corbusier era diseñador de esferas de reloj. Le Corbusier también aprendió ese oficio; siempre llevaba un reloj que había grabado él mismo. Cuando tenía trece años y medio ingresó en la escuela de artes decorativas de La Chaux-de Fonds. Allí encontró a un profesor, Charles L'Éplattenier, que le abrió los ojos. Le Corbusier nunca olvidó que fue este profesor quien despertó en él el aprecio por las obras maestras del arte, quien le aproximó a la arquitectura, quien le condujo a la observación directa de la vida y quien provocó en él el impulso de hacer dibujos de todo y en todas partes.