SERRAINO Pier Luigi., Eero Saarinen 1910-1961. Un expresionista estructural. Edit. Taschen. Colonia, 2006
p.19 "Eero Saarinen y Charles Eames se conocieron en la Academia de Arte de Cranbook, de la que Eames se convirtió en miembro en 1936. Después de que éste y su esposa Ray Kaiser se trasladaran a California en 1941, los dos hombres mantuvieron, más que una amistad, una relación fraternal. En su correspondencia privada abundan las observaciones afectuosas y los bosquejos de caprichosos diseños que demuestran la profunda admiración que se profesaban. Eames fue también el hombre que Eero dio al hijo que tuvo en 1954 con su segunda esposa, Aline. Aunque Saarinen llegó al estrellato en el campo de la arquitectura y Eames en el del diseño, el terreno común en el que las sensibilidades de ambos convergían era el diseño de muebles.
El Museo de Arte Moderno de Nueva York MoMA fue la puerta por la que el Movimiento Moderno entró en la vida de los Estadounidenses. Concursos, exposiciones y conferencias fueron los medios a los que recurrió para atraer la atención de los empresarios y de las masas trabajadoras. A fines de la década de los 30 existía una resistencia palpable en los estadounidenses de clase media a aceptar los productos diseñados con la estética de la Bauhaus. En lo que a muebles para el hogar respectaba, dominaba una tendencia a aferrarse al gusto tradicional. Los diseños en madera escandinavos y finlandeses eran la única influencia foránea que admitían los hogares más progresistas.
En 1940, el arquitecto Eliot F. Noyes, organizador del concurso del MoMA "Diseño orgánico para muebles del hogar", llamó a presentar proyectos. Los organizadores buscaban propuestas nuevas, de costes razonables, funcionales y al día con los procesos industriales. Se trataba de crear una línea de objetos contemporáneos destinados al mercado del hogar. Años más tarde, las fábricas de muebles habrían de redirigir su atención al lugar de trabajo, un entorno más prospenso a incorporar los avances tecnológicos. Entre los miembros del jurado se encontraban arquitectos como Alvar Aalto, Marcel Breuer, Edward Durrell Stone y el conservardor del museo, Alferd Barr.
Saarinen y Eames presentaron ocho diseños y ganaron el primer premio. La esencia de sus propuestas estaba en el empleo de una tecnología tomada prestada de la industria nacional de defensa, en la que la tradición artística no jugaba ningún papel en la fabricación de nuevos productos. Lo que se producía en aquellas fábricas era eficiente y sin limitaciones formales. Saarinen y Eames determinaron primero, las necesidades que debía satisfacer el mobiliario contemporáneo y, luego, investigaron para encontrar materiales y técnicas que pudieran responder a aquellas necesidades. El resultado fue la creación de piezas argonómicas hechas con un armazón de madera laminada y goma espuma. Haskelite Corporation fabricó el armazón de curva triple partiendo de un molde de hierro. Pero, cuando estalló la II Guerra Mundial, los planes para su producción en serie fueron suspendidos y se fabricó sólo un múmero limitado de estas piezas."