FRAMPTON Kenneth., Historia crítica de la  Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona, 1987.  

Págs. 57-63.“Frank Lloyd Wright y el mito de la Pradera 1890-1916” 

El tema de la monumentalidad parece haber sido igual  de problemático para Sullivan que para Wright. El primero ya había usado formas monumentales en las tumbas Getty y Wainwright de la década de 1890, pero ¿eran igualmente adecuadas para albergar a los vivos?. La solución inicial parece haber girado en torno a la fórmula doblemente articulada de "clásico y de piedra si es urbano, gótico y de teja de madera si es rural". Wright -que prácticamente se hizo cargo de las obras domésticas de Sullivan a partir de 1890- puso de manifiesto este principio dual primero en su propia casa, levantada en 1889 en lo que todavía era la pradera de la mitología estadounidense -el incipiente suburbio de Oak Park, a las afueras de Chicago-,y luego en la casa Charnley, de aire oriental e italiano, que diseñó con Sullivan para un solar del centro de Chicago. La casa de Wright derivaba, tanto en perfil como en planta –como ha indicado Vincent Scully-- de las casas inspiradas en Richardson, con forma piramidal y planta cruciforme o en T, que Bruce Price estaba  construyendo por entonces en Tuxedo Park, Nueva York...

.... Para Sullivan y Wright, la cultura joven e igualitaria del Nuevo Mundo no podía basarse en algo tan pesado y concepcionalmente anacrónico como el Románico de Richardson. En consecuencia, se fijaron en la ogra de un compañero celta Owen Jones,  cuyo libro The Grammar of ornamentse había publicado originalmente en 1856. Más del 60% de los ejemplos ornamentales de Jones eran exótios, esto es, de origen indio, chino, egipcio, asirio o celta, y fue a esas fuentes, todas eliminadas de Occidente a las que Sullivan y Wright recurrieron en sus búsquedas de un estilo apropiado en el que encarnar el Nuevo Mundo. Esto explica no sólo los motivos islámicos que se pueden encontrar en la obra de Sullivan, sino también la decoración semicircular de “ciencia ficción” que preside el cuarto de juegos del estudio de Wright en Oak Park, de 1895, un mural que representa a un árabe recostado paralizado ante la musa celestial de una naciente civilización....

...Con independencia de la procedencia final del motivo tokonoma, en la época de la casa Winslow, la chimenea, a pesar de la existencia de calefacción central, se había convertido en el núcleo ceremonial del hogar, más aún que en la propia casa de Wright en Oak Park, construida cuatro años antes. Sin embargo, en 1893 Wright seguía mostrándose poco comprometido, pues aún pudo diseñar una fachada completamente clásica para la biblioteca de Milwaukee. Dos años después añadió a su casa un estudio con ese aspecto casi precolombino que hemos llegado a considerar, siguiendo a Manson, como su estilo Froebel, una propensión a la geometría presuntamente influida por el impacto de los juegos de Froebel en su educación. En torno a 1895 hizo también dos proyectos sorprendentemente radicales; las oficinas Luxfer Prism, recubiertas enteramente de vidrio, y la casa McAfee, que era una ingeniosa reinterpretación del parti o esquema básico de Richardson para la Winn Memorial Libraryde 1878.

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CURTIS William. J.  La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. 

Págs. 113 – 129.“El sistema arquitectónico de Frank Lloyd Wright”

Wright asimiló gran parte de ello, con el tiempo, lo elaboró a su manera, pero en el ámbito de la vivienda familiar individual. Rápidamente se le concedió mucha responsabilidad en el estudio, pero después de un periodo de cinco años se marchó para instalar su propio despacho en el estudio situado junto a su casa de Oak Park, un barrio suburbano de Chicago. Su propia casa, proyectada cuando tenía 22 años, da una idea de su periodo formativo. Las influencias del estilo shingle derivados de Silsbee estaban controladas por una fuerte disciplina formal: elementos como el porche y la cubierta volada eran algo intrínseco al estilo vernáculo suburbano de Chicago, y eran modos sensatos de afrontar lo extremado del clima y de unir la casa al jardín; la posición focal del hogar de la chimenea era otro rasgo tradicional de la casa norteamericana, al que Wright iba a atribuir gradualmente sus propios significados. Pero los espacios del piso inferior fluían unos en otros más de lo que era habitual en un proyecto de este tipo, y la forma global estaba ingeniosamente controlada por ejes, de modo que había una sensación de rotación alrededor del núcleo central. Visto en retrospectiva, se pueden empezar a vislumbrar aquí ciertas tendencias subyacentes que se iban a hacer más claras posteriormente.

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