BANHAM, R., Teoría y diseño en la primera era de la máquina.

Págs. 176-187 "Expresionismo. Amsterdam y Berlín".

También contrasta con ellos su aguda crítica (de Mendelsohn) al Pabellón Stahlwerksverband, realizado por Bruno Taut en 1913, al que acusa de disimulado helenismo

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CURTIS William. J.  La arquitectura moderna desde 1900. Edit. Phaidon. Hong Kong, 2006.

Págs. 99 - 111.“La respuesta a la mecanización. El Deutsche Werkbund y el futurismo”

Este pabellón transparente (Edificio para la exposición de la Werkbund, Colonia, 1914) muy bien podría haber sido inspirado por una evocación aún más fantástica de la industrialización: el pabellón de Bruno Taut para la industria del acero en la feria de Leipzig de 1913 . Este pabellón se había construido en forma de zigurat rematado por una esfera, habiéndose realizado todo el conjunto con una elegante estructura del propio material para cuya exaltación y anuncio se había construido el pabellón. La obra de Taut tenía más afinidades con el ala 'expresionista' del Werkbund que con Gropius, y estaba impregnada de un espíritu místico, por no decir utópico, algo reñido con la contención, la sobriedad, y la fe en la estandarización y en las soluciones normativas de figuras como Behrens y Muthesius.

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BANHAM, R., Teoría y diseño en la primera era de la máquina. Edit. Paidos. Barcelona, 1977.

Págs. 84-93.“La estética fabril”

El grupo de Breslau tuvo la excelente oportunidad de ejercitar su talento en la construcción de los edificios destinados a la Jahrhundert Feier de Breslau. Pero antes de dedicarnos a esta exposición, nos referiremos a dos pabellones para firmas comercializadoras de productos industriales realizados por Bruno Taut: uno para la Stahlwerksverband (Leipzig, 1913), el otro para la Industria del Vidrio, instalado en la exposición de Colonia de 1914. El primero, el menos interesante, consiste en una pirámide escalonada, vidriada, con una estructura de pilares y vigas de acero de base octogonal, coronada por una gran esfera de vidrio que se inscribe dentro del octágono más alto y resulta visible a través de la estructura inmediatamente inferior. El pabellón para la Industria del vidrio posee mucha mayor originalidad: la mayor parte de su volumen está encerrado por una alta cúpula de estructura aproximadamente geodésica, formada por nervaduras de acero y paneles de vidrio. Esta cúpula se levanta sobre una planta inferior, regular, de dieciséis lados, en la cual las escaleras, con peldaños de pavés, ascienden en curvas, entre paredes de ladrillos del mismo material. Tanto desde el punto de vista estructural como visual, se trata de la combinación de vidrio y acero más brillante lograda por arquitecto alguno en los años inmediatamente anteriores a 1914. Quizás haya sufrido la influencia del libro de Paul Scheerbart Glasarchitektur,* que apareció ese mismo año, pero, aparte de esa posibilidad las raras cualidades del edificio sugieren el producto de un momento de genio que Taut fue incapaz de repetir.

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PEEL Lucy, POWELL Polly, GARRET Alexander.,  Introducción a la Arquitectura del siglo XX.

Edit. CEAC. Barcelona, 1990.

Págs.32-35.“Ideas nuevas”

Mientras Behrens y Poelzig perseguían una nueva forma de arquitectura industrial, Bruno Taut (1880-1938) estaba interesado en explorar las posibilidades de los materiales. A su Steel Industry Pavillon en la feria de Leipzig de 1913 le siguió el mucho más dramático Glass House de la exposición Werkbund en Colonia al año siguiente.

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