SARNITZ August., Adolf Loos. Edit. Taschen. Colonia, 2016.

Pág. 10-12. La casa en Michaelerplatz (Goldman & Salatsch), una de las obras principales, provocó confusión y malentendido al igual que la mayoría de sus textos. En el centro de Viena, frente al Hofburg (en tiempos palacio real de los Habsburgo), Loos construyó un edificio comenrcial y de viviendas cuya fachada está exenta de todo ornamento y que se orienta formalmente mñas hacia el clasiciesmo y el estilo Biedermaier que al estilo finisecular. Al igual que la Postparkasse (Caja Postal de Ahorros) de Otto Wagner (1904-1906), la Casa en Michaelerplatz de Adolf Loos (1909-1911) se ve simplemente como una aportación más al avance hacia la modernidad, como un edificio "moderno" cuya fachads sin ornamentos marcaba el camino hacia la Bauhaus. Muchos historiadores críticos argumental hay que, en el caso de este edificio, los espacios interiores son casi más importantes que la fachada porque, con el Raumplan (la planta espacial, una distribución de las habitaciones en diferentes alturas dependiendo de sus funciones) dicho edificio anunciaba una cerdadera revolución en la arqutectura que ha contribuido considerablemente al cambio arquitectónico en el siglo XX. De un modo parecido, el historiador del arte berlinés August.Schgmarsow definió a finales del siglo XIX la arquitectura como Raumkunst (arte espacial), así describió Loos su arquitectura como Raumplan-Architektur (arquitectura de planta espacial) como una evolución en la tercera dimensión. Con esta idea Loos revolucionó la arquitectura. Las viviendas para el dadaista Tristan Tzara en Paris (1926), para Hans y Anny Moller en Viena (1927-1928) y para Frantisek Y Milada Müller en Praga (1928-1930) son ejemplos sobresalientes de ello. Pero también la construcción de viviendas sociales, en los pisos piloto de Werkbund (1931), lleva a cabo su  Reumplan a pequeña escala. Allí construyó dos casas adosadas con el objeto de hacer comprensible que también en esta dimensión, es posible un lujo espacial indipendientemente de los materiales nobles arquitectónicos y del espacio disponible. 

Pág. 37. "El edificio más famoso de Adolf Loos está ubicado en el centro de Viena, en un punto privilegiado de Michaelplatz, justo enfrente al Hofburg. La evolución urbanística y arquitectónica de Michaelerplatz ha ido modelando la fisonomía de la ciudad a lo largo de los siglos. Adolf Loos contribuyó a determinar y a elaborar el espacio urbano contemporáneocon la construcción de este edificio comercial, que albergaba la sastrería masculina Goldman & Salatsch.

Cuando lo spropietarios de la Casa Goldman & Salatsch, Leopold Goldman y Emanuel Aufircht, adquirieron el solar en abril de 1909, escogieron nueve arquitectos para que participasen en un concurso. Aunque Adolf Loos estaba entre los nueve elegidos, no quiso participar aludiendo que dichos concuros eran un cáncer para el arte arquitectónico. Al no obtener resultados satisfatorios, encargarona Loos el proyecto del edificio.

Estaba formado por cuatro plantas de viviendas en la zona superior y por tres plantas comerciales en la inferior. Loos hace realidad por primera vez y a gran escala su Raumplan o distribución de las habitaciones en diferentes alturas. El edificio de hormigón armado cuenta con una distribución flexible de los interiores mediante tabiques no portantes. La fachada principal que da a Michaelerplatz (14,13 m) está marcada a lo ancho por un armazón de hormigón armado en el que se han colocado cuatro columnas de mármol sin función portante. 

Las tres fachadas que dan a las calles Herrengasse, Michaelerplatz y Kohlmark se dividen en dos partes según su decoración: en la zona comercial el edificio está revestido de mármol Cipolino de Eugea (Grecia); por el contrario, las plantas de vivienda están provistas únicamente de un revoque liso. Loos distingue así la función pública y privada del edificio utilizando materiales diferentes. Justamente esta simplicidad de las plantas superiores fue lo que provocó un escándalo arquitectónico arquitectónico que llevó a las autoridades municipales a detener las obras en septiembre de 1910. La ausencia de ornamentación del edificio despertó una gran controversia y se llegó a comparar esta obra conun granero. La prensa lo calificó en repetidas ocasiones como la vergüenza de Viena y Loos enfermó gravemente del estómago debido a todos estos problemas.  Viajó a Italia y en su ausencia aprovecharon para formar un comité dirigido por los profesores Köning y Bauman con el fin de concebir una fachada nueva para el edificio de Michaelerplatz. Loos leyó por casualidad esta notiia en el períodico del tren de Roma a Viena. De vuelta en Viena dio una conferencia en la Sophiensaal que llevaba el título legendario de "Mein Haus am Michaelerplatz" (Mi casa en Mivhaelerplatz). Asistieron  dos mil plersonas. Sólo una propuesta concilliadora satisfizo tanto a la prensa como a las autoridades: se pensó colocar jardineras de bronce conplantas en las ventnas principales de los pisos superiores. Con este compromiso las autoridades municipales autorizaron la fachada en mayo de 1912, con lo que el conflicto arquitectónico se dio oficialmente por terminado. Sin  embargo, los maceteros sólo estuvieron plantados durante un corto período de tiempo. 

A pear de este ridículo escándalo, el edificio (que más tarde se conocería también como "La casa de Loos") se convirtió en una de las primeras casas comerciales modernas de Viena. Nuemrosos historiadores de la arquitectura han advertido en diversas ocasiones la existencia de paralelismos entre este edificio y los modelos de Chicago donde Loos vivió entre 1893 y 1896. El famoso edificio Reliance (1894) de los arquitectos Burnham y Root podía haberle servido especialmente de inspiración para las ventanar tipo bow. 

La entrada y la escalera del edificio están revestidas con mármol y espejos de gran calidad. Los locales comerciales que servían a una clientela selecta y  suministraban a la corte imperial gozaban de una decoración muy especial. En los bajos se instaló el departamento de artículos de deporte; en la planta baja las ventas al detalle y en el entresuelo el departamento de artículos a medida que se decoró con la intención de rarear la atmósfera de un clubinglés. La vista desde las ventanas  Michaelerplarz y al Palacio Imperial es de una de las panorámicas más hermosas del centro vienés. 

Los locales comerciales han tenido diferentes usos a lo largo casi de cien años de historia. Actualmente hay un banco ubicado en el edificio, el cual ha llevado a cabo una cuidadosa renovación de los interiore3s realizada de acuerdo con la documentación históricoa existente. 

Casi al mismo tiempo que la casa en Michaelerplatz, se edificaron dos viviendas de Otto Wagner en la Böblegrase y en la Neustifgasse. Por su arquitectura de revoque liso sin ornamentos, dichas viviendas se consideraron igualmente como obras arquitectónicas que prepararon el camino de la arquitectura moderna en Viena. 

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COLQUHOUN Alan., La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili.Barcelona. 2005. 

Págs. 73-85.“La urna y el original: Adolf Loos, 1900-1930”

"El único proyecto realizado en el que Loos abordó el problema de insertar un gran edificio comercial en un contexto urbano histórico fue la Looshaus en la Michaelerplatz de Viena, de 1909-1911[figura 45]. La planta baja y el entresuelo de este edificio iban a ser ocupados por la elegante firma de confección para el caballero Goldman & Salatsch , y las plantas superiores serían viviendas. El problema afrontado por Loos era proyectar un edificio comercial , moderno en una calle de moda y cerca del Palacio Imperial . En este caso entró plenamente en juego esa idea del decorum formulada por Loos : adorno los pisos inferiores -- que pertenecen al ámbito público -- con un orden toscano revestido de mármol, y despojo del todo ornamento las plantas de viviendas, con sus connotaciones puramente privadas. Al crear este hiato entre las dos partes del mismo inmueble, Loos transformó el edificio en una provocación: una ilustración de su artículo << La ciudad potemkinizada >> en el que había atacado las manzanas de viviendas burguesas de la Ringstrasse por usar falsas fachadas para parecer palazzi italianos en lugar de crear <> clásico unificado, Loos trato cada parte del edificio de manera adecuada a su función, con lo que esas partes disyuntivas reflejan las propias disfunciones del capitalismo moderno. Mientras que en la fábrica de turbinas de la AEG Behrens había disimulado cuidadosamente las disyunciones de la sintaxis clásica con el fin de crear una fusión aparentemente perfecta de lo clásico y lo moderno , Loos centraba su atención en ellas, presentandolas como una yuxtaposición <>....

...Los interiores comerciales de Loos tienen la misma cualidad anónima que sus viviendas. La revista Das Interieur describía así la primera tienda de Loos para Goldman & Salatsch (1898): <>. La decoración incluye armarios empotrados forrados de vidrio o espejo, con una tupida red de líneas verticales que recordaban la obra de Otto Wagner , así como la ornamentación refinada y geométrica que evocaba los Wiener Werkstätte. Además de tiendas, Loos proyecto varios cafés. Para el café Museum en Viena (1899) --que, para deleite del arquitecto, recibió el sobrenombre de cafe Nihilismus por su carácter iconoclasta -- Loos uso sillas Thonet y mesas de mármol especialmente diseñadas. Por el contrario, en el bar Kärntner de Viena (1907) , Loos aprovechó la intimidad de una pequeña sala al tiempo que ampliaba el espacio hasta el infinito gracias al uso de un espejo corrido en la parte superior de la pared".

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BENEVOLO L., Historia de la Arquitectura Moderna. Edit. Taurus. Madrid, 1963.

pág.285-350. "El Art Nouveau".

pág.321. Adolf Loos.   ... Las obras de Loos posteriores a 1908 son casi la demostración práctica de estas tesis. La casa de Michaelerplatz, de 1910, y la casa Steiner, del mismo año, en las afueras de Viena, chocan con los contemporáneos por la completa eliminación de todo elemento no estructural. Son volúmenes de ladrillos lisos en los que están recortadas las ventanas y otros huecos, mientras un marco de tablas o un simple tejadillo marcan el ataque de la cobertura.

 Estas construcciones están consideradas como los primeros documentos del racionalismo europeo y han influido seguramente en las arquitecturas de Gropius, de Oud, de Le Corbusier y de los demás maestros de la posguerra.

... El aspecto desnudo de las arquitecturas de Loos -y de algunas de Hoffmann-deriva del procedimiento wagneriano de simplificación del repertorio tradicional. Basta ver cómo el abandono de ciertos valores estilísticos (la plástica secundaria, el color) tiene que compensarse con la rigurosa conservación de otros (la planificación volumétrica)....

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CENICACELAYA J. SALOÑA I., . Continuidad de la tradición en la modernidad.  Edit.CVA/EHAI.Bilbao, 2012

P. 102. "Adolf Loos. Looshaus. Viena. Conocido como Looshaus, este edificio para Goldman & Salatsch, en la Michaelerplatz de Viena fue construido en 1910-11. Es la obra mas conocida de Adolf Loos, y quizás la más controvertida. El edificio se proyectó para alojar una tienda de moda de caballero y para viviendas. La controversia arranca ante lo que se consideró como una falta de sensibilidad por el contexto, ya que justo enfrente se encuentra la entrada del Palacio Imperial, con su ornamentada arquitectura barroca. 

El edificio ejemplifica la opción de Loos a favor de una arquitectura sobria, pero elegante. Loos consideraba modélica la arquitectura racional producida en Viena en la primera mitad del siglo XIX; por ello este edificio se hace eco de esa estética Biedermeier. Loos cuida primorosamente las columnas de mármol verde, y la cornisa del edificio. Los encuentros de los tenues resaltos de las fachadas laterales con la principal muestran la maestría del arquitecto."