Royal Festival Hall
- 1948 - 1951
- MORO, Peter
- MARTIN, John Leslie
- MATTHEW, Robert
- Londres (Inglaterra)
- Reino Unido
- Wikipedia [18-4-2023]
- Wikipedia (Inglés) [18-4-2023]
- Historia y explicación - Estudio creador del edificio (Inglés) [18-4-2023]
- Modelo 3D del edificio [18-4-2023]
- Historia y explicación [18-4-2023]
- Cronología del edificio (Inglés) [18-4-2023]
- El edificio en el contexto del South Bank [18-4-2023]
- Historia en profundidad del edificio (Inglés) [18-4-2023]
- TFG sobre el edificio (Inglés) [18-4-2023]
- Royal Festival Hall_Wikipedia [02-5-2022]
- Royal Festival Hall_e-architect [02-5-2022]
CURTIS W., La arquitectura moderna desde 1900. Phaidon. Hong Kong, 2006.
págs. 529-546. "Arquitectura y antiarquitectura en Gran Bretaña".
Mientras tanto, en el Festival de Gran Bretaña de 1951, las 'formas blancas de los años 1930' se apagaron con una última fanfarria amanerada. El Royal Festival Hall, el 'palacio de festivales' proyectado por un equipo encabezado por Leslie Martin y Robert Matthew, era un monumento apropiado a la exposición en su conjunto con su pulcra elegancia, su cubierta abombada tan evocadora del High Point II de Lubetkin, su revestimiento de baldosines de colores y sus detalles con toques escandinavos. Este edificio era una prueba pública de cómo ese movimiento que había comenzado veinte años antes bajo una bandera polémica podía llegar a ser aceptable, verse dulcificado e incluso resultar un poco académico.
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FRAMPTON K., Historia crítica de la arquitectura moderna. Edit. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.
Págs. 226-233.“Le Corbusier y la monumentalización de lo vernáculo, 1930-1960”
Preocupado por la necesidad de crear una arquitectura moderna generalmente accesible, el trabajo de Tecton después de 1938 estuvo determinado, al parecer, por un intento consciente encaminado a asimilar la tradición retórica del barroco en los rigores de una sintaxis cubista. La aceptación crítica del estilo neocorbusiano manierista de Tecton, tal como viene ejemplificado por su Finsbury Health Centre, en Londres, en el año 1938,otorgó a Lubetkin una posición de ascendencia en el escenario británico inmediatamente después de la guerra, y el periódico de diez años que siguió a 1945 estuvo dominado efectivamente por el lenguaje inventado por Lubetkin y sus colegas en la década anterior. El Royal Festival Hall, para citar uno de los ejemplos más destacados, diseñado en 1950 por un equipo en el que figuraban Leslie Martin, Robert Matthew y Peter Moro, era indudablemente deudor de Lubetkin en todo su conjunto, al igual que la obra de los jóvenes socios ex tectonianos Lindsay Drake y Denys Lasdun, cuyas viviendas de Bishop Bridge, construidas en Paddington, Londres en 1953, ampliaban el “fachadismo” de Lubetkin para entregarse a una tosca ocultación de la realidad, con fachadas caladas sincopadas y columnas aplacadas.
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