Inprimatu

CURTIS, W., La arquitectura moderna desde 1900Phaidon. Hong Kong, 2006.


págs. 635-655. "Lo universal y lo local. Paisaje, clima, cultura" 


La sensibilidad al clima, el contexto y la localización geográfica también estaba entretejida en la arquitectura moderna española, y cuando ciertos arquitectos catalanes de los años 1980 ponían en práctica una modernidad con acentos mediterráneos (por ejemplo, José Antonio Martínez Lapeña, Elías Torres, Josep Llinás o Carlos Ferrater), de hecho, prolongaban una cadena de soluciones anteriores a problemas análogos que se remontaba al pasado pasando por Coderch y Gaudí. Al mismo tiempo, todos ellos estaban atentos a una gama de estímulos del pensamiento coetáneo y a las tendencias de la arquitectura moderna a escala mundial .


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MONTANER, Josep María.,  Sistemas arquitectónicos contemporáneos. Gustavo Gili. Barcelona, 2008. 


Págs. 90-115.“Universos de la realidad y del tiempo


Esta voluntad de acercarse a la realidad y de proyectar una arquitectura abierta a la intervención modeladora del tiempo tuvo especial intensidad en la década de 1950 entre los arquitectos de la llamada tercera generación y los miembros del Team 10. No es casual que las fotografías realistas de Nigel Henderson, que mostraban la vida en la calle y los juegos infantiles en barrios populares de Londres, fueran utilizadas como argumento de partida por Alison y Peter Smithsonen las reuniones del Team 10.El esfuerzo de la generación del Team 10 para crear sistemas formales complejos y de gran escala, capaces de adaptarse a la realidad existente de la ciudad y el paisaje, llevó esencialmente a dos tipos de lógicas, descubiertas sucesivamente: los clusters y los mat-buildings, que surgen de la evolución formal a partir de las articulaciones e intersecciones de la arquitectura moderna. En los clusters las articulaciones se estiran y deforman hasta ser más irregulares y versátiles, abiertas y orgánicas. Los mat-buildings son intersecciones que se van repitiendo hasta formar un entramado, un sistema modular perceptible. Partiendo de una voluntad científica y sistemática, clusters mat buildings tienen la capacidad de la indeterminación funcional y pueden ir creciendo y repitiéndose sin límites. A finales de la década de 1950, dentro de las búsquedas del Team 10, y especialmente en los esquemas de Alison y Peter Smithson, el cluster constituye un momento clave, cuando se vuelve a explicitar la experimentación de nuevas formas a escala urbana que sean lo más versátiles posible y que contribuyan a otorgar identidad a cada edificio, que se adapten a las arquitecturas preexistentes, a la diversidad de tejidos urbanos y a las irregularidades de la topografía, y que puedan crecer. A las preocupaciones contemporáneas por la nueva monumentalidad, el Team 10 respondió con la opción del realismo y de la disolución del objeto único; y a la repetición de los tipos de vivienda se contrapuso una variedad de soluciones que superasen los mecanismos establecidos de la intersección y el campus mediante el mecanismo del clustering, es decir, formas versátiles, abiertas, arracimadas y específicas. Se buscó, en definitiva, la expresión de la identidad y una mayor capacidad de adaptabilidad a cada contexto. Las formas arracimadas de los clusters son un paso más allá del urbanismo articulado y vertebral de Bakema y Van den Broek y de los redentsde Le Corbusier: son asimétricos, no repetitivos y orgánicos. De la inspiración cartesiana en el purismo del neoplasticismo holandés se pasa a inspirarse en las formas libres del expresionismo abstracto, tal como escribieron textualmente Alison y Peter Smithson en Urban structuring"A principios de la década de 1950 era necesario mirar las pinturas de Jackson Pollocky las esculturas de Eduardo Paolozzipara obtener un sistema completo de imágenes, un orden con una estructura y una cierta tensión, en la que cada parte correspondiera, de una manera nueva, a un nuevo sistema de relaciones”.También el arquitecto Eero Saarinenutilizó clusters en algunos de sus proyectos, como los colleges Ezra Stiles y Morse en la Yale University, en New Haven(1958-1962), donde creó un sistema orgánico, inspirado en un pueblo medieval, en el que la forma de cluster se desarrollaba en tres escalas: la de los espacios encadenados de cada habitación; la de cada agrupación en torno a espacios multifuncionales, patios, calles peatonales y escalonadas; y la de cada unos de los dos colleges, identificables dentro del campus. 


El arquitecto Josep Llinàs (1945) realiza generalmente obras de tamaño pequeño y medio, que adoptan la forma más idónea para encajarse en los intersticios que ofrece la realidad urbana encontrada; una especie de clustering urbano. Por ejemplo, ha subdividido los pequeños conjuntos de viviendas en la calle del Carme (1992-1995) y en la plaza Sant Agustí Vell (1998-2005), ambos en Barcelona, en tres núcleos, para poner mayor énfasis en las calles y en los espacios colectivos que los retranqueos y los vacíos potencian. El centro cívico de Fort Pienc(2001-2004) se configura como un complejo edificio multifuncional -mercado, bares, centro cívico, viviendas para la tercera edad, biblioteca, sala de exposiciones, sala de actos y guardería que con sus quiebros y retranqueos va creando espacios y recintos públicos. Llinàs, siguiendo la tradición catalana de José Antonio Coderch, sintetiza el racionalismo minimalista y anónimo de Mies van der Rohe y Alejandro de la Sotacon el organicismo y surrealismo de Antoni Gaudí y Josep Maria Jujol. De esta manera, puede encontrar en cada caso la forma y estrategia más libre y fluida para adaptarse a las características y pieles del entorno. Por esta razón, en la biblioteca Jaume Fuster en la plaza Lesseps de Barcelona(2001-2005) recurre a las formas orgánicas, escalonadas y en cascada.


 

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