LAMPRECHT Bárbara., Richard Neutra 1892-1970. La conformación del entorno. Edit. Taschen. Colonia, 2005.

... El arquitecto mantenía un fuerte vinculo de amistad con el matrimonio Mosk. Neutra sentía que había encontrado el cliente para su prototipo de modesta casa norteamericana. Por primera vez el arquitecto usó los ritmos de horizontalidad del estilo internacional. La casa consta con dos volúmenes rectangulares, en el centro se encuentra el volumen de doble altura. Los cimientos son de hormigón armado, la estructura de madera y los acabados exteriores están compuestos por granito gris y aluminio...

p.32 y 33 "La amistad de Neutra con el matrimonio Mosk era tan testrecha que el arquitecto diseó para ellos la única lápida que de él se conoce.  Igual que sus casas los dos volúmenes rectangulares enlazados de granito gris, uno más grande que el otro, destacan entre la elegante modestia de sus vecinos. 

A petición de la familia, Neutra pronunció un discurso en el funeral de Ernst Mosk. "Por fin encontré un cliente para mi prototipo de modesta casa norteamericana, un proyecto que llevaba siempre dentro de mi. Fue el primer hombre pequeño en confiarme todos sus bienes y su destino", escribiría en Life and Shape. 

la entonces espléndida Casa MOsk, que actualmente se encuentra en un estado deplorable, es una obra pionera de la arquitectura. Aquí, neutra usó por primera vez los ritmos de vandas horizontales del estilo internacional, aunque en lugar de estuco blanco le puso un acento norteamericano; paredes de encofrado de madera machichembrado, que volvió a emplear en la Casa John Nicholas Brown en 1938. En segundo lugar, Neutra pretendía que la Casa Mosk fuera la primera de una urbanización en la ladera,  que anticipara su Colonia Silverlake de dos décadas más tarde.  Estas viviendas demortrason su triple requisilo de volavulario común, carácter individual y adaptación al lugar, características que respondían a la cultura norteamericana de casas unifamiliares. Sólo la casa Mosk se terminó, y Neutra no denominó la casa según su propietario, como dictan las convenciones de publicación, sino como el prototipo de "un estudio para el desarrollo de una ladera empinada". Como en la Casa de reposo, en vez de acero, Neutra empleó la técnica -más barata- que ya utilizó en VDL y que transformó la técnica norteamericana de construcción con estructura de base. Aquí, unos cimientos de vigar de hormigón prefabricado soportan postes de madera con haces de madera apuntalados en diagonal por encima y por debajo de las bandas de ventanas. Este "chasis normalizado de madera", como Neutra lo llamaba, incluye postes cuadrangulares, cuyos emplazamientos están basados en ventanas con batientes de acero de dos hojas, usuales en el comercio, y cuyas bisagras "se ajustan de una manera perfecta en laws ranuras de los postes; por consiguiente, las ventanas forman parte integrante de la estructura". El esqueleto inferior de madera estaba envuelto en placas aislantes, mientras que las peredes del interior se hallaban envueltas con masonita y celotex. Los suelos y el mobiliario empotrado estaban bubiertos con un linóleo de color rojo oscuro.

La casa brillaba en diferentes tonos de plata y de aluminio en el machimberrado y en un tono más oscuro debajo de las ventanas, para "anclar"el exuberante diseño en el terreno. El volúmen de los dos pisos del salón-comedor rompe la envoltura de un piso tanto en el oeste como en el este.  Como muchas otras casas de la década de 1930, el techo de la sala "pública" era más alto (2,7m) que en las otras estancias y las ventanas de batientes estaban situadas por encima del vidrio fijo a efectos de ventilación. A pesar de todo, compartía una característica desafortunada con sus "hermanas" más elegantes (Casa Lovell y Casa Brown): un ala con una habitación de vidrio orientada al suroeste y no protegida por aleros. Uno de los recuerdos más persistentes de la niñez de James Packer, nieto de Mosk, es el de ver desde la piscina sus lápices de colores de cera fundiéndose en el suelo de la estrecha y calurosa sala occidental."

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