Escultor y arquitecto italiano nacido en Florencia hacia 1396. Fue colaborador de Donatello desde 1525 y con el trabajó en el monumento al Papa Juan construído en el baptisterio de Florencia y en el del cardenal Brancacci de Sant´Angelo a Nilo de Nápoles. Esculpió el luneto de la puerta principal de la Iglesia de San Agustín de Montepulciano. Se dedicó a la arquitectura construyendo en 1444 el palacio de Cosme de Médici. Fue llamado a Milán para construir el palacio ofrecido por Sforza a Cosme de Medici, consturyó en la mima ciudad la capilla portinari y también se le atribuye el Banco Mediceo cuya puerta se conserva en el Museo arquológico de Milán. En 1464 trabajó en Ragusa en el palacio Rettori. Los colaboradores de Michelozzo le aventajaron siempre. Murió en 1472. Fue un escultor de gran talento y uno de los pioneros de la arquitectura renacentista. La familia Medici lo convirtió en su arquitecto personal. Su éxito se atribuye a su entusiasmo por la innovación y por su buena voluntad para adaptar sus proyectos a los deseos de los clientes. La principal característica de sus trabajos es la variedad de estilos, utilizando elementos medievales y renacentistas juntos en la misma obra. Michelozzo era el hijo de Bartolomeo di Gherardo Borgognone, un sastre de origen francés, pero ciudadano florentino desde hacía 20 años, que vivía en la Via Larga. Michelozzo fue enseñado como aprendiz en talleres, fue registrado en la Fiorinaio (el gremio de trabajadores de la moneda), se convirtió en miembro de Arte dei Maestri di Pietra e Legname (gremio de maestros de la piedra y carpinteros) y también fue trabajador directo del Calimala (gremio de los sastres). Todos estos aprendizajes en talleres le abrieron las puertas para trabajar en muchas de sus primeras obras. En 1425-6, tras una posible visita a Venecia, Michelozzo comenzó como socio y ayudante de Donatello y abrió un taller en el que tenía dos papeles, el de artista/trabajador y el de administrador. Necesitaban trabajar mucho en mármol, lo que les llevó a abrir otro taller en Pisa, más cerca de la cantera de Carrara y del puerto. El primer proyecto documentado de Michelozzo fue en 1430, cuando el, con Brunneleschi, Donatello y otros artistas florentinos del momento desarrollaron unos diques para desviar el río Serlio e inundar Lucca, una ciudad asediada. En 1432 trabajó como ingeniero militar en Montepulciano. Durante este periodo se acercó mucho a la familia Medici. Durante 1440, la carrera arquitectónica de Michelozzo estaba en su momento cumbre. Desde 1441 probablemente supervisó la construcción de San Lorenzo de Brunneleschi para Cósimo de Medici e indudablemente diseñó el Palacio Medici. En 1445 Michelozzo se casó con Francesca Galigari y compró, primero un viñedo y más tarde una casa cerca de San Donnino a Brozzi, al este de Florencia. Se unió a la Compagnia de Magi, cuyos miembros incluían a unos de los más altos oficiales del gobierno florentino. Michelozzo tuvo muchas obras a su cargo y un ascenso como Jefe de Obras de la Catedral tras la muerte de Brunneleschi en 1446. Este ascenso le sirvió para el reconocimiento oficial de la arquitectura de Michelozzo y principalmente de su intervención en el proyecto de construcción de la catedral de Brunneleschi. El tenía mucho talento para trabajos especializados: se dice que en Venecia y Florencia eliminó los daños de la penetración del agua en los edificios. A partir de 1450 su carrera comenzó a decaer, también sus trabajos como diseñador. Posiblemente tras un viaje a Milán aceptó una oferta de la ciudad de Ragusa (ahora Dubrovnik) para supervisar la fuerza de las murallas de la ciudad. Entre otros proyectos de Michelozzo, existe uno curioso para la familia Giustiniani de Venecia en la isla de Chios en el Mar Egeo. En 1464, su hijo Niccolo se unió a el en Chios, porque no estaba en su mejor momento de salud. Michelozzo y su hijo comenzaron su vuelta a Florencia en 1467, parando en Creta para visitar las ruinas de Knossos, pero su barco fue bloqueado en Ancona y no pudieron llegar a Florencia hasta 1469. Tras una enfermedad, fue citado en 1470 para la comisión que supervisaba el coro de la catedral. Murió y fue enterrado dos años más tarde en San Marcos, Florencia. Las Obras Escultóricas de Michelozzo ß Primeras puertas del Baptisterio de Ghiberti: “Puertas del Paraíso”, contribución. ß Estatua de San Mateo ß 1424, Monumento Coscia, Venecia. ß 1426-28, Tumba Brancaccio, San Angelo a Nilo, Nápoles. ß 1427, Monumento Aragazzi, Montepulciano. ß 1428, piezas de bronce para el púlpito Prato. ß Las Obras Arquitectónicas de Michelozzo ß 1440, fachada del Palazzo Comunale, Montepulciano. ß 1420, Monasterio de San Francisco, Bosco ai Frati. ß 1420, Villa Trebio, valle Murgello, Florencia. ß 1420, Villa Cafaggiolo, valle Murgello, Florencia. ß 1436, Monasterio San Marcos, Florencia. ß 1440, Capilla Medici en Santa Croce, Florencia. ß 1444, Palazzo Medici, Florencia. ß 1444, SS Annunciata, Florencia ß 1451, Ceppo Hospital, Pistoia. ß 1455, Hospédale di San Paolo. ß 1460, Villa Medici, Fiesole. El monasterio de San Francisco, la Villa Trebio, el Monasterio San Marcos, la capilla Medici de Santa Croce, el Palacio Medici y la Villa Medici son obras para la familia Medici o financiadas por ésta. E lpalacio Medici es actualmente el palacio Medici-Riccardi de Florencia. Bartolomeo Michelozzo ? PEUSNER N., FLEMING J., HONOUR H., Diccionario de Arquitectura. Alianza Editorial, Madrid 1984. (Middlesex, 1975). ? Dictionaire de l’art et des artistas. Editorial Fernand Hazan. Paris 1982. “Volume II:Macagneno to Zucchi” en Encyclopedia of Italian Renaissance & Manierist Art. Edited by Jane Turner. Macmillian Reference limited, 2000. ---- BARTOLOMEO MICHELOZZO Vida y formación: Florencia 1396-Florencia 1472 Este arquitecto y escultor italiano, definió lo más personal de su estilo al combinar el gótico italiano y el estilo clásico. Durante gran parte de su carrera como escultor, Michelozzo estuvo asociado, primero con Ghiberti y luego con Donatello y finalmente con Lucca della Robbia. Su formación fue de orfebre y escultor al igual que Brunelleschi. En 1420 entró como aprendiz en el taller del escultor Lorenzo Ghiberti, y entre 1417 y 1424 intervino en la realización en la primera puerta del baptisterio de Florencia, y en la estatua de San Mateo para Or San Michele. Entre 1420 y 1430 trabajó con el escultor Donatello (Donato di Riccolo Betto Bardi) e hizo la tumba para el antipapa Juan XXIII (en el baptisterio). Más tarde fue el arquitecto mayor de la familia Medici. Entre 1437 y 1442, estuvo empleado de nuevo en el taller de Ghiberti, trabajando junto con el hijo de este, Vittorio, en las labores de limpieza y retocado final de los relieves de la Porta del Paraíso. Las primeras esculturas en mármol son dos figuras del Ángel Anunciador y la Virgen Anunciada en el mismo tabernáculo de Or San Michele que contiene el San Mateo de Ghiberti. El pulpito de Prato se le encargo conjuntamente a Donatello y Mihcelozzo. La colaboracion con Lucca della Robbia, se refiere a la puerta de bronce de la sacristia septentrional de la Catedral. Tambien interviene en la realizacion entre 1463 y 1464, en la preparacion de los relieves de dicha sacristia. Se ha llegado a considerar que los cuatro relieves de Doctores de la Iglesia son obra suya, y que pese a realizarlos Michelozzo fueron modificados por Lucca della Robbia. De estos años datan tres figuras de terracota en medio cuerpo que representan a la Virgen con el Niño, San Juan Bautista y San Agustin, y que se encuentran en la fachada de Sant´Agostino de Montepulciano. A partir de mediados de la decada de 1430, se dedico más a la arquitectura. Tras trabajar en la iglesia medicea de San Francesco de Mugello, estuvo empleado entre 1436-1451, en la reconstrucción de la iglesia y convento de San Marcos, y en la tribuna, atrio, claustro y sacristía de la Annunziata (1444-1455). En 1446, sucedio a Brunelleschi como maestro de las obras de la Catedral, cargo que ocupo hasta 1451. Además de las villas que proyectó para los Medici, Michelozzo realizó la biblioteca de San Giorgio Maggiore en 1433 para Cósimo Medici. Entre las obras menores cabe citar la Cappella del Crocifisso en San Miniato al Monte, entre 1447-1448, y el tabernáculo de la Annunziata terminado en 1448. Para San Miniato al Monte, realizo también entre 1445-1450, un relieve en mármol de la Virgen con el Niño para el Chiostrino dei Voti y un San Juan Bautista en terracota, y un San Juan Bautista en plata para el altar del Baptisterio, que se conserva en el Museo dell´Opera del Duomo. Más tarde para el mismo mecenas, construyó el palacio Medici-Riccardi (1444-1460) en Florencia, un gran ejemplo de arquitectura italiana del siglo XV, hoy día uno de los más destacados monumentos de la ciudad, unas obras en San Girolamo de Fiesole, después de 1451, y dos tabernáculos para la iglesia de Impruneta hacia 1460. Se cree que estuvo relacionado con las obras del Palazzo del Banco Mediceo en Milan y la Capilla Portinari de Sant´Eustorgio, y en Ragusa, en la reconstrucción del Palazzo del Rettore. Entre los últimos trabajos de Michelozzo destaca la restauración, en 1453, del palacio Vecchio, a la entrada de Florencia, y su intervencion en el Palazzo della Signoria, en la misma ciudad. Sus características mediante sus obras más importantes: El lenguaje arquitectónico de Brunelleschi, dominado por el rigor, la austeridad y la precisión, gobernó sin duda la construcción toscaza del siglo XV, si bien las generaciones siguientes no dejaron de aportar nuevos conceptos que en ocasiones estaban más cerca de la ductibilidad gótica que de la contundencia romana. Como ya hemos comentado anteriormente, Michelozzo colaboró con Donatello pero principalmente con Ghiberti, circunstancia que quizá se advierta en su gusto por el gótico tardío, qué hace que su clasicismo, pese a su frialdad de concepto, se desarrolle con gracilidad contrapuesta a la severidad romana. El mayor reconocimiento de Michelozzo se debe a su labor como arquitecto desrrollada bajo la protección de Cosme de Médicis. Sin duda la principal aportación tipológica del arquitecto fue fue el gran Palacio Médicis (1444) construido en la vía Larga florentina, palacio que, en el siglo XVII, sufrió una ampliación patrocinada por los Ricardi. Siguiendo la planta habitual en la Florencia medieval , es decir, un patio rodeado por diversas estancias, y sin traicionar la austeridad aparente de este tipo de construcciones, Michelozzo introdujo en su diseño importantes novedades que serían paradigmáticas en todo el renacimiento. La primera fue la eliminación de cualquier tipo de orden columnario en la fachada, a pesar de que Brunelleschi lo había introducido, si bien discretamente en el palacio del partido Güelfo. Ello hizo que las diversas horizontales se convirtiesen en elementos básicos de la definición estructural, culminando las mismas en un gran cornisamento volado hecho a imitación, aunque renunciando al friso y al arquitrabe, de los entablamentos romanos. La acentuación de la parte superior quedaba compensada por la progresiva disminución de la altura de los pisos y también por la disminución de abajo arriba del relieve del almohadillado de la fachada; mientras que, en la planta baja, ése posee un gran relieve y una textura rústica, en la planta noble los sillares son homogéneos, si bien el relieve está marcado por su ensamblaje, y, en la superior, las piedras lisas y escuadradas se juntan sin conexión aparente. Este decrecimiento del relieve, así como el tipo de ventanas ajimezadas (ventanas venecianas) y la acentuación de las divisiones horizontales, fueron principios, tipológicos y formales que dominaron en los palacios renacentistas de toda Italia. Cronología de sus obras arquitectónicas principales: ß Iglesia medicea de San Franacesco de Mugello ß Reconstrucción de la iglesia y convento de San Marcos (1436-1451) ß Biblioteca de San Giorgio Maggiore (1443) ß Tribuna, atrio, claustro y sacristía de la Annunziata (1444-1455) ß Palacio Medici-Riccardi (1444-1460) ß Cappella del Crocifisso en San Miniato al Monte (1447-1448) ß Restauración del palacio Vechio ß intervencion en el Palazzo della Signoria ß FALTA LA BIBLIOGRAFIA EMPLEADA MICHELOZZO DI BARTOLOMEO BIOGRAFÍA Michelozzo (1396-1472), fue un gran arquitecto y escultor italiano. Durante gran parte de su carrera como escultor, Michelozzo estuvo asociado, primero con Ghiberti, luego con Donatello y finalmente con Lucca della Robbia. Era el hijo de Bartolomeo de Gerardo Borgognone, un artesano de origen francés pero que ostentó el título de ciudadano florentino durante 20 años y que vivía en la Via Larga. En 1420 entró como aprendiz en el taller del escultor Lorenzo Ghiberti, Su aprendizaje en el arte de la orfebrería le cualificó hasta el punto de que intervino en la realización de la primera puerta del baptisterio de Florencia, y en la estatua de San Mateo para Or San Michele en calidad de asistente de Lorenzo Ghiberti entre 1417 y 1424. En 1424-25, posiblemente tras su visita a Venecia, Michelzzo comenzó a colaborar con Donatello y abrió un taller. El papel desarrollado por Michelozzo fue tanto el de artista como el de administrador. La necesidad de trabajar de forma masiva en Florencia para conseguir dinero suficiente, les impulsó a abrir un segundo taller en Pisa, cercano a las canteras de Carrara y del puerto. En esta época trabajo junto a Donatello, que duró hasta 1430, hizo la tumba para el antipapa Juan XXIII (en el baptisterio). La primera construcción documentada de Michelozzo fue realizado en 1430 cuando, junto con Brunelleschi, Donatello y otros artistas florentinos, estuvo inmerso en los planes para excavar diques para desviar el río Serchio. En 1432 fue contratado como ingeniero militar en Montepulciano. Durante este periodo comenzó a estrechar lazos con la familia Medici, relación que marcaría su carrera artística. En 1430 viajó con Averardo, primo de Cosimo de Medici, a Venecia, Padua y Verona. Finalmente Michelozzo regresó a Florencia y se hizo cargo en 1435 de la transformación de la Villa Medici en Cafaggiolo, la cual pasó a ser propiedad de Averardo a partir de entonces. Desde ese momento tomó también contacto con Cosimo de Medici. De acuerdo con Vasari, Michelozzo acompañó a Cosimo en su breve exilio en Venecia (1433-4) y construyó una biblioteca, financiada por Cosimo, para el monasterio de San Giorgio Maggiore, ya desaparecida. Tres grandes edificios de este periodo están relacionados con el mecenazgo de Cosimo y han sido atribuidos a Michelozzo, a pesar de no estar documentada dicha autoría: el monasterio Bosco ai Frati en el Muegello, la villa cerca de Trebbio y el monasterio de San Marco en Florencia, iniciado en 1436. En 1437 completó un diseño en Montepulciano, su primer trabajo documentado como arquitecto, para los gobernadores de la ciudad. Se trataba de la fachada del palazzo comunale, que estaba construido en mármol travertino y supervisado por un capataz-albañil florentino. Michelozzo también fue, probablemente, el responsable de la reestructuración interior, que incluía la escalera principal, patios y logias, y algunos de las habitaciones superiores. Mientras tanto, desde 1437 hasta 1442, estuvo empleado de nuevo en el taller de Ghiberti y reinició el proyecto para el concurso de los paneles de las puertas este del baptisterio de Florencia trabajando junto a Vittorio en las labores de limpieza y retocado final de los relieves de la Porta del Paraíso y quizás contribuyendo también a su diseño. Hasta al menos 1443 fue conocido como el escultor de las puertas de San Giovanni. La colaboración con el escultor Lucca della Robbia, se refiere a la puerta de bronce de la sacristía septentrional de la Catedral. También interviene en la realización entre 1463 y 1464, en la preparacion de los relieves de dicha sacristía. Se ha llegado a considerar que los cuatro relieves de Doctores de la Iglesia son obra suya, y que pese a realizarlos Michelozzo fueron modificados por Lucca della Robbia. De estos años datan tres figuras de terracota en medio cuerpo que representan a la Virgen con el Niño, San Juan Bautista y San Agustin, y que se encuentran en la fachada de Sant´Agostino de Montepulciano. A partir de mediados de la década de 1430, se dedico más a la arquitectura que a la escultura y durante los años 1440-50 se desarrolló su carrera arquitectónica en todo su esplendor. Tras trabajar en la iglesia medicea de San Francesco de Mugello, estuvo empleado entre 1436-1451, en la reconstrucción de la iglesia y convento de San Marcos, y en la tribuna, atrio, claustro y sacristía de la Annunziata (1444-1455). En 1446, sucedió a Brunelleschi como maestro de las obras de la Catedral, cargo que ocupo hasta 1451. El nombramiento representó el reconocimiento oficial de Michelozzo como arquitecto líder en Florencia y el más implicado en la construcción del proyecto de Brunelleschi para la linterna de la catedral. Él diseñó sus componentes y la decoración, así como la compleja maquinaria necesaria para elevar las piezas hasta una altura de casi 100m. Como cabeza de los trabajos en la catedral, también supervisó las defensas de la República de Florencia, en este caso el castillo de Castellana in Chianti, así como proyectos de ingeniería hidráulica en el lago de Castiglione della Pescaia (1447-8) y en los puertos de Mantiagnano (1460). Fue particularmente hábil en este tipo de trabajos especializados. Tanto en Venecia como en Florencia eliminó los daños que provocaban la penetración de agua en los edificios. Además de las villas que proyectó para los Medici, Michelozzo realizó la biblioteca de San Giorgio Maggiore en 1433 para Cósimo Medici. Más tarde para el mismo mecenas, construyó el palacio Medici-Riccardi (1444-1460) en Florencia, un gran ejemplo de arquitectura italiana del siglo XV, hoy día uno de los más destacados monumentos de la ciudad, Entre las obras consideradas menores cabe citar la Cappella del Crocifisso en San Miniato al Monte, entre 1447-1448, y el tabernaculo de la Annunziata terminado en 1448. Para San Miniato al Monte, realizo tambien entre 1445-1450, un relieve en marmol de la Virgen con el Niño para el Chiostrino dei Voti y un San Juan Bautista en terracota, y un San Juan Bautista en plata para el altar del Baptisterio, que se conserva en el Museo dell´Opera del Duomo. Otras obras datadas ente 1445 y 1455 han sido atribuidas a Michelozzo, pero su autoría no puede confirmarse debido a la inexistencia de documentos que lo certifiquen. Durante los años 1450, su carrera fue decayendo progresivamente. Cada vez se encontraba más implicado en juicios relativos a pagos y otras disputas. También pasó a ser menos activo como diseñador. Entre los últimos trabajos de Michelozzo destaca la restauración, en 1453, del palacio Vecchio, a la entrada de Florencia, y su intervención en el Palazzo della Signoria, en la misma ciudad. Se concentró casi por completo en la catedral, pero su contrato con las autoridades no fue renovado a partir de 1460. En el año siguiente, posiblemente tras una visita a Milán, aceptó un encargo de la ciudad de Ragusia (actualmente Dubrovnik) para supervisar la obra de refuerzo de las murallas de la ciudad. Comenzó un encargo para la poderosa familia veneciana Giustiniani en la isla de Chios, en el mar Egeo, pero fue abandonado. En 1464, tras repetidos requerimientos, su hijo Niccoló se unió a él en Chios y aunque no se encontraba en su mejor estado de salud, Michelozzo escribió a Matthias Corvinas, el rey de Hungría ofreciendo sus servicios para proveerle de una máquina hidráulica para trabajar en minas. Michelozzo y su hijo decidieron regresar a Florencia en 1467, haciendo una parada en Creta para visitar las ruinas de Knossos, pero su barco fue bloqueado en Anconav y no pudieron llegar a Florencia hasta 1469. Tras una enfermedad en 1470 fue llamado a formar parte de una comisión supervisora de la construcción del coro de la catedral en el año siguiente. Dos años más tarde, fue enterrado en la iglesia de San Marco en Florencia. IMPORTANCIA DE SU OBRA Michelozzo fue un artista prácticamente ignorado por los críticos y cronistas. Una vez que fue elevado al rango de artista independiene, especialmente en estudios que datan del periodo de entreguerras, ha sido reconocida su contribución a la historia del arte y su importancia como escultor y arquitecto. Hasta entonces fue tratado como un personaje secundario, a la sombra de los genios artísticos de su tiempo. A pesar de que su canon se convirtió en modelo de todo el desarrollo posterior de la arquitetura italiana, Brunelleschi no fue la única autoridad de su tiempo. En los distintos centros artísticos de Italia surgió una gran diversidad de modos de construir, que no se uniformizaron hasta el final del siglo XIV. Incluso en la propia Florencia, y al mismo nivel que la obra de Brunelleschi, puede distinguirse una corriente estilística que siguió su propio caino y aportó importantes soluciones propias. Fue precisamente Michelozzo el principal representante de esta corriente alternativa. Su escultura se caracteriza por el uso de formas sencillas y bastante pesadas y por la adhesión al clasicismo gótico. Aunque no alcanzó la maestría de Ghiberti o Nanni di Banco, supo mantener independencia respecto a los grandes maestros como Donatello y desarrolló su propio estilo. Esta misma independencia se observa en su obra arquitectónica. Comparada con la de Brunelleschi, la suya está más vinculada a la tradición gótica. Partiendo de modelos del gótico tardía buscó un estilo nuevo y clasicista para sus edificios, pero los medios que empleó fueron totalmente diferentes a los que habría empleado Brunelleschi. Su lenguaje formal, tenía como objetivo la sencillez suprema. Los materiales de construcción y las formas arquitectónicas están tratadas con la mayor sencillez, realzando el orden estructural de sus edificios. Cabe atriburle el invento de los sillares almohadillados a Michelozzo, ya que fue él quien lo introdujo en el palacio Medici haciendo una importante contribución l desarrollo de la arquitectura civil renacentista. Dejó una huella profunda en la arquitectura e ingeniería civil, teniendo importantes encargos en ciudades como Milán y Dubrovnik. En cuanto a la arquitectura religiosa, desarrolló la iglesia sin naves laterales, siendo el precursor de un tipo de planta de edificios religiosos muy importante en la era moderna. De él también destaca una gran capacidad de adaptación y una sensibilidad especial en el tratamiento de la decoración arquitectónica. Hoy en día se reconoce que los estilos de Manetti, Rossellino, Giuliano da Maiano y Giuliano da Sangallo son inconcebibles sin la base e influencia del lenguaje artístico añadido por Michelozzo a los de Brunelleschi. OBRA 1422 Villa en Trebbio Mugello 1422-26 Iglesia del Bosco ai Frati Mugello 1425 San Girolamo Volterra > 1427 Vila en Careggi Mugello 1437 Fachada de Sant’Agostino Montepulciano 1437-52 San Marco Florencia 1440 Palazzo Communale Montepulciano 1442-57 San Lorenzo Florencia 1444-55 Santísima Annunziata Florencia 1444-59 Palazzo Medici Ricadi Florencia 1444 Palazzo Vecchio Doganna, Florencia 1445 Santa Croce Florencia 1446-52 Dirección de las obras de la Catedral Florencia 1452 Santa Maria delle Grazie Pistoia 1452 Villa en Cafaggiolo Mugello 1454 San Bartolomeo en Monte Oliveto Florencia 1454-58 Cortile del Palazzo Vecchio Florencia 1458-61 Villa Medici Fiesole 1459 San Paolo dei Convalescenti Hospital Florencia 1461-4 Murallas de la ciudad y fortificaciones Duvrovnik BIBLIOGRAFÍA CAPLOW, HARRIET McNEAL: Michelozzo. New York y Londres, 1977 GORI-MONTANEI, LORENZO: Brunelleschi e Michelozo. Florencia, 1957 HYMAN, ISABELLE : Fifteenth Century florentine Studies : The Palazzo Medici and a Ledger for the Church of San Lorenzo LIGHTOWN, R.W.: Donatello y Michelozzo. An Artistic Partnership. London, 1980 MORISANI, OTTAVIO: Michelozzo architetto. Turín, 1951 TURNER, JANE. The dictionary of art. Vol. XXI. Londres, 1996 HEY DENREICH, LUDWIG, Arquitectura en Italia 1400-1600. Madrid 1974 www.artehistoria.com/genios/pintores/2713.htm www.wga.hu/bio/m/micheloz/biograph.html www.artist-biography.info/artist/michelozzo_michelozzi/ www.wga.hu/html/m/micheloz/ www.xtec.es/~fchorda/renaixe/baptista.htm