BENEVOLO, L., Historia de la arquitectura moderna. Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.

Pág. 562. El Centro Le Corbusier en Zurich, 1967. El último edificio de Le Corbusier (proyectado en 1964 y comenzado a construir en 1966) se halla en Zúrich. Gracias a la iniciativa privada, la ciudad ofreció un hermoso emplazamiento junto al lago de Zúrich para la construcción de un edificio que albergase obras de arte de Le Corbusier: pinturas, esculturas, tapices y también, era de esperar, sus planos y maquetas de arquitectura,puesto que no se pueden dejar fuera las obras más importantes de un genio como Le Corbusier. Es esencialmente la síntesis de las artes lo que se expresaba tan intensamente en todo lo que creaba.«Por lo que yo puedo juzgar, Le Corbusier es el único arquitecto de nuestro tiempo sobre el que hay suficientes razones para decir que era un genio universal: arquitecto, pintor y urbanista, con la visión de un poeta. En épocas anteriores, los pintores eran en ocasiones creadores de formas arquitectónicas: el nombre de Rafael también es conocido como arquitecto; Miguel Ángel fue quien concibió la cúpula de San Pedro; y Bramante, principalmente arquitecto, también era un pintor interesante. Todos poseían un genio universal que se renovó en Le Corbusier.» Al igual que los hombres del Renacimiento, Le Corbusier dominaba las tres disciplinas.

El siglo XX ha sido un periodo de gran timidez en la colaboración de los arquitectos y los pintores. Le Corbusier no permitió a su amigo Fernand Léger que pintase uno de los muros de la Unidad de Vivienda de Marsella. Este rechazo derivaba de un incidente anterior. Cuando a Le Corbusier se le ofreció un contrato para pintar un mural permanente en la pared del Pabellón Suizo de la Ciudad Universitaria de París, rehusó y, en cambio, colocó un gran fotomontaje. Fue sólo muchos años después, cuando el fotomontaje ya estaba desvaído, cuando Le Corbusier retomó su contrato original y aceptó pintar un gran mural en la pared. Aparte de éste, sólo pintó murales en las paredes de unas cuantas casas de campo de sus amigos, como la casa Badovici en Cap Martin. No permitió pintar murales en la exposición de L'Esprit Nouveau de París en 1925, sino tan sólo colgar algunos cuadros enmarcados, suyos y de Léger, así como algunas esculturas de Jacques Lipchitz.

El Centro Le Corbusier, junto al lago de Zúrich, se proyectó deliberadamente para incluir una pequeña vivienda para el donante además de la colección de Le Corbusier. Aunque se diseñó enteramente a base de piezas prefabricadas, la planta es completamente libre debido a la naturaleza de dichas piezas. La cubierta consiste dos elementos similares yuxtapuestos con forma de embudo, uno apuntando hacia abajo y el otro hacia arriba. Esta cubierta se llevó al solar por partes y se montó allí. Su peso descansa en cuatro soportes rectangulares de acero, y unos delgados tirantes mantienen los extremos en equilibrio. El interior es un espacio único que puede dividirse a voluntad, con independencia de la construcción. Esta idea había estado en la mente de Le Corbusier desde que ideó un pabellón para una exposición de Lieja de 1937, que consistía en dos cubiertas cuadradas apoyadas en el exterior, de modo que el interior quedaba completamente libre.

El pabellón de Zúrich se construyó después de la muerte de Le Corbusier. El uso de elementos prefabricados para formar una planta completamente libre es especialmente significativo en esta obra tardía; en ella, Le Corbusier utilizó piezas estandarizadas para crear formas singulares en lugar de repeticiones uniformes. Le Corbusier no estaba al margen de su época. Algunos arquitectos jóvenes, como Jorn Utzon, también estaban afrontando el problema del uso libre e imaginativo de elementos prefabricados.