ROSA Joseph., Louis I. Kahn 1901-1974. Espacio iluminado. Edit. Taschen. Colonia, 2006.

Págs.51-53. "La composición global del edificio ilustra la habilidad de Kahn para contextualizar en un campus histórico así como para producir una nueva tipología formal de residencia de estudiantes. Las tres formas altamente geométricas que comprende el edificio están situadas a lo largo de un eje de espacios interiores públicos flanqueados por habitaciones privadas. Esta disposición secuencial de espacios interiores públicos también es explorada por Kahn en sus edificios posteriores de mayor tamaño en Bangladesh y la India. En muchos sentidos, éste era un programa ideal para que Kahn explorara la relación formal entre grandes espacios públicos rodeados de espacios menos importantes, tales como los dormitorios.

Los espacios públicos de reunión - comedores y numerosos salones- eran un aspecto esencial del programa de esta universidad femenina y uno de los principales requisitos establecidos por Katherine Elisabelth McBride, que llevaba casi veinte años presidiendo la institución cuando contrató a Kahn. Antes de conceder el encargo a Kahn, también había considerado a Richard Neutra y a Marcel Breuer para el proyecto. Aunque el diseño progresista de Kahn era aceptado, éste tuvo que trabajar, en cierta medida, en el marco de la estética neogótica del campus empleada anteriormente por los arquitectos Walter Cope y John Stewardson. La única condición que se le impuso fue que debía usar las superficies de pared de piedra girs y la piedra caliza blanca que caracteriza a la mayoría de los edificios anteriores. Asímismo, para ceñirse a las directrices estéticas de los antiguos dormitorios del campus, estos espacios requerían bancos de ventana y, a fin de evitar que las estudiantes se figuraran las paredes con clavos al colgar fotos familiares, un perfil de cuelgue oculto, que se instaló en la unión de la pared con el techo.

Desde el exterior, el edificio es una joya moderna en el contexxto de un marco histórico. La composición altamente geométrica de la planta tan sólo se manifiesta ligeramente en sus fachadas moduladas. Las esquinas de piedra caliza blanca verticalmente articuladas de los edificios contrastan con las líneas de referencia horizontales más estrechas del mismo material, que reducen el macizo de la pared a la vez que llaman la atención sobre las líneas de referencia de las ventanas de los dormitorios".

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CURTIS William. J. La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006. 

 pág. 520... Esta posición idealista con respecto a las raices espirituales tanto del ámbito social como del estético inspiró los principales proyectos de Kahn a principios de los años 1960, y le llevó a clarificar un sencillo conjunto de "formas tipo" basadas en geometrías primarias (el cuadrado, el cñirculo, el triángulo etc.) susceptibles de establecer una amplia variedad de interrelaciones sobre ciertos trazados básicos de forma y significado. Cuando se examinan las planta de proyetos tan diversos como la residencia Erdman Hall en Bryn Mawr, cerca de Filadefia (1960-65). el Instituto de Administración de Ahmadabad (1962-1974) y el edificio de la Acamblea Nacional de Dhaka, Bangladesh (1962-1983), lo que llama la atención en la coherencia del plantemiento. Una y otra vez el arquitecto recurre a una organización básica en la que el significado primordial de una institución se expresa en un espacio central de un concentrado carácter social, basado en el cuadrado, el cñirculo o el rombo, y relacionado jerárquicamente con sus alrededores mediante ejes. Los espacios secundarios suelen disponerse como una franjaa en torno a este espacio generador primario, estableciendo variaciones sobre el tema y conteniendo funciones menores y más privadas. Con frecuencia hay un fuerte sentido de la diagonal, con direcciones combinadas de 90 y 45 grados. Pero esto trazados geométricos - como los diseños ornamentales- están lejos de ser arbitrarios; sugieren cristales, mandalas o alguna otra geometría simbólica; nos hacen recordar que Kahn como Wright, tenía una visión panteista de la naturaleza que trataba de expresar en unas abstracciones universalizadoras. El planteamiento que había tras estas plantas puede recordar vagamente la formación beaux arts de Kahn, en la que los recorridos ceremoniales de las circulación solían disponerse a lo largo de los ejes primarios del espacio simbólico más importante del esquema, pero los edificios terminado poseían un espectáculo espacial y un carácter místico que no pueden explicarse señalando inflencias concretas. Kahn afirmaba que deseaba evocar lo "inconmensurable" de la arquitectura, traducir sus intenciones de realidad a "un orden superior" en el que se fundiesen el espacio, la estructura y la luz.