Palacio de Justicia de Bruselas
- 1866 - 1883
- POELAERT, Joseph
- Bruselas
- Bélgica
PEVSNER, Nicolaus ., Pioneros del diseño moderno. De William Morris a Walter Gropius.
Ed. Infinito. Buenos Aires,2003.
Págs.41-64 .“Desde 1851 hasta Morris y las Artes y Oficios”
La misma combinación de originalidad y tradición que aseguró la supervivencia de los diseños de Morris más allá de su época, es la que caracteriza lo mejor de la arquitectura inglesa doméstica durante el mismo período, siendo también comparable la actitud opositora de los principales arquitectos a los aceptados patrones de diseño.
A través de todo el desarrollo de la arquitectura en las principales naciones de Europa, desde 1850 hasta el final del siglo, puede advertirse la misma tendencia. La fase culminante de la escuelaneogótica (el Parlamento de Londres: Barry y Pugin, 1835-52) llegaba a su fin alrededor de 1865,aunque edificios posteriores y, no obstante, de puro estilo neogótico habrán de encontrarse todavíaen muchos lugares (Casa Consistorial de Mancheser-Waterhouse,1868-77;Universidad de Glasgow DE J.J. Scott, 1870.(Museo de Historia Natural, Londres: Waterhouse, 1873-80) . El simple Neorrenacimiento terminaba también (Club de la Reforma: Barry, proyectado en 1837; Opera de Dresde: Semper, primer edificiode 1838-41; Galería de Dresde: Semper, 1847-54) . La fase siguiente, en todas partes, fué el retornoa un tipo excesivamente decorado de Renacimiento nórdico (en París el Hôtel de Ville , comenzado ya en 1837, en Inglaterra el Neoisabelino, en Alemania el Renacimiento Neudeutsch, después de1870). Inmediatamente después de la introducción de este estilo de decoración, apareció unNeobarroco igualmente ultra decorado pero más colosal (Opéra de París : Garnier, 1861-74 ; Palais deJustice de Bruselas: Poelaert, 1866-83) . Este estilo perduró como el gusto arquitectónico oficial en la mayoría de los países del continente hasta después de 1900.
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FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.
Págs.64-73 "El racionalismo estructural y la influencia de Viollet-le Duc; Gaudí, Horta, Guimard y Berlage, 1880-1910 “
La situación en Bruselas al finalizar el siglo era similar en muchos aspectos a la de Barcelona. En la capital flamenca, una acumulación comparable de riqueza industrial tenía su paralelo en una preocupación, igualmente obsesiva, por la identidad nacional, aunque en Bélgica la riqueza estaba distribuida más equitativamente y el nacionalismo mitigado por una independencia auténtica. De todos modos, los arquitectos belgas anhelaban tanto como los catalanes, la evolución de un estilo verdaderamente moderno, pero al mismo tiempo nacional. La vanguardia arquitectónica de la década de 1870 acusó al arquitecto de Bellas Artes Joseph Polaertde mendicidad cultural a causa de su Palacio de Justicia, obra neoclásica completada en 1883, alegando que no sólo era piranesiano y megalomaniaco, sino que además evocaba un pasado que era internacional y, por tanto, por definición antiflamenco. Para esta vanguardia, el modelo para una nueva arquitectura “nativa” podía ser hallado en las tradiciones locales de la obra de ladrillo del siglo XVI, en las que los principios de Viollet-le-Duc podían florecer.